现代视觉传播方式很多，照片显然不是唯一的载体，可是当2011“第95届普利策奖”摄影类获奖作品揭晓时，触及到那组关于“海地地震4月18日”突发新闻摄影奖作品时，才体会到所谓的影像传播力量的强大和震撼。

一直以来关注的摄影作品多是唯美而感性的，很少去用心感受那些纪实性事件的发生，明知这些就在这个社会存在的，可是却刻意去忽略它。人有时候很矛盾，总是不希望看到那些丑陋的，恐惧的、可怕的事物，寄希望于想象里，期待身边的世界更美好。

曾经和几个摄影界的朋友谈到过关于人性、本真的特质，尤其是人和自然环境的微妙关系，每次感受总是特别深刻，尤其最近关注环保题材，或者是人文的东西逐渐多了起来，更是深切地感受到人在自然面前是多么的渺小和无助。

普利策奖也称为普利策新闻奖，是一种多项的新闻和文化艺术奖金，由美国著名记者和报纸经营人约瑟夫·普利策创立。二十世纪七八十年代已经发展成为美国新闻界的一项最高荣誉奖，现在，不断完善的评选制度已使普利策奖成为全球性的一个奖项。所以能够入选这个奖项，其本身就具有一定特殊的意义。

这组“海地地震4月18日”摄影，很直观地展示了地震后海地所触及的一切真实现象，那一幅幅图片从不同的角度，折射出了地震灾难后带来的巨大伤害和恐惧。废墟，死去堆积如山的遗体、冒着尘烟的房屋、那些失去家园的人们、灾后惨不忍睹的场面，一一真实地逼仄而来。看着那些画面，你几乎切身投入到这场灾难中去了，画面上的影像清晰而触目惊心。

影像的生命在于观看，有的影像从来就不为人所知，有的影像纯粹是信息的载体，有的影像令人惊艳但是昙花一现，有的影像深刻但呈现单向度......可是这组关于地震的影像，我想无论是谁，眼睛触及的地方，都能够深刻地感知到疼痛，无奈、悲伤，这痛应该是直入骨髓的，因为这是我们人类都必须面对的现象：自然灾害。

不能够忘记5.12的疼痛和泪水，那些场面至今让人无法忘怀。在大自然面前，我们人人都是平等的，每一个人都必须遵循自然的规律，谁也违抗不了。而这组新闻摄影的意义不在于它拍摄的有没有艺术，有没有唯美，而是真实。

是的，影像真实地还原了地震之后的情形，那些让人忍不住落泪的画面，那些死去的人们，让我们的心灵毫无预谋地揭开了疼痛的伤疤。其实人类的内心都是脆弱的，尤其是面对巨大的自然灾难，再坚强的人也许都会变的惶惑不安，无助、哭泣，甚至呐喊。

有人曾说：好的摄影作品不仅要会说话，还要能够让灵魂为之震撼！在我眼里，这组“海地地震4月18日”突发新闻摄影奖做到了。它不需要说话，你已经感觉到痛了，而且这样的痛是世界的，是整个人类的。

摄影对于瞬间世界的凝结是它的最大特性，大部分影像仅仅能带领读者回到当时的现场；有一部分除了回到现场之外，还能再出发；但很少的影像，能够引领人的灵魂不断前行，走向远方。在这组影像里，我更多的时候是沉默无言的，内心的那些疼隐隐地爆发出来，甚至击败了内心原有的那些所谓的个人主义忧伤，悲观，相对于那些在自然灾害面前束手无策的人们，我们何其幸运？

悲伤无国界、灾难无国界、影像真实地告诉了我们这个道理。 一直认为文字能够改变许多人的观点，打动别人的内心，更深入，更本真，可是此刻我却漠视了这些观点，惟独影像能够更直观地抵达灵魂。

普利策奖虽然代表了一种至高的荣誉，但是影像本身的力量无需证明什么，而是用事实说话，奖项只是一种鞭策和促进，可是人类本身的意识才是基础，“海地地震4月18日”这组影像应该就是最好的证明。

灵魂是可以感知的，记忆也不会成为废墟，影像便是最好的形式，值得我们更深入地探究和思考！末了还是想说一句：感谢“普利策奖”，让一切真实的现象还原的更猛烈，更主观和直接。

下面贴几张这组作品的图片：

   贴这些画面的时候，太难受了，还是不贴了......

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