《孔子庙堂碑》笔画与结构特点探析

一、     伸与缩：

（一）整体感觉。前一部分较为开张舒展，后一部分显得含蓄内敛。

（二）行内调结。一行字内，多数字的多数笔画呈收缩态势，主要通过个别字的主要笔画来调节整行的氛围。例如：二十四页首行的“一”字统领全行，“之”字的捺笔次之。其它字一律较为团曲。第二行“大”的捺笔最为突出，“道”的捺笔也较为抢眼。其它字的笔画感觉总体平和，尤以“治，为，故”憨态可掬。

   （三）单字内笔画的伸缩特点。

     1．双主笔。

     （1）撇捺：“大、舍、奉、久、合、金、秦、命、夫、泰”

     （2）横竖：“并，千，年，可，平，下，可”

     （3）横撇：“者，著”

     （4）竖竖：“降”

     2. 单主笔：

     （1）横。“子，書，单，五，三，立，前，言，章，典，上，方，無，直，六，且，去，十，二，丘，兵，尊，舞，莫，重，所，七，百，赫”。

     （2）竖。以竖结尾的字，往往写得很舒展：“中，郎，希，神，罕，拜，命，陽，漸，鄉，降，宰，市，陸，群，師，仰，聿，御。”；个别字内的竖，也是主笔，如“修，攸”等。

     （3）撇。以长撇为主。“羞，属，居，在，妙，厚，月，庸，户，唐，席。”

     （4）捺。几乎大多数含有捺笔的字，捺都非常舒展。如：“人，之，受，象，挺，越，道，是，来，秋，逝，焚，楚，永，随，起，炎，丈，文，連，定，爰，衣，扶，未，侵，波，入，級，尺，遠，遍，述，遊，伏，泉，史，追，長，建。”

     （5）竖弯钩。“境，絕，克，久，地，危，光，充，紀，化，孔，巳，允，屯，己，覽，觀，鏡，槐，也，祀，軌，坑，競，元，既。”

     （6）弋钩。“幾，夷，載，盛，藏，代，義，武，式，成，贰，威，城，戎，戈”

     （7）横折钩。如“南”

     （8）横钩。如“堂”

3. 无主笔：“不，王，仁，至，而，聖，以，知，然，顯，其，作，世，魯，微，壞，濡，累，皆，日，息，絲，自，漢，白，治，昌，習，茫”

二、粗与细：

    （一）笔画之间的粗细变化。

    1. 全碑大多数字内的笔画间几乎无明显的粗细变化。如：“王，東，聞，前，若，乃，其，睿，讓，罕，同，拜，至，哲，人，逝，鸿，往，上，五，言，不，中，大”等。

    2. 不多的变化使整篇字多了一些灵气，当字内笔画数量较多时或笔画在口内时,笔画较细。

(1) 横。“观，预，进，俦，载，鴻，運，相，質，預，魯，既，動，道，日，膺”

（2）竖。“無，機”

（二）单个笔画的粗细变化：

  1. 捺。如：“舍，微，之，挺，足，定，泰，恭，天，水，永”。

  2. 坐车旁。如：“進，遠，道，遺，述，遑”。

  3. 撇。主要体现为短撇。如：“行，之，進，代，千”

  4. 竖弯钩。如：“化”

  5. 点。“并，若，洛，光，表”。

  6. 提。如“法”。

三、黑与白

  1. 全碑的整体风格为布白均匀，给人一种和谐的氛围，当然其中也不乏不时的虚实对照来调节一下气氛。黑白分布非常均匀的字有：“舍，虞，臣，属，東，觀，希，言，神，不，帝，天，室，自，魯，定，書，鳥，至，哲，逝，皇，時，武，能，與，是，睠”。

  2. 疏密对照：“作，進，以，月，有，何，前”

四、断与连

笔画之间出现了连写的字有：“交，敬，相，微，敞，息，列，踵，遂，惊，教，錫，往，市，所，致，波，街，壮，被，空，册，兼，安”。

笔画断开的字：“山，法，缺，瑞，雲，御，海，含，直，焉，弱，垂，缺，屯，偃，造，之，濟，玄，鼎，北”。

五、 曲与直：

碑帖中绝大多数笔画都取了直势，给人以挺拔劲健、气宇轩昂之感。具体体现在横、竖、撇、捺、点等所有的笔画上。

（一）横：

    1、 长横：