看了《天水围的日与夜》。

    说来惭愧,自打不做电影栏目了，很多片子都是滞后很长时间才看的。许鞍华的这部片子，好像是08年的作品，并且在当年获过很多奖，就连其后的《天水围的夜与雾》都拍出来一段时间了。可久闻其名的我还是在买碟之后好几个月才想起翻出来看。不过，善于宽慰自己的我总是这样解释：之前注定还不该邂逅，我和它的缘分就应现在才到。

   片子真好。我真喜欢，看完之后睡觉都睡得特别安稳。

   记得当初采访成泰燊的时候他曾说：表演就应该不像表演，状态就像日常的生活才对。这部片子就做到了。没有华丽的场景、没有明快的节奏、没有跌宕的故事、没有声嘶力竭的爆发、没有刀刀见血的厮杀，节奏舒缓、寻常生活，却让人觉到了情感的张力。

    跟挑西瓜有窍门一样，一个导演的高下也很好判断。一般而言，烂导演都极度不自信，所以在讲故事的过程中有如下特征：

    其一是喜欢事无巨细地表白和交代：这个是好人、那个是坏蛋，谁是值得同情的第三者，哪个是可怜又可恨的河东狮……总之，生怕观众比自己智商更低，看不懂自己要讲的故事。

    其次，习惯了把演员当成春晚演播室里领掌的，一股劲儿地让她们用自己的表演来带动观众的情绪。要想让观众悲伤，演员先如丧考妣、痛哭流涕；要想让观众高兴，主角得跟吃了喜鹊屁一样银铃般地傻笑。

    还有更不靠谱的，生怕这样观众还入不了戏的，还得加上画外音旁白，保险起见时不时还加上几段字幕，弄得电影跟看有声小人书似得。

    这种导演现在占绝大多数，而这就把我们的胃口培养得越来越差。就跟习惯了吃垃圾食品一样，被导演当弱智当久了，想不咬手指头流哈喇子傻笑都不成了。

   《天水围的日与夜》就特别好。中间有很多次，演员不露声色，但我却心揪了一下似的痛。譬如：早已丧偶的贵姐的儿子家安说老爸留下的裤子太瘦了，自己穿不下。贵姐随口说：那就丢到垃圾桶里，收垃圾的大姐会要的。说罢，拎上裤子和垃圾袋出门，打开垃圾箱一股脑儿扔了进去。刚转身离开却又愣了一下，打开垃圾箱，翻出那条裤子，仔仔细细地叠好，放在了垃圾箱的盖子上。

    换做内地的导演，大多会很珍惜这样的细节。首先要在配音上大作文章，弄出段煽情的曲调，跟《二泉映月》一样，一听就想哇哇哭的那种。其次，贵姐翻检出裤子之后，应该叠好贴在脸上，同时心潮澎湃、珠泪乱滚，同时画面淡出淡入，昔日和夫君一家三口的恩爱幸福浮现眼前，说不定往日场景里裤子上曾不小心撕了个小口，女主人给亲手补上，老公还以吻相谢。而如今贵姐抚着那块补丁，自然是物是人非，欲语泪先流。

   如果这样拍，就属洒狗血了。自打中国有了情景剧，自己可以配上观众笑声之后，很多电影导演都很遗憾，因为电视剧可以自己加笑声，电影却不能加，实在是太他妈不公平了，真让人急得乱蹦。不得已，电影导演只好努力在配乐和表演上下功夫，让演员带领大家来哭和笑了。可惜，导演和演员加在一起功力和哪怕一个普通的传销教练比也差得太多，观众很难被忽悠进去。

   有些聪明的导演发现了这个问题，于是扬长避短，不再在自己所不擅长的电影上纠缠，改为在忽悠观众进影院上使牛劲下功夫。幸运的是，上帝在关一扇门的时候，给丫真留了一扇窗。虽然导演天分一点儿都没分给他们，忽悠炒作方面的小机灵倒都慷慨地赋予了。

    因此，有了为看170多个明星明信片集锦而一票难求的电影，有了名声狼籍票房却已经轻松过两亿的大片。可，这还算电影吗？许鞍华真该来给这帮人上上课才对，当然，或许他们最先要补的还不是导演课程概论，而是思想品德与修养。

    还有个慨叹，鲍起静凭借贵姐这个角色拿了影后，实至名归、当之无愧。可追溯起来，这个颇显老态的中年妇女当年竟还曾是许大明白的心中偶像：1980年，鲍起静和后来的夫君方平出演《白发魔女传》，分饰里面的练霓裳和卓一航，那时真是天造地设的一对璧人、神仙眷属一般。我当时连看了好几遍，而且对片尾至今记忆犹新：娇怯怯的鲍起静一头银发，面带轻纱，凭立悬崖，满面凄然，让正在上小学的许大明白怦然心动。

   近三十年过去，岁月如刀，红颜已老。昔日的梦中情人已是此般模样，真真是沧海桑田，造化弄人。思及此处，洒家突然觉得自己彷佛代替了当年的练霓裳，正站在悬崖前，眼中还挂着两行清泪，只是不知为谁而流。

              巧笑倩兮  美目盼兮

        孰若隐没于江湖 仍做那神仙眷属