电影有一个记录功能。不同的人对待它有不同的态度。有人根本不懂电影，他自认为懂几个汉字就可以搞电影艺术了，因此他只能用电影可以纪录对话声音这一功能，他只会用电影的记录手段把对话记录下来。他的一切的一切都在对话里。可这对话不能凭空存在，得有人把它念出来，于是只有靠人来念。这个人就是所谓的演员。你打死他，他也要强调有那个可以念台词的表演员存在。你打死经他他也坚持认为那就是表演，说白了就是念台词。没了念台词的人，他就没戏了。另外一种人是懂得视听语言，因此，他是用视听语言来讲故事的。你看，下面用视听语言来体现的人物关系，有些关系是这样的明确，根本用不着说话。懂电影的人就是用记录的手段把视听故事记录下来，而且在这纪录中充分得到似动现象等一系列心理学。

    说到根上，就是这个差别。把话说白了，不懂电影的窝囊废，需要依靠电影的记录手段来把靠文字来讲故事的演员的“表演”（没完没了的念剧本上的没完没了的台词）记录下来。懂电影的人不需要这一招。

 

例一：《卡萨布兰卡》

 反法西斯地下组织碰头

 

 

 

这里有一个过程。地下领袖不认识那个战士，可是战士认识他，有一个过程。先是客套的，然后拿出暗号，他就坐下来了。很自然，关系密切的，可是这是在公开场合，他只能装作是卖手饰的。
法国警察局长过来可就不同了。没有撕破脸。很客气，很有礼貌地告诉地下领袖，我认出你来了，你是在我的管辖之下。保持一定的距离。但是局长还没有忘了恭维女的，她是卡萨最漂亮的女人。他们没有发展到公开对峙的程度。
不要以局长为准，而是以战士为准，就不难看出来那微妙的关系。记住，他们是在公开的场合接头，那得十分小心。

 

要知道法国人是被迫投降的，是被打败的，而卡萨布兰卡这块土地是在北非，远离法国。你必须知道所有的法国人都是爱国的，要讲爱国，在欧洲的国家里，恐怕是法国人表现得最强烈，所以在影片的结尾，是警察局长把这个领袖放走了，而他本人却和李克投奔抵抗运动去了。现在，他对地下领袖的态度是因为有德国军官在场，出于不得已才这样做的。这是不是明确了。