“逸圃”位于东关街356号，清末1910年，由惠余钱庄老板李鹤生（1871～1937）修建，历时三年。“逸”是安乐或超群之意，“圃”指瓜果菜园地，喻意逸圃是人杰地灵，舒适安逸的家园乐土。因为1962年即被定为市级文物保护单位，所以完好保存基本完好。

    李氏先祖名雪舫，清道光年间生人，究竟生计若何，已说不清楚。李氏原本扬州城区人，但也不排除属方巷乡施庙村人的可能。雪舫公有子二：长子松龄，次子松涛。而长子便是逸圃创始人，因其字鹤生，所以又被唤作“李鹤”，大概是为他超逸气质作注罢。   

    李鹤生生于清同治十年（1871），幼读诗书，清光绪十二年（1886）入扬州钱庄学徒，年方17岁，八年后学成。清光绪二十一年他独立创业，在多子街（今甘泉路）创设“惠余钱庄”，那年他才25岁。后因营业场所发生火灾，钱庄迁至左卫街（今广陵路）继续营业。由于李鹤生以诚为本，以信立号，以义处世，以礼待人，因而京沪驰名，生意红火，并在仪征、邵伯设有分号，渐有盈余，改善居住有了经济可能，李鹤生考虑到原住流芳巷房屋不敷使用，乃于宣统二年（1910）从朱姓手上购得东关街356号旧宅拆除重建。改建工程浩大，加之他将自己对文化的追求诉诸逸圃，倾注心血，历时三载，始克完工。

    惠余钱庄在扬州金融界叱咤风云之际，尽管已处清末民初，两淮盐业已从巅峰下滑，但是扬州依然盐商云集，钱庄林立，各有数十家之多。迨至民国后，盐务经济一日千丈地衰落了，盐号无以生存，城门失火，殃及池鱼，钱庄也纷纷歇业，扬城仅存惠余、达昶、久丰、汇昌四大钱庄勉力维持。在现代银行兴起大潮中，民国二十四年美国实行白银政策操纵我国货币市场，造成金融恐慌，惠余只得宣布停业，李鹤生结束了自己的金融历史使命。李鹤生定下了宽厚待人的原则，宁可自己吃亏，对客户存款本息照付，分毫不欠，客户借款无力偿还者概不追讨。所以扬州人给了他“自俸克俭、乐善好施”的八字赞誉！

    李鹤生虽是旧时代的金融家，却爱读书、喜字画、好收藏。闲来一卷在握，欣赏“八怪”，把玩瓷器，乐在风雅。所以这就不难解释逸圃为什么弥漫着文化气息了。

    据李鹤生的后人李凤娟老人（李鹤生的重孙女）介绍，李鹤生生活节俭又讲究生活质量。李鹤生所开的惠余钱庄位于广陵路花菊巷头上，在仪征、邵伯还有分号。李鹤生不但善于集聚财产，还是个既节俭又讲究生活质量的人，在砌逸圃墙时，他要求瓦工每天只砌三砖高，用糯米汁浇，要质量不要速度；儿女办喜事，家具都是他亲手选中的海梅芯；家中有专门的黄包车及轿子，但下雨天，他总是穿钉鞋、打雨伞自己走路，不讲排场。

    李鹤生很有爱心，家中佣人都要经过他挑选，试用合格后才正式聘请。一旦选中，他待佣人就像自家孩子一样，一旦有佣人因家中红白喜事而为经济烦神，他就动用自己能量，邀请朋友来打麻将，一开就是20多桌，结束后的“头钱”就送给急需用的佣人；家中用的丫环结婚，他都要购买嫁妆陪嫁。

    惋惜的是， 1937年七七事变，日寇侵华，扬州沦陷！维扬大地腥风血雨，鹤生老先生素负有民族气节，悲愤成疾，在当年那个大雪纷飞的冬日，怀着国仇家恨离世了！那年，他66岁。

下面这组照片来自陈从周先生著《扬州园林》：

 逸圃八角门

 贴壁假山

 五角凉亭

 逸圃天井

 逸圃花厅

    逸圃与苏州曲园相仿佛，都是利用曲尺形隙地布设，但比曲园巧妙，形成上下错综，境界多变。匠师们在设计此园时利用“绝处逢生”的手法，造成了由小院转入隔园的办法，来一个似尽而未尽的布局，这种情况在过去扬州园林中并不少见，亦哑园林特色之一。

