加载中…湿版法，影像的返璞归真
(2011-09-17 23:36:37)
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骆丹湿版摄影侯登科纪实 |
分类： 释藤赏读 |
无意中在网上欣赏到几幅湿版法摄影作品，便被其独特而真实的影像所打动，这种略显陈旧而颇具质感的色调，有一种旧时光的气息。今天，第三届侯登科纪实摄影奖落下帷幕，得奖者之中，有一个叫骆丹的作品，用的就是湿版法摄影，我只欣赏到他的三张作品，却也颇为喜欢。
“侯登科纪实摄影奖”是一个民间的项目奖。旨在推动纪实摄影对于当代社会生活的关注，对传统纪实精神与方式的传承与突破，同时鼓励纪实摄影的个性化表达。
纪实摄影要想拍出和别人不一样的作品，我想除了选题，作者个人的观点也非常重要。打开雅昌艺术网，一一地观看了那些入选提名作品，可以说是各有千秋，每个人的选题，以及摄影创作的理念都有属于自己独特的风格。而骆丹的这组湿版摄影，这是一门来自18世纪的古老摄影技术，1851年，英国一个叫阿切尔的人发明的，就是在干净的玻璃上涂布火棉胶为主材的溶剂，再浸入硝酸银，取出趁着湿的时候进行拍摄，然后显影，定影，根据喜好，把底片做成正片或者负片的摄影技术，亦称为火棉胶摄影法。这些影像里充塞的那种怀旧的情结，让我特别迷恋。
这种古老的摄影法在现今电子及数码影像冲斥滥发的年代，尤其显的特别珍贵，其成像的独特性，以及影调的质感，都让人喜欢。
这些用湿版法拍摄的影像，仿佛让人感受到一种本质上的回归，返璞归真这个成语用在这里也许非常适合。那种场景的真实性，人物的素朴和纯粹，很打动人心，尤其是这样的旧，泛着流年的沧桑，像拂去尘埃，能够读到褪了色的往事和青春。
纪实摄影本身是以记录现实生活为诉求的，而它的最大的特点就是真实，而湿版法摄影显现的影像更真实化，更直接。它隐喻了两种真实，场景人物的真实，和摄影本身的真实性，独一性，这一点尤其可贵。
这几张作品色调略微泛黄，人物和环境的结合妥帖而恰到好处，让人很容易就走近去，感受影像自然的气息。在数字技术无处不在的今天，传统摄影技术已荡然无存。而这种湿版摄影用古典的工艺记录当代影像，倒是一种回归本真诉求最好的方式吧？也是对传统的一种最好的传承。
所以这组作品能够在众多的佳作里脱颖而出，我相信除了作品本身的意义之外，湿版摄影也占了一定的优势吧，毕竟现在这样的工艺不多了，能够传承下来更是比较困难了。
在网上搜索到不少关于湿版法摄影的作品。原来现在迷恋这种古老工艺的人还是蛮多的，但是却因为其原料毒性比较强，所以真正用这种摄影法的并不多，但是做为一种传统的，古老的工艺，还是希望能够杯传承下去，让更多的人能够欣赏到。因为一旦这些工艺流失，应该是人类的一大损失。
因此湿版摄影，在一定意义上，一个是传统的回归，影像的一种返璞归真吧，值得珍惜和传承。
一直觉得纪实摄影就像是一杯醇酒,往往要经过岁月的沉淀,才会有更浓郁的味道。而湿版纪实摄影更是如此，褪了时光的印记，依然能够读到一种来自生命最底层的呼吸，一种简单却让人向往的原始的渴望。这种影像更是让我们读到岁月流逝的痕迹，那种在骨子里蔓延的，一直存在良久的怀旧的情结，像迷迭香一样，久久不散。
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