哈文说“小品没有市场”是转移视线

春晚落下惟幕，但是各路人马围绕着敏感的春晚话题始终降温，包括春晚总导演哈文关于“小品已没市场”。

针对春晚16个语言类节目，今年只有7个节目，哈文说：语言类节目的衰落，是小品缺乏市场的推动，“我觉得留不留下印象，现在说还为时过早，留没留下印象，还需要时间打磨。但是语言类节目，只有春节联欢晚会上才有，不像歌手，除了晚会还有。多少人在做小品？小品没有市场，语言类节目创作本身就有瓶颈。像在小品鼎盛时期，王朔、冯小刚都是在做小品的，但是现在他们可能都在做电影。现在小品已经没有一个强有力的市场机制去推动它(发展)，所以到了春晚这种特殊节点，其实本身就很难。并且现在网络又这么发达，段子、笑话又这么多，大家已经不靠春晚这一个平台获取这类东西(笑料)。现实生活中也有很多荒谬的事情也很可笑，所有观众的期待值和作品的水准，包括最后的呈现效果形成了一个巨大的落差”。

事实上真如哈文总导演所言吗？我们看到辽宁电视台的春晚《相亲2》中，赵本山，宋小宝等表演依然引起强烈的“笑场”，具有非常强烈的“气场”，这是事实胜于雄辩的事情，而且小品所带来的春晚效应一点也没有表现出退化，因此，问题的关键不是有没有市场，而是有没有好小品。

哈文还认为，春晚的节点，大家不是专注地看，是陪伴式的，“看春晚都是，吃着饭、聊着天、哄着孩子、打着牌的，等到过些日子重播了，静下来看的时候，好和坏，那个时候的评价才是最准的。”什么是陪伴式的？为什么前些年许多人宁可放弃吃饺子的时间，“万人空巷”地去看赵本山的小品，去听张明敏的《我的中国心》，去听费翔的《故乡的云》等等，说明春晚精彩的节目在观众心目中的地位是巨大吸引力的，问题还是出在春晚形式的僵化，缺乏与时俱进的创新，脱离了“走老百姓的路线”，雅俗共赏潜意识地倾向于雅，而过于愤世嫉俗于“俗”。

从本次春晚的歌手“集体性”跑调，走音，小品成为“冷盘尔”，最没有市场的歌舞充斥着春晚的半壁江山，过于注重、依赖舞美及灯光，当然也包括总导演“开夫妻店”等等充分说明，这台春晚缺乏人气是意料之中的事情，因为缺乏创新，形式僵化，脱离群众路线，“主观制造”，“盲目砍掉”人气王赵本山等等说明哈文的不成熟及缺乏大型晚会的驾驭能力。从凤凰网的“小品已经没有市场”调查来看：超过45%的人反对这个观点，占调查比例的主流。在你最期待的春晚节目类型调查中，有54.8%的人选择了小品！因此，请哈文仔细看看，认真听听，思考一下为什么还有那么多的人期待春晚小品啊？！不是小品没有市场，而是市场“没有”小品！所以不要再用转移视线的方法来为一场依靠舞美灯光支撑起来，而不是依靠“导演艺术”，依靠创新，依靠发现，依靠走向老百姓的春晚免责，为缺乏驾驭能力免责。因此，看看辽视春晚的小品为何有“笑场”，有“气场”就会明白春晚为何逐渐失去“笑场”，失去“气场”了，虽然春晚逐渐被“冷场”不是哈文一个人的原因，但作为总导演哈文水平“欠火候”一定是不争的事实。