中国画线形的魅力                                                     

                                 文   姬佐秋

     在绘画中，包括中西绘画，各画种，均离不开线形在创作中的作用。线条紧随美术家身边，动笔相依。比如，画速写，画创作稿，首先必须用线画基本形。所以用线起稿画速写是美术家的基本共性。但线在特定要求中是有性格的，比如中国画的线形审美是独有的，与其它画种用线要求大有不同。其它画种只用于概况形体，画创作稿。而中国画的用线则有其独立的审美价值和丰富内涵，与书法用笔要求基本相同。不过国画用笔用线和书法的要求，还是有不同之处，区别在于国画与书法，用线的画面感组合要求，是根本不同的。共同点是用笔须追求力透纸背，入木三分，节奏和呼应，浑厚而内涵的中锋用笔和唯美笔法追求，所有书画家均明此理，国画中对笔线的要求，和书法比较，区别在那里呢。

      一是书法线条的特殊性。中国汉字造型是笔划组构而成的，他有十多个笔划变化，但笔划都很短。在线的概念中，汉字笔划不能称之为线，因为在构成中有规范，线的长度必须是宽度的15至20倍以上才能称之为线。在一千多年前唐代，唐人创作了一种书写形态，称大草（或称狂草），俩位先人是张旭和怀素。他们打破汉字正常的结构规律，将字进行夸张变形，使笔划变成线条形态，具有强烈的动感和节奏感，这是书法线条有说法的由来。由于这种书体的出现，成为后来文人画写意画，用笔用线的审美标准。

  二是线条的疏密组合。线条组合是国画线条的重要因素，有句术语称疏可跑马，密不通风，就是讲线条的组织处理关系（或称树枝穿插关系）。这是个很笼统的概念，没有细则方法，属于基本组合原则问题，要靠画家长期经验积累和自悟。还有一个简单的说词是，三五成群，一组是三，一组是五，多和少的组织分配问题，在线条组织中不可以平均分配，平均是艺术的禁区。一组线条多，另一组线条就应少，有两三根长线条，周围必定有很多短线条配合着，这是矛盾对立双方，各自个性特点，但必须追求统一。这是艺术的共性，没有矛盾要创造矛盾，有了矛盾，要化解矛盾，在画面中称平衡。在国画中线条的疏密组合，有其自身规律，与书法大不相同。                                                                                 

三是线条的穿插。线条的疏密组合和线条的穿插，是国画家毕生必须下的功夫，因为这是国画技法重要的组成部分，线条穿插涉及的所有物像造型应用。形体，前后，左右，上下的穿插变化。是创造画面空间的重要因素，手法可以多变，但穿插是否合理到位，是检验画家线条技法修炼的基本功，也是线条穿插的高标准。

四是线条粗细长短变化。粗细和长短，是在线条进行疏密穿插变化的同时，组织进行对比统一处理。粗和细的对比，长和短的对比，是线条长度和宽度标准，在应用感觉时形成的，它们相互依存，形影不离。没有粗就不可能有细，同样的没有长就不可能有短，这样长短粗细变化，是在对比感觉中自然而然形成的，是画家丰富修养，下意识的艺术手法。

五是线条的浓淡虚实变化。浓与淡是国画墨色变化的重要方面，它与线是相比较而存在的，要点是水在起作用。如何掌握水在墨中的比例，是用好墨色变化的关键。平时我们讲墨分五色，往往不谈水的作用与水在墨中所占比例，容易误解不易掌握。墨色变化就是浓淡问题。比如七份水，三份墨，八份水，两份墨，六份水，四份墨，三份水，七份墨，不用水就是焦墨。同时可相反用之，墨色由于有水的作用而变化无穷，不过不可太过死板分比例。用墨之道就是用水之道，只是理论没有讲清。比如先蘸墨后蘸水，先蘸水后蘸墨，出现的线条和墨块效果是不一样的。另一个问题，虚实变化，虚在画面中有两个含义，一个是有，是实，另一个是淡，是虚（包括空白），而实是浓重，相较与淡和无而存在的。这在画面应用时，须随机应变，画面中的浓与淡，虚与实是技法的辩证应用。

六是线条情感因素的变化。人的情感因素是很丰富的， 喜怒哀乐的内心深处，在笔墨中会自然流露。比如喜悦的情绪，表现出来的线条会出现欢快流畅，用笔时速度会较快，节奏感较强，像山涧蜿蜒流水。而心情压抑沮丧，线条就会出现涩，不爽快，凝结，刻板，没有活力。有沧桑阅历的人，笔墨线条就会出现沉稳，老道厚重，内涵丰富。等等如此的情感波动因素产生，而导致笔墨线条在画面中出现各种状态的变化，这种心理作用而产生的外在效果，一般人是不会注意的。只有情感和修养丰富的人才可慧眼甄别。

以上简谈几点中国画线形特性，概括了国画用线的基本规律和技法属性问题，自古以来国画传统重视线条的修炼和情感因素的流露。无论工笔画线条或写意画线条，各个画家均有其自身的线条风格，将线条作为中国画的至尊也不为过。所以研习中国画的人，必须修炼线条技法方方面面的问题。直至达到全面审美的要求，线条才有魅力。前面简谈的关于线条的几个方面的属性要求，一个都不能弱势，强强组合才能发挥各自性能，完美统一在审美的大环境之中，这是国画家的看家本领，须毕生修炼。+