http://s13/middle/520602c9hc9778054e6ac&690                                        书画摄影：郑富军

      诗心、诗情、诗意

  --著名花鸟画家张全先生花鸟画艺术略读

                                        文/李宗海

  纵观中国画的发展史，花鸟画的发轫虽晚于人物和山水画，但较之人物和山水画相比，当代很多艺术家认为花鸟画的艺术源头更接近于人类的现实生活和精神世界，有着更为直接的情感寄托，因此在艺术符号化、视觉化和大众化的今天显示出了强大的生命力。

  张全先生是一位优秀的花鸟画家。他8岁开始习画，13岁就能独立创作，18岁时可以对景写生，“少年时代看才气”者是也。他笔下的荷花、藤萝、葡萄、菊花等，鲜活流光、从然大气，构图循规随律，色彩逸致卓雅，特别是牡丹、竹子等常见题材更是不落俗法，能够化感官疲倦为视觉享受，既超越了真实物象的外在特征，从而凝练成其个人追逐的艺术价值取向，又不失大自然固有的本真属性，散发着一股强烈的古典人文主义迹象。另外，我们在生活中常见的萝卜、白菜、丝瓜等皆能在张全先生的笔下呈现出一种特殊的精神回味。特别是在张全先生近期创作的一批册页作品中，我们不难发现他个人本身所蕴含的茫茫诗心、浓浓诗情和仄仄诗意。

  花鸟画的创作题材来源生活，但又高于生活。对于创作的境界而言，齐白石大师有精辟的论述：“太似则媚俗，不似则欺世，妙在似与不似之间”。张全先生始终秉持着这种美学追求，20余年来始终与传统为舞，他遍临了任伯年、吴昌硕、王雪涛等的经典之作，并且常年坚持写生。在写生中，他不拘泥于一枝一叶的锱铢必较，但是对于写生对象的内在结构与深层内涵却非常苛求。临摹与写生的反复捶打使得他在花鸟画的创作上获得了真正的源头活水。为了寻找到更多的创作灵感与题材，张全先生的足迹遍布祖国的大江南北，拜师求教、笔会展示、切磋交流等等，他逐渐开阔了视野、增长了见识、提高了觉悟，也为他日后艺术之花的盛开夯实了坚实基础。

  石涛在《苦瓜和尚语录》中提倡“借古开今”，反对“泥古不化”。他论道：“纵使笔不笔，墨不墨，画不画，自有我在”。罗丹讲：“艺术就是情感”。霍春阳认为，绘画中的用笔能传达情性，线条中轻重缓急的变化，更能呈现出一个人的思想、情感乃至学识修养。张全先生非常注重笔墨语言的锻造和提炼。面对同一题材的作品创作时，张全先生往往反复实验，反复强调，无时无刻不在寻找着能够真正表达自己内心世界的笔墨情调。这种情调传达着张全先生对美好生活的热爱与诉说、对原汁生活的回忆与歌颂、对艺术真谛的向往与求索。特别是张全先生创作的鸟虫系列，细致入微的观察、栩栩如生的刻画、返璞归真的气息强有力地验证着他对笔墨格调的执着较真和不懈追求。同时，也使得观者陷入了一种天地旷野的物我两忘和对生命的叩问与眷顾之中，神往于自身与自然的幻觉碰撞之间。这完全符合庄子所推崇的“游”的境界。另外，张全先生在创作之余还阅读了大量的文化书籍，特别是民国时期很多名家大师的精品力作，因此当你接近他时，在不经意间定会感觉到因读书而涵养出的那种“腹有诗书气自华”的潇散之气、虚旷之质。

  张全先生擅画鱼，他近期创作的《乐有余》灵现自若、得水骋怀，“不知其几千里也”（庄子《逍遥游》句）。如果把偌大的宣纸看做是花鸟画艺术的广阔天地，这不正是张全先生畅游于花鸟画艺术之中“水击三千里，抟扶摇而上者九万里”（庄子《逍遥游》句）的真实写照么？

（作者系中国书法网特约记者、山东省青年作家协会会员、《山东艺术收藏》报特约记者）

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