打功也就是武功，是戏曲形体动作的另一重要组成部分。包括翻跟头，打荡子、各种舞蹈和高难技巧，如起霸、走边、对枪、下场等。戏曲演员需要有相当的腰、腿、把子的基本功，才能胜任武打表演的需要。它是传统武术的舞蹈化，是生活中格斗场面的高度艺术提炼。一般分为“把子功”、“毯子功”两大类。凡用古代刀枪剑戟等兵器（习称“刀枪把子”）对打或独舞的，称把子功。把子功指演员手持各种长短兵刃（也包括徒手对打），摹拟武打战斗的舞蹈动作；不同兵器有不同的打法（笼统分长、短、徒手三类），并形成多种程式套路（如小快枪、三十二刀等）。毯子功泛指各种筋斗及身体各部位相继着地的翻、腾、扑、跌、滚、跃各项技艺的基本功夫，因演出时各种筋斗翻跳不能超越舞台台毯的范围，练习时为不致受伤，也都在毯子上进行而得名。演员从小练武功，需要付出艰苦的劳动。拿顶，一练就是一柱香的时间；小翻、旋子，一走就是几十个；耍刀花、耍枪花，不到精疲力竭不止。只有苦练，才能打下坚实的基础。

京剧中有很多以打为主的剧目。打斗时十八般武艺出现在舞台上，而且舞动速度很快，令人目不暇接，节奏与武场的锣鼓节奏完全一致，给人一种硝烟四起、人喊马嘶、杀声震天之感。像三国戏、水浒戏等，都是借助于精彩的武打表现各种不同的战争场面。猴戏中的武打也别具特色，用筋斗、旋子表现孙悟空的腾云驾雾，以及一个筋斗十万八千里的神奇。京剧中的武打还要根据剧情，表达对打斗双方的褒贬。一节开打结束时，双方亮相，不仅胜败判断，而且分出了正反。战败的一方总是为剧作者和观众所轻视的，他们背对观众迅速下场，而胜利的一方则会面对观众要弄手中的武器，显示胜利者的喜悦。 

唱、念、做、打是戏曲表演的特殊艺术手段，四者有机结合，构成了戏曲表现形式的特点，是戏曲有别于其他舞台艺术的重要标志。戏曲演员通过武功表演来刻划人物思想感情，展示剧情。作为一种表演手段，要求打得有情感、有节奏、有层次、有章法。