方音肯定也不会是天生的，方音是怎么形成的？在下认为这个问题太复杂了，极难理清楚。不知高阳的“出、住、吃”等字怎么念，为什么京剧只取它的尖字，又从别处搬来上口字？高阳的尖团字又是取自哪里？……

   尹丕杰老先生说：“《中原音韵》绝不是"尖字大字典"，元杂剧也并没有在河南生发、繁衍的历史。因此，几百年后的京剧演员们，不可能翻着这本韵书，寻根问祖般地去找尖字的依据。”在下认为，语言（包括语音）是形成在先，总结规律（语法书、韵书）在后的，把某韵书作为语音的来源当然是本末倒置了；但是前人根据当时语音总结而成的韵书作为后人正确使用语音的依据还是有必要的。今天的京剧演员如果没有明白的老师可咨询，翻翻韵书以确定某个字是尖还是团，还是有必要的。当然，《中原音韵》是否合用还是个问题。即使有了准确的韵书，它也只是判断字音的工具，而决不是字音的来源。

   那末，究竟京剧尖团字、上口字的来源是什么呢？在下赞同暂且采用这样的笼统说法：“上口字、尖团字来自各地的方音和古音”。只有先彻底理清楚说汉语的各地方音的来源，才能最终确切找到京剧尖团字、上口字的真正来源。这项工程浩大艰巨，不知何年何月何人能完成。眼下，较切实际的当务之急倒是要让青年演员学会正确运用尖团字、上口字，编写一本切合实际的“京剧字典”还是很有必要的。

   至于尹老先生说的尖字到底有没有独立的审美价值？若有，在哪里？撕边的看法是，语音是一种习惯，尖团字、上口字已经融入京剧的唱腔、念白之中，成为传统京剧的一个组成部分。人们有先入为主的欣赏习惯。“千岁请”读作“ciansuicin”，听惯了，您要改成“qiansuiqing”就觉得不入耳，不像京剧。如此而已！

  关于尹老先生说的“京剧界有个不成文的规则：允许把尖字念团了，不许把团字念尖了。这条规则谁定的？何时定的？意图何在？”在下是这样看的。京剧的语音不是一成不变的，实际存在着“京音”（基本同普通话）和“湖广音”（并不就是湖北话而是特指京剧语音）并存、湖广音逐渐减少京音逐渐增加的现象。一个字，例如“心”本属尖字，如果你念成团字了，那就是从了京音了，应该是允许的；可是，例如“欣”本属团字，京音、湖广音都读xin，谁要是读成尖字sin，那就什么也不是了，当然就不能允许喽！所以这“不成文的规定”是很有道理的。但是，在下不赞成京音无限制地取代湖广音，目前有些演员基本不用尖字，听着很不习惯，使人怀疑他不是改革而是懒得区分尖团字。这样下去京剧的特色要受影响的。因此在下主张这样的提法：“上口字”不上口（包括尖字读成团字）不为错，但该上口的字不上口是不够规矩。

辨别尖团字

《辞海》的“尖团字”条目说：“凡古代精、清、从、心、邪五母字，现在的韵母是i、ü[y]或以i、ü[y]起头，叫尖音字，如‘将’、‘节’；凡古代见、溪、群、晓、匣五母字，现在的韵母是i、ü[y]或以i、ü[y]起头，叫团音字，如‘姜’、‘结’。有的方言分尖团，‘精’念zing，‘经’念jing；‘青’念cing，‘轻’念qing；‘星’念sing，‘兴’念xing。普通话不分尖团，‘精经’、‘青轻’、‘星兴’都同音。”

　　啥是“母字”？大致就是表示“声母”的“字”了。哈哈，您要是有时间也有兴趣就去读些音韵学方面的书，比如《广韵》（宋代的一本儿音韵书）。古人用“反切”的方法，也就是用两个字来表示一个字的读音，比如：“津，将邻切。”，“将”便是用来说明津字读音的反切上（母）字，其中的“将”字就归在“精”母字之下。

　　铺垫打好了，下面就给出保证区分尖团不会差错的方法啊。先给张表：

　　　　精母： 作、则、祖、臧、子、即、将、资、姊、遵、兹、借、醉。

　　　　清母： 仓、千、采、苍、麤cū、麁cū、青、醋、七、此、亲、迁、取、雌、且。

　　　　从母： 昨、徂、才、在、藏、酢、前、疾、慈、秦、自、匠、渐、情。

　　　　心母： 苏、先、桑、素、速、息、相、私、思、斯、辛、司、虽、悉、写、胥、须。

　　　　邪母： 徐、似、祥、详、寺、辞、辝、随、旬、夕。

　　呵呵，您首先手头要有本音韵书来检索母字哟。凡是普通话声母为“j、q、x”并且韵母是i、ü[y]或以i、ü[y]起头的字，《广韵》的反切上字见于表中的，必是尖音，比如“津”字，“将邻”切，“将”字表中有，所以是尖字；反之，必是团音，比如“斤”字，“举欣”切，“举”表中无，所以是团字。这样来分尖团，是不会出现差错的。不过，很麻烦是吧，那就查那些尖团字表好了，呵呵^-^