陈陈总：

这两天很忙，今天下午抽时间好好跟你谈谈  你人还是很真诚的，是个可交的好朋友。但是，你给我剧本故事梗概的回答，你们公司不是很满意，不准备采用，坐失良机，错过优秀剧本，出乎我意料之外，但是想了一下，也不奇怪，为什么现在没有什么好电影，现在的电影烂片迭出呢？

因为你们公司（也像别的公司），员工都是请的一些吹竽的“南角先生”，如果他们有一点文学天赋，和修养，如果他们对艺术有一点鉴赏力 ，懂的艺术规律，他们会在小公司坐班吗？要公司的员工集体对剧本故事更概进行讨论选择，他们根本没有文学天赋，根本没有对艺术的鉴赏能力，根本分不清楚剧本的优劣。选择剧本应该有文学天赋，还要经过多年的后天的努力学习，一般人都有选择剧本的鉴赏能力，那一般人都是作家和编剧了。真正正规合格的作家、编剧，要具备文学天赋的，还要经过多年的后天孜孜不倦的努力学习，否则， 不是正规合格的作家和编剧，而是社会混混。但是你公司里的员工要在你的公司里混，不得不不懂装懂，耍小聪明，还想显示自己有水平，一颗珍珠会被他们鸡蛋里挑骨头，说成是玻璃球。有广告公司、影视公司出高价要我去他们公司任要职，我都婉言拒绝了。张艺谋的老搭档著名作家、编剧王斌先生在一次隆重的电影座谈会上说：现在的年轻人玩电脑、打游戏高明，现在的大学生文化素质还不如过去的高中生，甚至还不如过去的初中生。他们就是在小公司办办一般小事的 ，打打杂的。那有选择剧本的鉴赏能力？

就拿我发给你的《电影《侗寨新歌》（暂名）剧本故事大纲》来说：电影《侗寨新歌》（暂名）剧本故事大纲，只是这个剧本大纲的开头部分，还远远没有写完，正在创作中，但是有对艺术鉴赏力的电影人，从这个剧本大纲的开头，就可以看出剧本构思独特，故事与众不同，具有少数民族的地域特色，风土人情，生活习俗，爱情故事奇特，与汉族大不相同，故事很有观赏性（好看）。而又结合写这个侗民族村寨乡村振兴故事，在脱贫攻坚，发家致富的基础上，继续努力，致使村寨更加富裕。还表现了侗民族独特的建筑艺术：鼓楼、风雨桥等，在党的关怀下，继承、发扬这种独特的建筑艺术。 

这个剧本准备写得超过上世少数民族的经典电影《苗家儿女》、《芦笙恋歌》。剧本写完，拍摄制作出来绝对票房大卖，可以争取票房破亿，赚得盆满钵满！

一般的电影编剧那有这种奇特的构思？那有这种高超的创作功力？你们公司的人就更没有鉴赏这种奇特的构思电影的水平。

今天下午我发我小说和剧本高水平的证据给你看，使你了解一个才华横溢的老乡作家，作家靠作品说话，事情要靠证据以理服人。

拔剑四顾，谁能与我匹敌？！

自从全国著名小说作家陈世旭、熊正良离省去广州后，省里没有一个创作实力，与我交流、探讨小说和影视剧创作的作家，我也不像过去，现在也不愿意参加省市文学界的活动，因为那些作家，包括中国作家协会的作家在内，一个个嘴尖皮厚腹中空。从这方面来说，我也很孤独、寂寞，尽管省市文艺部门报告、总结里会说省里人才辈出，创作繁荣，涌现出了一大批卓有成就的小说作家，那是官样文章，官场上必须要那么宣扬，否则， 那些文艺部门干什么吃的？

那年，时任省文联主席、省作家协会主席、中国作协常务理事、全国著名作家陈世旭先生，读了我的中篇小说集，感到震憾，立即与时任省文联副主席刘华、省文联小说创作委员会主任熊正良商量，组织省文联与省社会科学院文学研究所联合召开了我的作品研讨会。这是省里新时期40年以来，唯一  一次为一个作家召开的作品研讨会。省市20余家报刊、电视台、广播电台等新闻媒体争相报道评介。会后，陈世旭老师感叹对我说：“迄今为止，省里几百作家中，我还没有发现那个作家写小说达到了你的水平，你不在全国打出影响就划不来。”陈世旭老师不轻易评价一个人的，他的意见省里没有人敢反对。

