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(2012-12-10 18:25:15)
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常用领字大全
【一字】：
看 望 听 想 读 览 喜 溯 怅 怕 任 待 问 凭 叹 嗟 念 试 应 将
须
对 莫 正 乍 总 奈 但 料 似 算 更 真 并 怎 方 尽 况 渐 倘 虽
彼
【二字】：
迹将 却将 莫非 何须 只须 须知 须念 还须 即此 如此 居然 自然 但看
但闻 但得 但愿 记得
不忘 恍如 不妨 何不 也算 看来 不觉 切莫 岂料 总合 更兼 只要 只将
只是 只期 只余 若是
已是 不是 便是 又是 云呈 况是 哪怕 那堪 此日 当年 尚待 依旧 自思
自愧 且把 莫把 未省
休说 无怪 休辞 岂惟 没道 未必 何必 何况 安得 纵使 试问 试看 敢向
不堪 犹觉 却忆 未闻
【三字】：
最难忘 最可怜 最无端 最堪怜 最妙处 最好是 只赢得 只落得 只留得 只刑得
写不尽 望不断
流不尽 看不尽 禁不住 赏不尽 全不念 君不见 只不过 倒不如 哪管他 休沦他
谁管它 且任我
才领得 好领取 莫辜负 都付与 且探寻 且看那 请看那 放眼看 扰想见 犹剩得
犹记得 再休提
再休说 再休管 无怪乎 又还是 又何妨 无非是 又谁料 又准知 又添得 又何必
又奚必 更能消
消受得 更何须 何须问 况更有 更有些 应有些 正有待 待他年 看今日 回溯那
更忆及 忆几番
听几番 怎脱去 怎抛却 怎识得 便怎地 岂徒览 切莫要 说什么 皆因是 可直作
看破那 还须要
未曾闻 唯此地 都幻作 尽收归 焉能免 要争个 安排着 才觉出 有多少
休忘却
【领字的平仄问题】：
一、是领字与所统管的联句(不管有多少句，领字都只与与之相连的一句)合在一起安排平仄。如南京燕子矶永济寺联：
江水滔滔，洗尽千秋人物。看闲云野鹤，万念皆空，说什么晋代衣冠，吴宫花草。
○ ● ○○○●● ○ ○ ●
天风浩浩，吹开大地尘氛。倚片石危栏，一关独闭，更何须故人禄米，邻舍园蔬。
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又蒋茂华题益阳裴公亭联：
旧地展新姿，欣看绿水飞虹，碧津映月，青龙献舞，白鹿衔花，亭树锁烟霞，天宝物华开画卷；
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●
名城多胜事，遥想关侯跃马，鲁督挥兵，唐相传经，明臣奋笔，勋猷昭史乘，文韬武略擅风流。
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○
上联之“绿水飞虹，碧津映月，青龙献舞，白鹿衔花”，为其前之领字“欣看”统管。“绿水飞虹”四句，句中平仄为“仄仄平平，平平仄仄，平平仄仄，仄仄平平”，自相对应。“欣看”为平平。将“欣看”与“绿水飞虹”合为一句，句中平仄为“平平仄仄平平”，合马蹄韵六言句的平仄格式。下联之“遥想”与“关侯跃马，鲁督挥兵，唐相传经，明臣奋笔”四句，情形同此，唯平仄相反而已。“遥”字当仄而用平，无碍。
二、是领字单独安排平仄。如南京鸡鸣寺豁蒙楼联：
遥对清凉山，近临北极阁，更看台城遗址，塔影横江，妙景入樽前，一幅画图传胜迹。
○ ● ⊙○○○◎● ○ ○ ●
昔题凭墅处，今日豁蒙楼。却喜玄武名湖，荷花满沼，好风来左右，数声钟磬答莲歌。
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又焦石仙题贵州江南会馆联：
靖国亘六七年间，最堪怜无定河边，春闺梦里；
○ ●○○◎●○○ ●
转战在数千里外，休再话五溪鸦阵，三峡猿声。
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三、领字亦有用四个字的，所见极少。夏国权先生题长沙岳麓书院联，乃其一例：
名山自昔集名流。历稽宋元明清，有千秋正学，有一代通儒，有九域楷模，有万世师表。
○ ◎ ● ○ ○ ●
尤追思那三贤六君五峰二仲，楚材兴盛，灵麓峥嵘。偕来济济英髦，优游文津道岸。渊源
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洙泗，绪衍潇湘。想当年披沥陶甄，缉熙若入春风座。
● ○ ○ ●
胜地而今留胜迹。纵览楼阁园林，或台恃赫曦，或亭标爱晚，或碑镌北海，或记著南轩。
● ○ ○ ● ● ○
复点缀些横塘曲涧碧嶂丹崖，云气氤氲，江涛舒卷。阅尽茫茫浩劫，依稀鼓舞弦歌。雾润
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琴书，峦含栋宇。欣此日腾骧奋发，彪炳频增上国光。
○ ● ● ○
