素堂读书日记：2022年第10周

2022年3月7日  壬寅二月初五 星期一

天朗气清，惠风和畅。如此佳日，若不读书，有负春光。

翻阅郑逸梅《艺林散叶》。其中写画家黄宾虹：黄宾虹画以繁胜，齐白石画以简胜。论者谓黄画用加法，一加再加，加到不可再加为止；齐白石用减法，一减再减，减到不能再减为止。

黄宾虹谓：“山可以任意画，画出来便算做山。如果有人说不象山，那么请他到桂林、阳朔两处去找，一定可以找到。”

黄宾虹钦佩维新人物，曾与谭嗣同通函，力辟阴阳五行之说，二人意见甚为惬合。谭嗣同殉难，宾虹诗以挽之，有云：“千年蒿里颂，不愧道中人。”

黄宾虹撰一联：“华采择今新鼓铸，文辞勒石旧盘游。”书赠高吹万，祝其七十寿。

2022年3月8日星期二  壬寅二月初六

读八大山人《芋头》图。出自《传綮写生册》，为八大山人最早的传世作品。“半疄茄子半疄蔬，线剪秋风供苾丘。试问西邨王大老，盘飧拾得此茎无？”《题画芋》：“洪崖老夫煨榾柮，拨尽寒灰手加额。是谁敲破雪中门，愿举蹲鴟以奉客。”

八大山人在此诗叙述了一段永生难忘的事情和当时的窘境：大雪天，天寒地冻，煨芋头，一种平常不过的平常之物，一幅苦难人生的生活记录，也表现了乱世之中的一点人情。

2022年3月9日星期三 农历壬寅年二月初七

上午读八大山人画《瓶花》《瓶菊图轴》。“画瓶比画圆难，最难的是两边的曲线要对称，不倚不斜，还要有美感。”此语余深有体会，曾学画花瓶，总觉得别扭，就是瓶两边的曲线不对称。

八大山人的绘画，日常生活中的平常之物，小花小草，芋头莲花，八哥鹦鹉……都成了八大的绘画对象，有些事物，比如廉价的瓦罐在八大山人之前是无人画过的，平常物入画，平常心即佛。在八大的笔下，任何一种平常之物都可能蕴含和呈现不平常的精神。

八大山人画“石”。八大一生与石有缘，他喜欢石头，喜欢刻石，并刻有“石癖”闲章。好喜欢画石，在他笔下石可以与任何事物搭配，比如鸟与石，鱼与石，猫与石，花与石，松与石……当然，也有单画一块石。他的《湖石》，满幅画面，也只有一块湖石，画中还写有“石癖”二字；《传綮写生册》之十二《玲珑石》，也是单画一块石；构图简单稳重，奇拙古朴，剔透灵动。画左下方题诗一首：“击碎须弥腰，折却楞伽尾。浑无斧凿痕，不是惊神鬼？”这块石头是佛门之石，是空心之石，更是一块生命之石……八大笔下的石，嶙峋皴硬，如同盘踞其心中的块垒；既表达了八大心中的郁结，也表现出其倔强的个性！

2022年3月10日星期四 农历壬寅年二月初八

读八大山人《柳禽图轴》。怪石枯柳，树干粗壮遒劲，弯曲盘旋而上，又袅袅然飘下两根细细的树枝，柔软的树枝在寒风中舞动，枝条上没有一片叶子，天地之间，萧索冷落，毫无生气，就在天高地迥，枯槁萧索里，两只独脚鸟，微闭眼睛，静静栖息，似乎进入梦想……这幅画，突出的表现了作者的悠闲、无挂，世上的一切似乎都离他远去，它只静静得栖息于这世界的宁静之中。

八大笔下的鸟，一般都是或悠闲静栖，或瞑然入眠，眼睛似闭非闭，冷眼瞅着这个萧索的世界。他很少画觅食追逐，飞翔于空的鸟，那是因为在八大心中，那飞翔的鸟，代表着忙碌与追逐，代表着欲望与争斗，如此，世界就永无宁日。八大不画飞鸟，就在于飞鸟易起追逐之想，失自性之真！

2022年3月11日星期五  农历壬寅二月初九

八大山人《鱼乐图轴》。有山，有鱼，并没画水，但我们看到的却是满眼是水，高山之间，深谷四周，空荡无边，天山云雾都隐现在空白之中，不着一笔，气象万千！同样，《杨柳浴禽图轴》，只画了几条柳枝用枯笔，八哥用焦笔，布白空阔，有形的笔墨讲究，无形的空白更具情调。

2022年3月12日周六，小雨，壬寅年二月初十

下午读《周作人书话》数文。其中《五老小简》，引用前人所言，“尺牍唯苏黄二公最佳，自然大雅。”随手写来，并不做作，而文情俱胜，正是恰到好处，此是坡公擅长。同时对孙仲益的却批评“前者典太多，近于虚文，后者然髭之态大可不作，一作便有油滑气，虽然比起后人来还没有那么俗。”余读此篇，忽闻一声雷响，此为今年开春第一雷，大地为之颤动，小虫始从地里爬出，颇觉有趣，遂记之。

下午接通知，因疫情原因，下周可能开始上网课，这级高三，真是命途多舛，临近高考了，却不能在校上课，实属无奈。

晚临写瘦金体几个字，看似容易，其实是很难把握到位。

2022年3月13日周日，阴，壬寅二月十一

学生上网课已成定局，从下周一开始，周围几个区县也停课了。不过，老师还要到岗，在教室给学生上网课。

下午读《周作人书话》数文。其中谈《阿Q正传》一文，颇有见的，“是一篇讽刺小说”且“在中国历代文学中最为少见，因为它是'反语’，便是所谓冷的讽刺—’冷嘲。”“阿Q这人是中国一切的“谱”的结晶，没有自己的意志而以社会的因袭的惯例为其意志的人，所以在现社会里是不存在而又到处存在的。”知兄莫如弟弟，周作人对鲁迅文章的解读，是比一般人准确而深刻的。

遂又读鲁迅《故事新编》的自序和《补天》一篇，在自序中，鲁迅说“…这可怜的阴险使我感到滑稽，当再写小说时，止不住有一个古衣冠的小丈夫在女娲的两腿之间出现了。这就是从认真陷入了油滑的开端。油滑是创作的大敌，我对于自己很不满。”这部小说是不容易读懂的，前几年高考竟选了《理水》一篇，近年来，上世纪二三十年代的小说频频出现，再读读鲁迅小说也有必要。还翻出了十多年前淘换的一本《鲁迅肖像》读了两篇，是谈鲁迅诗歌创作的，还是有一定的见解。