省市文艺部门宣扬的一批有创作成就的小说作家，我很希望他们拿出他们的得意之作，来与我的小说相比，对小说进行探讨，不怕不识货，只怕货比货，不怕强词夺理，要列出事实，以理叫人心悦诚服。

我的小说《桃花墩》，不说在省里，在全国都可以压倒一半以上的著名作家的作品，有评论说超过了莫言的成名作《红高粱》。还有的评论说我的长篇小说《美女超市》超过了陈忠实的《白鹿原》。只要读了我的小说《桃花墩》，就知道我说的不假。

如果省里有那位拿出的得意之作，达到了我的《桃花墩》等小说的水平，我愿对他（她）烧香瞌头，顶礼膜拜。

写小说和写影视剧本是一样的，都是写有意义的精彩的故事，只是表现格式不同，小说是文字形象。剧本是屏幕形象，电影、电视剧剧本可以借鉴、运用小说的表现技巧。金牌编剧（就是全国公认的著名编剧）刘恒、刘震云、周梅森等都是著名小说作家。所以说编剧应该同时是小说作家和诗人。写剧本的时候要运用写小说结构故事的能力，发挥诗人写诗的丰富想象力。

我有这样写小说的实力来写电影、电视剧剧本，还有写的电影剧本已被拍摄上映了的基础，我的剧本理所当然的写得出类拔萃，省里的作家、编剧或者其他人写的剧本岂能与我媲美？

我同时是小说作家和诗人，我写剧本的时候，运用小说作家结构故事的能力，运用诗人写诗的丰富想象力。所以我的剧本达到了金牌编剧的水平，但是，我不要金牌编剧的剧本价，那家影视公司得到我剧本是幸运的。

我一贯主要写小说，小说偶然发到网上被影视公司看上拍了电影，由我亲自操刀改编的剧本，我就开始写电影、电视剧剧本了。

去年春节前两天，国家电影总局复审批下了我一部院线电影剧本（北京电影局审批严格，我那部剧本是主旋律题材，不仅审故事梗概，还审了完整剧本）， 春节后一个多月时间内，开始横店一家影视公司的老总跟我网聊，了解了我的水平，问我要剧本，我发了三部电影剧本的故事大纲给他，他一看就叫都挺好的，我先做一部，先签第一个合同。其他两部留着以后做，或者推荐给其他影视人，我香港都有影视公司朋友。

 不久，北京一家影视公司两个年轻的老总，跟我网聊，知道了我的水平，问我要剧本，我发了横店的公司留下的两部剧本大纲给他们，他们一看也叫都挺好的，我们一起要，一部做网络大电影，一部做院线电影。我不愿意做网大，但是看在他们另一部做院线的份上，勉强同意了，这两部他们怕我给别家公司，也签了第一个合同。这些剧本合同我都可以发照片给你看。

为什么我的长篇小说稿出版社一看就要常规出版（非自费，有版费），我的剧本故事大纲影视公司一看就要签合同买去拍摄？这是作家、编剧最难解决的问题，而我能轻而易举办到。

因此，我实事求是地科学地认识到自己的创作实力雄厚。有人说我才华横溢，也有评论说我宏才大略，那是过奖了。但是，潜移默化，评论说我才华横溢多了，自己也就这么认为自己才华横溢了。

但是，匪夷所思，因为疫情等原因，资金不得到位，到现在我去年签了合同的剧本还都没有开拍。尽管影视界说，现在不是编剧名家，想剧本被拍摄上映难如登天，我仍坚定信念，信心满满，疫情总会缓解，总有否去泰来，时来运转之日。一个人的天赋、才华跑不掉，我创作柳暗花明的日子总会到来！

我现在发省文联和省社会科学院联合召开的，我的作品研讨会的照片几张给你看（有我作品研讨会整个录像），省文学界的作家，如果有第二个人拿得出这样的照片，我就给他（她）烧香瞌头，俯首称臣。再发我编剧的电影剧照和新闻媒体的报道介绍给你看。作家要作品说话，说话要证据，以理服人。

再谈谈真正代表江西创作实力的三部小说 ——闲谈鄱阳湖文学

原省某研究院长、某大学校长、博士生导师FU先生，曾撰文说：如果熊正良的小说《匪风》与HLB（就是我）的小说《桃花墩》，作者承认是鄱阳湖文学，连同周美兰的小说《鄱湖水鬼》，这三部小说应该说是鄱阳湖文学的扛鼎之作。也应该说是真正代表江西省文学的创作实力。读者看了这三部小说，，应该会感到震憾。不少省里的大学校长、大学文学院长、社科院研究员等著名评论家、学者都对这三部小说作过高度评价，省作家协会的刊物《创作通讯》也曾刊登过评论文章。

