乡村爱情在央视和各地方台热播，这是观众对部电视剧的认可，而对我的感受颇深，特别是这次考博之后回家休息的这几天，连续和父母、老公一起看，感受颇多。

首先：我认为这部剧超过了时代题材剧“闯关东”，人生理想剧“士兵突击”。闯关东只是通过不同人的遭遇、经历来折射当时的时代特征，士兵突击中的许三多在现代军营中不可能存在，只是理想人物的化身，史今的形象塑造很感人，现实的世界里无法找到原型。这两个至关重要的人物是虚拟的，理想化的，成才这样的人物存在，可以说在现实生活普遍存在，是现代年轻人的典型代表，弱点的再现鼻祖“猪八戒”的化身，这就迎合了人类的普遍心理欲望。而反观乡村爱情则不然，浓厚的乡土气息中有着人性变化的真实场面，特别是刘能和广坤等人物的塑造，我认为不逊色于鲁迅笔下的“阿Q”和唐吉诃德笔下的“桑邱”，两个人的不断冲突中似乎让我们看到了“阿Q”和“王胡”的身影，幽默诙谐中讽刺性极强。

其次：真实化的人物图谱的展现，刘能由于招商引资之功被长贵封为村副主任的一幕：刘能由于激动过渡而出现了吴敬梓笔下“范进”中举后的一幕，同时疯，范进的疯，是笔者对科举制度的辛辣讽刺，而赵本山老师导演下的“刘能”的疯是真实的再现人物的情绪。这个从后来的结局可以看出，前者死去了，后者醒来了，醒后平常而不是异常。

再次：三角恋爱关系的升级：小蒙、永强之间不仅有以前的刘一水，二部中又出现了王兵和陈雁南。刘英和赵玉田，由于玉田的精神出轨，使得陈雁南成了“精神理论”层面的第三者。长贵和大脚之间的第三者是王大拿，这个形象是在主动与被动之间的爱情契合点，拉动着全剧的大局变化。香秀和李大国之间出现了王天来，这个第三者是三心二意的第三者。三角恋爱的升级，没有发生质的变化，都停留在精神层面。有的甚至是单方面的没有完全的背离人性的第三者，这就是农村的爱情，也或多或少在讽刺城市的年轻人的浮躁，和社会离婚律升高的社会现象。

这部剧是赵本山老师排的最好的一部剧，我认为以后很难有人超越。因为这是一部灵魂剧，真的很有社会意义。