高感光度依然是消费DC的软肋?

 

对于富士S100fs来说，要实现消费旗舰对数码单反的“一次又一次冲击”最终还是必须表现在画质上。我们之所以选择DSLR，除了喜爱那明亮清澈的光学取景器以及享受更换镜头的乐趣外，DSLR在高感光度下表现出的画面纯净度也是普通消费DC所难以企及的。

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但是，富士似乎是消费级别DC中一个少有的特例。从那款其貌不扬的FINEPIX F10开始，富士在高感光度下画面噪声抑制方面就做的非常不错。而自从惊人的F30/31FD推出后，富士的高感光度降噪技术就成为了消费DC领域对抗DSLR的一杆大旗。

我曾经有机会跑去富士的朝霞研究所采访降噪技术的开发人员，得到的回答时富士的降噪技术基于硬件，而不仅仅是简单的机身内软件处理。富士针对画面的不同噪点类型（大小、噪点模式）进行不同的符合降噪处理，最终获得了良好的画面纯净度。

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上图拖拽到新窗口观看大图

我在2月29日半夜参加了本站俱乐部组织的上海外白渡桥零点封闭工程的报道外拍活动，于是有机会拍摄了一组夜幕下的外白渡桥照片。照片从感光度100一直到ISO 10000（我的天哪！），其中ISO 6400和ISO 10000只能使用在6百万和3百万模式下。

外白渡桥ISO测试样张原图，请访问：

ISO 100/200/400/800/1600/3200/6400(6M)/10000(3M)

我想事实很清楚，富士S100fs在ISO 400下的画面品质能够令人满意——或许还没有能达到F30/31FD的地步（显然和像素问题/感光元件面积比例有关），但的确拥有足够的纯净度。我这里有使用富士S100fs拍摄的一些不同感光度照片，或许能更好的说明问题。

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点击上图观看样张原图

在ISO 200和400下，画面的确有SUPERCCD常见的轻微破碎感，但画面整体的颗粒感并不明显。仔细观察的话，你应该能够发现在画面暗部有一定的黄蓝杂讯（明亮部分的色彩纯净度很好），但毕竟这是一款1110万像素的消费DC，我个人对于这样的效果已经基本满意了。

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本机在ISO 800下的画面颗粒明显，而且画面的锐度有所下降。考虑到1110万像素的大画幅，我想像下面这样的样张品质还是拥有足够的实用价值。

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尽管富士S100fs还有更高的感光度，甚至BT到ISO 10000，但我并不认为这样的感光度有什么存在的必要。在本机光学防震镜头的帮助，富士S100fs配合ISO 800已经能够手持应对绝大多数拍摄场景。事实上，本文中的绝大部分暗场景照片都是手持拍摄拍摄的（除了ISO测试中的外白渡桥画面）。

富士S100fs的中高感光度画质没有能让我感到惊喜，但也没有让我觉得失望。

所谓FS 就是三种胶片模拟模式

 

富士FINEPIX S100fs型号中的FS是“Film Simulation胶片模拟”的含义，这款产品把富士数码相机中的“反转片”色彩模式发扬广大。简单的说，就是把原来单纯的一种反转片色彩模式增加到了三种富士经典胶片色彩——PROVIA、VELVIA以及ASTIA（柔和）。

对于这三种胶片，我不想用“RVP”、“维亚批”之类的“老法师”用词，我就靠下面这段摘录：

“...富士Astia 100F彩色反转片，其特点是有相对柔和的反差，对人的肤色还原准确，所以是特别适合于拍摄人像的彩色反转片。又如富士Velvia 100F彩色反转片，其特点和富士Astia 100F完全不同，这种胶卷以高色彩饱和度为特点，因此特别适合于风光摄影,富士Velvia彩色反转片，还特别适合于在阴雨天拍摄,在这种低反差的环境中，可以获得很好的效果。而富士Provia 100F则是以色彩饱和度、反差更趋近于中性为特点，用途也更加宽泛。”（摘自<大众摄影>）

首先来看通用性最好的PROVIA，其实也就是STD标准模式。

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接着是VELVIA模式，我的感觉就是原来的“反转片”色彩模式。画面在色彩饱和度、锐度方面有了很大提升，官方说明是适合再现明亮的色彩，用于风光摄影。我个人觉得这种模式在红、蓝、绿三色上的饱和度极高，因此对于天空、绿树和花卉场景就显得特别艳丽。加上较高的反差，采用VELVIA的确无需什么后期处理就能直接出片了。

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我手头的这台工程样机内只能找到柔和模式而并没有官方说明的ASTIA字样。但我相信这只是软件翻译方面的差异，事实也的确证明这是一种反差比较小的色彩模式。

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我印象中ASTIA胶片除了颗粒非常细腻外，较小的反差也能很好的表现模特的皮肤。不过在富士S100fs的菜单内还是有独立的肖像色彩模式，这种模式看来色彩比ASTIA更清淡且反差更小。配合富士S100fs的高宽容度，我们可以用这种模式表现人物皮肤细腻的光影变化，保存最多的画面细节。

