占春芳·春叶
词/放下
东帝步，青芽树，老叶笑阳光。翠色随风浓绿，世尘向晚轻黄。
雨打落知章。自归根、明了沉扬。凤凰台上花香漫，行处苍琅。
【简评】：清李重华《贞一斋诗说》云：“咏物诗有两法：一是将自身放顿在里面；一是将自身站立在旁边。”放下的这首《占春芳·春叶》是为咏物之二也，静看春叶从萌芽到归根，是有所寄托的体物寓意的咏物词作。
上片以“东帝步，青芽树”三字对句，淡淡起笔，白描刻画点明早春时节，点明所咏之物，新萌发的嫩芽。然接下来词者并没有继续描写青芽如之何，而是用一句“老叶笑阳光”来感叹春光春光的短暂，一转眼青芽就成了老叶呢？句中的“笑”字用的特有味道，嫩芽初来，对眼中的世界只能是饱有一种憧憬的心态，唯有老叶才能对这个世界笑看笑对，于暖阳中盘点生涯，感悟生涯，然后淡然地一笑而过。“翠色随风浓绿，世尘向晚轻黄。”词者接下来再用六字对句刻画春叶。在这组六字对句中，词者妙用叶子颜色的渐变对照写出叶子的一生，从新绿到深绿再到暗绿，直到向晚时的叶染轻黄，这是视觉上的细节描写。看似状物绘景，叶染黄，表示叶子快要飘落了，实则暗指已到了春归的时候，惜春之情溢满字里行间。词者赋予颜色形容词以更深的意义，使得词作更具层次感，不着情而情出，未着意却意真，同时也为下片的描写做好铺垫。
下片五字起句“雨打落知章”承接上片进一步描写春叶的短暂生涯。“雨”字一出，倍觉感伤，词者连用“打、落、知”三个动词，将雨的无情，叶的无奈，心的无寄一一展示，雨打叶落，满地枯黄，景物的描写烘托出词者的情绪，物境、心境与身境三者合一，炼字炼意，笔法高妙。接下来的次句“自归根、明了沉扬。”由写景转入抒情，自从叶落归根，才懂了褒扬不增彩，贬低不减毫。私以为词者此处的“沉扬”出自清人杨庆远联题三苏祠下联中的“……任凭他千磨百炼，扬不清，沉不浊……”，是在落叶归根后的一种通透。春叶短暂的一生，低迷或有之，忐忑或有之，但更多的时候是映日昂扬，经风淡定，历雨从容，归根达豁，这些经历会令读者感同身受，宝贵而真实的体验，词者托叶寓意剖析事理，深刻感悟，精辟总结。最后用“凤凰台上花香漫，行处苍琅。”作结，春叶虽然落了，但夏花满园，怎一个欣欣向荣了得，种因收果，无以沧桑，惟以苍茫，令读者有了更深层次的思索，赋春叶喻人生，且思且珍且行，浮沉淡定，悲喜从容。
纵观整首词作，词风隽逸，文笔细腻，不仅有物情上的体会，还有哲理上的蕴藏。景中情，情中景，理中情，情中理交织在一起，词赋春叶，感悟人生。
占春芳·春柳
词/红山青松
眉细小，腰轻软，妙著碧丝绦。恰似青春娇女，几多袅娜妖娆。
脉脉立平桥。系离情、摇手相招。可怜难挽兰舟住，肠断魂飘。
【简评】：自《诗经·小雅·采薇》"昔我往矣，杨柳依依"起，古往今来，描写柳的诗词作品不胜枚举。红山青松以心观春柳，体物而言妙，巧言切状，赋柳而喻人。词者在这首咏物词《占春芳·春柳》中，上片起笔三字对句“眉细小，腰轻软”拟人写意：柳叶如眉，柳条若腰，用语虽然简洁，但却极其传神春柳之肖貌。“恰似青春娇女，几多袅娜妖娆。”在词者笔下，春柳是一位正青春的妙佳人儿，小眉弯弯，细腰软软，臂缠绿丝绦，裙角轻扬，袅袅婷婷扶风而来，形象而生动地细节刻画，尽绘春柳之优雅风姿，从而达到了情景互相契合的意趣，柔美了春光。
过片紧承上片拓境会意抒情。词者化用典故“折柳送行”，细致描写折柳赠相知，惜别怀远的场景。“脉脉立平桥”，平桥岸边，春柳默默而立，脉脉含情。“系离情、摇手相招。”平桥送别，一个“系”字意境全出，将不忍分别还得分别，恋恋不舍的心理活动出彩刻画。情真、景真、事真、意真。"柳"谐"留"音，词者在结句中写道“难挽兰舟住，肠断魂飘”，观柳之细微，托兴之深幽，所以词者用“可怜”表达自己对“平桥送别”的无限感慨，以及对春柳说不尽的惜怜之情，令读者亲临其境，恍若置身于平桥岸边，依依送别，依依不舍，招不回，挽不住，兰舟渐远直到看不见，春柳依然“脉脉立平桥”，前后呼应，悲伤不已。画面的立体呈现，情感的淋漓展现，以柳喻人，浑然自然，以形写意，融情入景，长于铺叙，婉约至极。
纵观整首《占春芳·春柳》，＂素处以默，妙机其微＂（司空图《诗品二十四则》）。词者比兴写意，形神兼备地赋柳喻人，且善用动词，情境浑一地描写出平桥送别的缠绵情景，将拟人手法运用得了无痕迹，极具表现力和感染力，实乃咏物之佳作。
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(2022-04-10 08:29:56)