这三部小说思想精深，艺术精良，在全国都可谓是小说的精品力作。

熊正良的《匪风》（载1993年《收获》第５期），向读者描绘了大同世界的五光十色，展示了固守理想阵营的艰难过程，叙说着一个理想神话慢慢毁灭的悲哀。该小说以虚拟的鄱阳湖一个大岛为背景，但是作者却说他的这部作品不是鄱阳湖文学可以框定的。我在图书馆看到一本论魔幻现实主义的理论书，其中好几篇论文都说《匪风》是当代中国魔幻现实主义流派的典范。我跟作者当面交流：“你这个文本的主题与题材必须运用魔幻现实主义，才能表达清楚。”他笑了笑：“也许你的认识是正确的。”

HLBD (就是我)的小说《桃花墩》（2002年中国文联出版社），作品写荒诞的特殊年代，一个右派被派晚上去义务送信，来往经过鬼怪出没的鄱阳湖荒岛桃花墩，心情由得意到恐惧，由恐惧到平静、到亢奋。写到人物到了桃花墩时，把人性的恢复与感情的张扬表现得淋漓尽致。这种人是当时专政的对象，在现实生活中受多了岐视与欺凌，到了鬼怪出没的荒野，反而自由放松了，觉得自己是个人了，精神昂扬了起来。作者又把桃花墩的环境进行了诗化，把个阴森可怖、人迹不至的荒野之地，描绘成右派分子找到的美妙的春归之处，让读者去体会荒诞年代极“左”路线时期，现实生活的荒诞与可怕——现实比鬼怪出没的荒岛更恐怖。小说的背景是虚拟的鄱阳湖一个荒岛，但是作者不承认是鄱阳湖文学，接受的是评论界认定的新伤痕文学。作者回答记者：“我的这部作品表现手法以魔幻现实主义为主，掺进了唯美主义与意识流。让读者五味杂陈，在欣赏鄱阳湖美景的时候也流着辛酸的眼泪。

周美兰的《鄱湖水鬼》（2012年人民文学出版社），算是别样风格的悬疑小说，一边是江南旧镇的慵懒生活和悠悠风情，一边是鄱湖诡异空间的惊悚探险和生死博弈。失踪迷案未了，连环命案又生。是水鬼，还是人祸？令人震惊的秘密就隐匿于此，把读者卷入时空交错之中，这纯粹是鄱阳湖文学。作者回答记者说：“我之所以采取魔幻手法创作这部小说，一方面是我积累的素材决定了作品风格，另外还有我创作的主题是现实主义的，把两者结合在一起，就形成了魔幻现实主义风格。”我与她在QQ里交流指出：“魔幻现实主义，本来也是写现实，是提升现实的意境，把现实魔幻化，给现实披上一层神秘的面纱。你对记者的回答有欠妥当。”

看他们小说的特色，《匪风》和《桃花墩》别出心裁，异帜独擎，从人物精神层面挖掘，思想深邃，内涵丰富。《鄱湖水鬼》思想深度稍逊一筹。但故事构思也别具匠心，特别是细节描写具有女性的细腻与婉约之美。《鄱湖水鬼》当时出版的时候省里大肆宣扬，美女作家嘛，应该应该。

原省文联主席、省作协主席、中国作协主席团委员，上世纪连获三个真正全国大奖的作家陈世旭先生，对熊正良、HLB十分赏识，曾对HLB组织省文联与省社会科学院联合召开过他的作品研讨会。

 遗憾，陈世旭、熊正良是江西南昌县人，已去广州发展多年了，周美兰是江西余干瑞洪镇人，在北京师范大学毕业后就在北京定居。唯HLB是南昌市人，在江西，虽然像廉颇老矣，尚能日食斗米，肉十斤，但他喜欢在灯火阑珊处，深居简出，在家修身养性。

所列事实没有水份，但观点未必正确，作为抛砖引玉吧。

现在的电影为什么大多数亏本，大大不如上世纪的电影？而且越早的电影越好呢？

剧本剧本，一剧之本，一部电影的成功，剧本起着举足轻重的作用，剧本好，拍摄制作差一点都无大碍；都可以票房大卖；剧本不好，拍摄制作再精美也是枉然。

现在影视界最大的一种弊端。许多的文化骗子、社会混混。学写剧本不合格新手（大多数是年轻人），钻了空子，冒充起“编剧”，大量制造垃圾剧本，欺骗没有文学修养而又自以为是的电影人：制片人、导演。

