原本打算昨天就放出这篇博客的，但是由于公司在杭州搞内部培训一直到半夜，所以无奈的将写作延后了。有关于公司这次内部培训中的“滴滴血泪”我另文再说，今天还是先来和大家分享下自己首次使用Carl Zeiss Distagon T* 1:2 24 mm ZA SSM的一些感想。

http://img.album.pchome.net/00/00/12/69/0b76d7627d8589e5e53390b93c32a38d.JPG索尼蔡司24mm F2镜头初体验" TITLE="焦点控制不易 索尼蔡司24mm F2镜头初体验" />

从上一篇的产品图中大家应该可以了解到这款镜头本身的定位是相当高，与之对应的是索尼给予了这支镜头几乎完美的做工。尽管屡遭劫难，但是镜桶边缘的擦伤，镜头外延的敲击痕迹都表面了这支全金属镜头的强悍生命力。我听朋友说这支镜头是从photokina上直接带回来的，而且其中在云南外拍中还连同机器一起砸在岩石上——机身玩完而镜头OK。所以这支索尼第六号打着蔡司牌子的Carl Zeiss Distagon T* 1:2 24 mm ZA SSM市场售价超过万元以上也是可以理解的。

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Carl Zeiss Distagon T* 1:2 24 mm ZA SSM的手感非常良好，SSM马达的对焦性能也非常出色，我在家里和杭州略微拍摄了几张照片（不好意思，大部分时间都在培训，没有能够拍摄），已经能够感受到这支镜头的主要特性。

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毫无疑问，尽管索尼自己的MTF很谦虚的表示在全开光圈时候成像中心OK边缘略软且还有暗角（媒体朋友的测试的结果），但是由于全开光圈时候画面边缘部分通常处于强烈的虚化状态下，所以这方面的问题并不会给最终成像带来太多实际影像。相反的，由于出色的镜头设计，Carl Zeiss Distagon T* 1:2 24 mm ZA SSM作为一只超广角定焦镜却能轻松的产生非常柔美的焦外，这肯定会让很多类似YJP那样的“广角虚化”爱好者大户过瘾；

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不过，超大的光圈和全画幅带来的焦外虚化效果也给我在全开光圈时精确的掌控对焦点带来一定困难。简而言之，如果采用中心点对焦然后在半按住快门重新构图的话，由于余弦误差还是很容易导致最终成像的对焦问题。另外，在拍摄诸如小刚度这样活泼可爱的对象时，尽管我已经用尽千方百计想要请这个小祖宗安生一会，但是由于是室内光线拍摄，光圈全开。。。只要它稍微一动照片对焦立马就糊掉。当然，在对付静态物体时，比如等红灯时偷偷拍一张汽车仪表盘什么的，焦点就很实在了；

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另外，这里还有一张在我们中午吃饭的农家乐拍摄的落地玻璃窗的照片。无它，请观察镜头边缘的成像的横平竖直。作为一款超广角镜头，画面边缘几无畸变，索尼牌蔡司头的功力的确了得。另外，本镜头的最近对焦距离仅为0.19m，这也让我们拍摄一些广角的特写画面变得相对简单。

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由于时间原因，使用a900和Carl Zeiss Distagon T* 1:2 24 mm ZA SSM拍摄的样张不多，今天如果培训会议结束的早的话，我或许还有时间去杭州城区内拍摄一些夜景（现在我们正在相对郊外的某个度假山庄内）。各位，稍后再见啦！