                                                 ——陈从周《扬州园林》  

    逸圃有四大看点：一是园，二是山，三是门，四是“雕”。

逸圃门楼临街坐北朝南，磨砖对缝，汉白玉雕门枕石，沉阔大门。

    大门南向，西部为住宅六进。东部前院为园，迎门堂建八角门，上额隶书“逸圃”二字，入内开门见山，沿东院墙贴壁为山，上建半亭，假山半亭毁于1966年。园北有花厅、书斋，宅后有藏书楼等。花厅南向，外廊天花皆施浅雕。厅后为一院落，有小轩三间，内置紫檀木罩隔，雕刻精美，屋内有暗门道登楼可达住宅北面之后园。园西楼屋三楹，内有精美的镶瓷板绘画格扇，保存基本完好。我国著名园林专家陈从周教授认评价为“逸圃”“比苏州趣园巧妙”。
 

     未进逸圃，远远就能看见逸圃高高的门楼上镶嵌着四块精美的砖雕，图案分别为白玉兰、菊花、荷花和梅花，寓意春夏秋冬。

 
梅花、菊花

 
荷花、白玉兰

 
高高的门槛，石鼓看似很旧，不知是否原配。

逸圃平面图

     抬脚跨进大门，挡眼是一面粉墙，上沿饰以青砖黛瓦，与西侧门楼垂直相连。门楼上的砖雕已风蚀，展示着岁月的沧桑。粉墙开八角门，青砖砌就的门框简洁而古朴。八角门上方嵌一门额，四边有浅雕纹饰，中间为白底深蓝的隶书：逸圃。

西侧仪门的门楼

 
门楼上的砖雕，松鹤延年、鲤鱼荷花、喜鹊登梅、鸟语花香。
    文革中红卫兵“破四旧”,见到雀替浮雕“琴棋书画”,海棠式开光框景“文王访贤”,“桃子、荔枝、石榴、佛手”的雕饰,说“多福、多寿、多子、多孙”是封资修,一定要砸掉。居民们说我们也要革命,让我们自己砸。当晚,大家用石灰将这些砖雕全部抹平,第二天红卫兵一看,赞扬居民觉悟高。现在这里的砖雕、石刻,“逸圃”、“问径”石额,都是洗去石灰后的原物。门楼上匾额磨砖条滚头轮廓线凹凸,层次清晰;匾樘内六角磨砖对缝,磨砖雕滚头三飞式挑檐,配置简洁的门楼砖雕,都是原物。

    这些极具地方特点的建筑元素使逸圃既有别于山西的繁富壮硕,也不像徽式的细腻纤秀,苏式的堆砌喧炽。以整体峭拔清劲,气象沉穆,雍容大度,古朴耐看而独树一帜。

八角门东侧有福祠

福祠砖雕十分精细，中间部分“卍”字花纹图案上有二个如意组成的蝴蝶结。

   经过仪门进入住宅区，第一进。一个宽敞的天井，西面有二个边门。西墙上挂着一幅画。

西墙上挂着一幅扬州八怪郑板桥的墨竹。

东南角有一边门

 

照厅（正房对面的屋子）有楹联：世泽薮平渊草木争荣茵作地，家声传邺架子孙有幸好藏书。

面南正厅上悬匾额“忠恕堂”，装修凝重，属延宾厅堂。

对联：浏览古今当日永，静观山水畅天和。

“恕忠堂”下有屏门通第二进院落（照片来自网络）

房间里有一些文字及老照片介绍“逸圃” 

“一刷水”的十八扇隔扇门非常养眼。

面南是主房正厅，也是一顺十八扇木雕隔扇，彰显整体气势。 

里面介绍的扬州国画院的老前辈

         1962年，人民广播电台撤销，逸圃改作扬州国画院。国家一级画师鞠伏强最初在国画院工作，上世纪60年代末70年代初安家在逸圃，和王板哉、吴砚耕等著名画家比邻而居十余年。

    上世纪60-80年代的逸圃是非常辉煌风光的。逸圃环境整洁幽静，国画院成为国内名人来扬的必到之地。日本著名画家平山郁夫，国内书法家魏之桢等，在国画院里迎来送往，交流着画艺和书法。上世纪60和70年代，在逸圃里还可以看到著名古建筑学家陈从周先生带着学生来画图纸。

上世纪60年代末，鞠伏强入住逸圃“问径”：“当时，大厅用薄墙隔为三间，分给3家居住。窗户均是木质白纸的，谁也没有赶时髦将纸窗改成玻璃，就这样保护了下来。”国画院只在大厅里办公，占地甚少。王板哉和吴砚耕先生大都在自家屋子里工作，悠然自得地作画。时常朋友自远方来，让鞠伏强记忆深刻的，便是1973年初春的大雪之夜，远自西安而来的画家徐桢与王板哉、吴砚耕和鞠伏强等欢聚，一边在屋子里煨鸡汤，一边就着雪景作画。由此留下许多以逸圃为背景的画作。

    上世纪70年代的逸圃，除了国画院的王板哉和吴砚耕先生之外，还有许多德高望重的扬州文化名人。其中就有原扬州文化馆副馆长曹廷昌，以及王板哉的儿女亲家华山老先生等。