据影视界统计，现在全国写剧本的人几十万，懂行的不到1%，99 %以上的都是文化骗子和社会混混，不合格的新学写剧本者。这些人写剧本不花时间，不费精力，“写剧本”有秘籍：就是把他们看过的电影、电视剧里的，他们认为精彩、刺激的场景，东抓葫芦西抓叶地，东拼西凑、东拉西扯进他们的“剧本”里。，这样她们的所谓剧本就杂乱无章，混乱不堪， 就是文字垃圾，他们的这些垃圾剧本。反正是剽窃来的，他们不怕被抄袭，他们大力推销，就是到处发完整剧本，现在剧本满天飞。这些文化骗子、混混“剧本”不花时间、不费精力剽窃来的，所以他们剧本要价很低，只是正规编剧市场价的零头，有的还不要剧本稿酬，只要编剧打他们的名字就可以。他们拿到证明有编剧电影剧本上映了的材料，到社会上去招摇撞骗。有一个大学生要我剧本编剧加他一个名字，他给钱给我。说这样他读完本科就可以，就可以不读研究生三年，找工作有编剧这个名当得研究生文凭，去泡妞也提高了身价。

绝大多数开影视公司的人不是搞艺术的，而是商人，大多数都不懂行，没有对艺术鉴赏能力，分不清楚剧本的优劣，往往忽略优秀剧本，他们图文化骗子和混混编剧们的剧本便宜，而选择他们的垃圾剧本。他们还自作聪明，认为自己捡到了便宜，得到了很便宜的剧本。殊不知他们受了欺骗，得到的是伪劣产品，拍骗子和混混的垃圾剧本，结果是投资的资金打了水漂，血本无归，造成当下电影烂片迭出，造成当下电影市场混乱，所以当下的电影大大不如上世纪的电影。

民国时期的电影《马路天使》、《夜半歌声》、《风云儿女》、《渔光曲》、《一江春水向东流》，如果现在拿到电影院来放，现在的电影全部会被打倒没有票房。1937年的电影《马路天使》意大利国际影评家评论，中国到现在还没有一部电影达到了《马路天使》的水平。那时候拍摄技术很差，还是黑白片，为什么那时候的电影那么好？就是剧本好。《马路天使》本来是个悲剧， 编导袁牧之先生，我不得不佩服，他用喜剧手法处理，使电影悲中含喜， 喜中含悲。《一江春水向东流》导演是蔡楚生、郑君里，主演是电影大师赵丹、白杨，苏舒文。上管云珠，现在哪里拿的出这些电影大师？

现在的金牌编剧（全国公认的著名编剧）刘恒、刘震云、高满堂、、邹静之、六六等，年龄都在60岁以上。有的70多岁。他们都是著名的小说作家，邹静之是著名的诗人。

这说明：一、编剧需要同时是小说作家，和诗人，写剧本需要小说作家结构故事的能力，需要写诗人写诗丰富的想象力。二、编剧需要年纪大，年纪大有丰富的社会阅历，丰富的生活积累，丰富的创作经验。金牌编剧一般公司请不起，也难请到。有一次，有个影视公司的老总打电话到我，打听一位金牌编剧高满堂的手机号，一天后打电话告诉我说，那个编剧老师的剧本要价太高，他们公司请不起。金牌编剧没有一个是年轻人，年轻人缺乏社会阅历，缺乏生活积累，没有创作经验，剧本怎么可能写得成功？剧本能写得合格的几乎没有。

我写剧本要对投资人负责，要对影说公司负责，要对观众负责，对自己的名声负责。

什么叫天赋异秉？什么叫创作功力炉火纯青？什么叫才华横溢？什么叫宏才大略？我应该实事求是地、科学地认识自己。我坚定信念，是金子总会发光！我创作电影、电视剧剧本事业早晚会兴旺发达！

做电影有好剧本，做得好，比做电视剧赚钱。电影做得好，票房可以破亿，甚至几十个亿，我总是对电影人讲：人家能办到的事，我们没有缺胳膊少腿的，我们为什么就不能成功？我们只要同心同德，精诚合作，齐心努力，我们也可以成功，做出电影精品力作，票房大卖，赚得盆满钵满。