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在我的这篇文章中，我的大部分样张都是采用VELVIA模式拍摄的，还有部分则是PROVIA模式。由于富士官方将这台消费旗舰DC定位于风光、景物拍摄，因此我格外注重这方面的样张拍摄。我会在稍后一段时间内，补充拍摄更多采用ASTIA和肖像色彩模式拍摄的人像样张，敬请各位网友期待！

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在前面机身篇中我曾经提到模式拨盘上的FSB档，后来我又在介绍机身侧面时的连拍驱动按键时谈到“胶片模拟连拍”模式。实际上，FSB就是这种模式的快捷档。按下一次快门，相机会自动以PROVIA/VELVIA/ASTIA三种胶片色彩分别曝光，产生三张不同色彩的照片供用户选择。

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我个人很喜欢这个功能，因为我尝尝面对一个好的场景（通常是拍摄风光照片）会选用不同色彩模式连续拍摄多张照片，而FSB档的出现正好满足了我的这种需要，大大简化了我的操作，提升了拍摄效率。

富士S100fs的实际色彩表现

 

紧接上面一个分页，这里展示的是一些我最近几天拍摄的富士S100fs样张。这些照片大多采用VELVIA胶片色彩拍摄，大家可以点击图片观看我们产品库内的样张原图。

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熟悉富士数码相机的用户都知道，这个品牌的相机对还原良好光线条件下景物特别擅长。富士数码相机画面的普遍特征是色彩艳丽、反差强烈，画面锐利。这里的这几张样张也正好的表现了富士数码相机的这个特色。

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必须承认，这几张富士S100fs拍摄的样张所展现色彩要比实物更加艳丽一些。比如我们眼前的这只鹦鹉羽毛虽然艳丽，但似乎还不至于璀璨耀眼；下面样张中的蓝色铁门，实物其实还略略有些发白。

有一些喜欢数码摄影的朋友非常讲究画面色彩的真实还原，似乎觉得照片经过后期处理（无论是机身内还是在电脑内）了，就是“不真实”的，就要抵制。更有一些媒体习惯把那些色彩表现能力一般，照片色彩平淡的相机用“色彩表现真实”来评价。

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我并不反对评定一款相机好不好，要看它能不能还原“真实色彩”的标准；我也能够理解一些网友不喜欢后期处理，讲究照片必须“原汁原味”的做法。不过，就我个人而言，我还是更偏爱象富士S100fs这样既能拥有ASTIA，又具备VELVIA艳丽色彩的产品。

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对我而言，我追求的是“优美的数码影像”而不是纯粹新闻式的“真实画面”。这种“优美”的影像既源于被拍摄场景本身，同时也来自于相机的捕捉和必要的后期渲染。除了一些特殊场景，通常来说，一张艳丽（并不过分）的照片在大多数时候要比一张色彩惨淡的照片更能吸引观众的眼球，也更能直接快速的打动观众内心。

在这方面，富士一直做的不错，而具备三种胶片色彩模拟能力的富士S100fs显然叫我更加满意。

超高宽容度在消费DC上的首次尝试

 

富士方面宣称在富士S100fs机身内集成了许多来自富士顶级相机S5pro的技术特征，这其中就包括曝光动态范围的调节。

早在富士推出第三代SUPERCCD时，就提出了SR和HR两种感光元件规格。HR走的是高像素高画质路线，而SR则是超宽动态范围缩写。富士创作性的用一大一小两个感光原件分别感知画面是色彩信息和亮度信息，最终获得了拥有惊人曝光动态范围的感光原件产品。而这项“高光不飞白，暗部有细节”的技术很快被应用在富士的DSLR产品中，最终在影楼人像摄影领域大放光彩。

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到今天，富士S100fs上所使用的第八代SUPERCCD HR带有从100%到400%曝光宽容度选项。尽管富士方面没有公布这项技术的细节，但基本可以断定这是一种结合软硬件，在机身内对原始RAW数据进行曝光补偿运算的技术。这项技术实际在多个品牌的DSLR产品中见到，我也曾经做过一定的报道：在尼康，这是“动态D-LIGHTING”；在奥林巴斯，它是“自动色阶”；在索尼，它又叫“D-R+动态范围优化”。

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但无论如何，这个功能的确是第一次出现在消费DC上。我在这里找到了一个最为明显的对比例子。上图样张是富士S100fs采用高反差的VELVIA色彩模式拍摄的，而下图则是采用PROVIA 400%曝光宽容度拍摄的同一场景照片。请特别注意，富士S100fs的400%曝光宽容度功能开启后相机会自动把感光度提升到ISO 400以加强对光线的捕捉能力。

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非常明显，上下两张画面在暗部细节方面的差异巨大。而采用100%、200%曝光宽容度的照片效果则介于这两者之间。如果不清楚应该使用什么样的曝光宽容度模式的话，建议你可以打开机身上的“动态范围包围”（图标为字母DR）功能，连续拍摄多张照片不同宽容度的，然后在其中选择你所需要的那张就行。

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请注意这张照片在曝光控制方面的精准程度以及其良好的宽容度：蓝色的天空下，高亮但没有失去细节的世贸大厦以及前景中位于阴影里的老房子与电线杆。如果这是一款采用APS-C或更大感光元件的DSLR产品拍摄的画面，那的确没有什么可炫耀的。但对于一款消费DC来说，这做的真是不错了。