【名称】宋李安忠野菊秋鹑图

【类别】中国古画

【年代】宋代

【文物原属】故宫旧藏

【文物现状】现藏台北故宫博物院

【简介】

册页，绢本，设色，尺幅：24.1 x 40.5公分。

秋天的林野里，两只体态丰圆、身披白羽的鹌鹑，相偕在土坡上漫步。一只举着头，听着风里的声响；另一只则低头，端视地上无名的草叶。坡地的一方，热热闹闹地横斜伸出野菊、荆棘、竹叶、秋草与攀附的藤萝。

传统花鸟画，除了能为人们带来愉悦的视觉享受外，吉祥含意的增添，不但丰富了花鸟画的内涵，也为人们的心灵带来满足与慰藉。鹌鹑在花鸟画中，常常成双出现；又因为与「安」谐音，是画里的常客。而菊与「居」音近，因此也多与鹌鹑并称，意为「安居」。在这幅「野菊秋鹑」图中，除了有「安居」的祝福之意外；鹌鹑以白色为主羽，也是罕见而又吉祥的。因为在宋代，白色正是祥瑞动物的特征之一。

这幅「野菊秋鹑」图旧传是南、北宋间的画家李安忠（活动于1119-1162）所作。李安忠善画花鸟、动物，尤其善于捕捉「猛禽捕食小鸟」这类题材，是位曾获「赐金带」殊荣的杰出院画家。这幅「野菊秋鹑」图，画家用笔细腻而又深具变化，鹌鹑的毛羽、丛生的秋草，都体现了画家对自然细密的观察，虽然未必出自李安忠之笔，但仍属宋画中的精良之作。

李安忠，(公元12世纪)〔南宋〕钱塘(今浙江杭州)人，生卒年不详。宋徽宗宣和(1119-1125)时为画院祗候，历官成忠郎。南渡后绍兴(1131-1162)间复职画院，赐金带。工画花鸟、走兽，尤长于“捉勒”(鹰鹘之类)，《画继补遗》谓其“工画捉勒，得其鸷攫及畏避之状”。亦间作山水。马臻题其《雪岸寒鸦图》诗云：“北风万里吹石裂，古树槎桠摧朽铁，群乌哑哑如苦饥，倦飞还向空林歇。孤村荒寒得食远，日暮沙边啄残雪，回情诉意各有态，羡杀画师心更切。我尝记得天随诗，至今读之心激越，妇女衣襟便佞态，始得金笼日提挈。老乌，老乌，尔身毛羽黑离离，况复人间厌尔啼，何不飞鸣丈人屋，丈人屋头春柳绿。”画迹有《牧羊图》，著录于《书画记》；《宜春苑训狮图》著录于《绘事备考》。传世作品有《晴春蝶戏图》，现藏故宫博物院《野菊秋鹑图》册页，绢本，设色，纵24.1厘米，横40.5厘米，藏台北故宫博物院；《鹑图》团扇相传为其所绘，藏日本东京根津美术馆。子公茂，世其家学，然不逮父。