毛主席是浪漫主义诗人，一生热爱诗词创作，留下了许多传世名篇。毛主席对于发表作品要求很严格，为了让作品至臻完美，经常向身边的文坛朋友们请教，并酌情采纳专家、学者意见进行修改，留下许多诗坛佳话。

     1959年，毛主席创作两首七律，完稿之后自觉“主题虽好，诗意无多”，写信给胡乔木，托他找郭沫若“看一看”，“加以笔削”。信中用词恳切地对郭老坦承创作上困难，郭沫若收信后深为感动，回信提出修改意见。

一首是《七律·到韶山》

别梦依稀咒逝川，故园三十二年前。

红旗卷起农奴戟，黑手高悬霸主鞭。

为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。

喜看稻菽千重浪，遍地英雄下夕烟。

这首创作于1959年6月，成诗后，毛主席已经向梅白等人征求过意见。同时，毛主席把诗中的“别梦依稀哭逝川”中的“哭”字，改成“咒”字，又把末句“始使人民百万年”改成了“遍地英雄下夕烟”。因此，郭老看后，并没有提出过多建议。

另一首是《七律·登庐山》，初稿如下：

一山飞峙大江边，欲上逶迤回百盘。

冷眼向洋看世界，热风吹雨洒南天。

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

陶潜不受元嘉禄，只为当年不向前。

       郭老收到信后，把诗中第二、第四两句作了修改。第二句改为“坦道蜿蜒回百盘”，第四句改为“热情挥雨洒山川”。主席拿到回信后非常高兴，但他并没有完全接受这样的修改，而是在受到启发后，把第二、四两句和最末两句做出了修改，定稿如下：

一山飞峙大江边，跃上葱茏四百旋。

冷眼向洋看世界，热风吹雨洒江天。

云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟。

陶令不知何处去，桃花源里可耕田？

   这首创作于庐山会议期间，1959年6月29日，主席一行乘车登上庐山。登上庐山后，心情非常舒畅，诗兴油然而生。其实，这首诗最初稿子里，是有一则小序的，内容是：一九五九年六月二十九日登庐山，望鄱阳湖、扬子江，千峦竞秀，万壑争流，红日方升，成诗八句。后来，时任湖南省委第一书记的周小舟，看了毛主席这首诗以后，建议删除这段小序。主席采纳了周小舟建议，后来发表时就没有了这一段小序。

       1959年9月7日，主席在给胡乔木的信中说：诗两首请你送郭沫若同志一阅，看有什么毛病没有？加以笔削，是为至要。……主题虽好，诗意无多，只有几句较好一些的，例如“云横九派浮黄鹤”之类。诗难，不易写，经历者如鱼饮水，冷暖自知，不足为外人道也。

      郭老收到信后根据自己的理解，进行了修改。这首诗的第二句“跃上葱茏四百旋”，在初稿中本来写作“欲上逶迤回百盘”。郭沫若指出：“欲上逶迤”，显得态度有些犹豫不决。毛主席在参考郭沫若的意见后，将其修改为了“跃上葱茏回百盘”。一个“跃上”，顿时将整句诗的情感升华。山顶风光苍翠葱笼，但是上山的过程是要经过“四百旋”的，可见路途十分曲折。“冷眼向洋看世界”一句，是郭老修改的重点，原稿里为“热风吹雨洒南天”，郭老从律诗要求出发，认为“热风”一句与上文的“冷眼”一句不对仗，所以把它改成了“热情挥雨洒山川”。主席收到信后，经过权衡，最终并没有采纳他的意见，还是保留了“热风”，只是把“南天”改成了“江天”。

     “云横九派浮黄鹤，浪下三吴起白烟”这两句，用诗意的画笔，勾勒出一幅山水画卷。意境甚好。 尾联“陶令不知何处去，桃花源里可耕田”，是耐人寻味的点睛之笔。陶令指的就是晋代大诗人陶渊明，当初陶渊明是因为看不惯晋王朝的黑暗才避世隐居的。如今，再也不会有陶渊明那样的隐士了。“桃花源”里没有了陶渊明，那一片良田岂不是荒废了？那么它应该可以拿出来，给我们的人民耕田种地了吧。

   主席创作诗词的时候，喜欢向旁人取经。但是别人给他的建议，他也并不是照单全收。对于个别字词的改动，毛主席会先做一个全局情况的考察，合适的就改，不合适的就不会去改。有时宁可不遵守“格律”，也要保证用语的流畅完整。但是在涉及较大范围的修订时，毛主席绝不会直接把别人改过的句子拿来用，而是利用别人的句子激发自己的想象，写出更加优秀的诗句，比如《七律·登庐山》就是一个典型。