这副对联，句脚仅上联第二句之“清”字当仄而用平，因朝代排下来无从替代，只能如此。“三贤六君五峰二仲”，句中平仄本为“仄仄平平平平仄仄”，两个四字节奏自相对应。若一三五不论，“三”字当仄而用平，“六”和“五”当平而用仄，均无碍。唯“贤”字当仄而用平，打破了马蹄韵四言句的规则。但朱熹、张栻、吕祖谦为理学之友，时称“东南三贤”，“贤”字无从置换，只得仍之。“尤追思那”为四字领。句中平仄为“平平平仄”，与马蹄韵四言句规则不合。但此四字，又可分为“尤--追思那”这样一个一三节奏，平仄变为“平--平平仄”，则合马蹄韵一言和三言的规则。下联“复点缀些”与“横塘曲润碧嶂丹崖”，情形相同，唯平仄相反且无任何打破而已。
【领字（虚字、衬字）】：
向抱影凝情处。（周邦彦：法曲献仙音）想绣阁深沉。（柳永：倾杯乐）但暗忆江南江北。（姜夔：疏影）纵芭蕉不雨也飕飕。（吴丈英：唐多令）
以上一字领一句。
探风前津鼓，树抄旌旗。（周邦彦：夜飞鹊）叹年来踪迹，何事苦淹留。（柳永：八声甘州）正思妇无眠，起寻机抒，（姜夔：齐天乐）奈云和再鼓，曲终人远。（贺铸：望湘人）
以上一字领二句。
渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永：八声甘州）算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮，（辛弃疾：摸鱼儿）奈华岳烧丹，青谿看鹤，尚负初心。（陆游：木兰花慢）帐水去云回，佳期奋渺，远梦参差。（张袁：木兰花慢）
以上一字领三句
渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛出，朝露漙漙。（苏轼：沁园春）皇一川冥霭，雁声哀怨；半规凉月，人影参差，（周邦彦：风流子）想骢马钿车，俊游何在；雪梅蛾柳，旧梦难招。（张翥：风流子）正惊湍直下，跳珠倒溅；小桥横截，新月初笼。（辛弃疾：沁园春）
以上一字领四句。 一字领二句的句法，在词中为最多，如果这二句都是四字句，最好用对句。一字领三句的，此三句中最好有二句是对句。如柳永八声甘州那样用三个排句，就显得情调更好。一句领四句的，这四句必须是两个对句，或四个排句，不过这种句法，词中不多，一般作者，都只用沁园春和风流子二调。
【一字领单句的】：柳永《雨霖铃》：对——长亭晚。秦观《八六子》：念——柳外青骢别后。贺铸《青玉案》：但——目送芳尘去。这种以单字为领字的句式，其领字又被称为“一字逗”，一般多用去声。
【二字领单句的】：辛弃疾《水龙吟》：休说——鲈鱼堪脍。李昱《虞美人》：恰似——
一江春水向东流。
【三字领单句的】：何梦桂《念奴娇》：更消得——风雨几番零落。晁补之《摸鱼儿》：最好是——
一川夜月流光渚。这种领单句的句式，是领字句中运用最普遍的。此外，还有领字领两句、三句甚至更多的句子，如一字领二句的：
陈衍《扬州慢》：已——全家儿女，片帆来挂荆门。
秦观《望海潮》：有——华灯碍月，飞盖妨花。
青衣《月华清》：正——关山此夜，断肠芳影。（呵呵！把自己和少游并列，实不忍为也）
【一字领三句的】：周邦彦《忆旧游》：渐——暗竹敲凉，疏萤照晓，两地魂销。
【一字领四句的】：史达祖《风流子》：想——雾帐吹香，独怜奇俊；露杯分酒，谁伴婵娟。
【二字领二句的】：柳永《笛家弄》：未省——宴处能忘管弦，醉里不寻花柳。沈祖芬《霜叶飞》：休记——到死蚕丝，他生密誓。（沈先生是我最崇拜的现代女词人）
【二字领三句的】：张孝祥《念奴娇》：应念——岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。
【三字领二句的】：
李清照《永遇乐》：不如向——帘儿底下，听人笑语。
【三字领三句的】：
秦观《八六子》：怎奈向——欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减。三字领三句的情况是十分少见的。领字句在词中不是可有可无的，它起着调节语气、节奏以配合乐曲歌唱的作用，同时又限定着词意的表达。特别是由于领字都位于一句之首，在乐曲上说，又是音乐的开头，因此选用恰当的领字，往往能产生使词章更加抑扬顿挫、跌宕起伏的艺术效果。
【衬逗虚字法】：
凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎。衬逗之字，有一字、二字、三字等类，今试分列如下，俾学者可以采用焉。
【一字类】：正 但 待 甚 任 只 漫 奈 纵 便 又 况 恰 乍 早 更 莫 似 念 记 问 想 算 料 怕 看 尽 应
【二字类】：试问 莫问 莫是 好是 可是 正是 更是 又是 不是 却是 却喜 却忆 却又 恰又 恰似 绝似 又还 忘却 纵把 拚把 那知 那番 那堪 堪羡 何处 何奈 谁料 漫道 怎禁 遥想 记曾 闻道 况值 无端 独有 回念 乍向 只今 不须 多少
【三字类】：莫不是 都应是 又早是 又况是 又何妨 又匆匆 最无端 最难禁 更何堪 更不堪 更那堪 那更知 谁知道 君知否 君不见 君莫问 再休提 到而今 况而今 记当时 忆前番 当此际 问何事 倩何人 似怎般 怎禁得 且消受 都付与 待行到 便有人 拚负却 空负了 要安排 嗟多少
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