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补充 背景介绍

　　电影在诞生的最初，基本上承担着猎奇世界的使命，遥远的东方自然成为摄影师注目的对象。在早期好莱坞电影中，“东方”与“黄祸论”不可避免的联系到了一起。19世纪90年代“黄祸论”在欧洲正式形成，并逐渐成为西方对东方的一种论调。“黄祸论”认为黄种人从生理到心理上都是孱弱的、野蛮的，而且粗鄙、暴力、未开化、道德感缺失、异教和幼稚。在这种意识延续下，好莱坞热衷于将华人想象为对白人构成威胁的“野蛮的他者”。这期间著名的影片有《骗子》The Cheat(1915)，《黄色威胁》The Yellow Menace(1916)，《上海快车》shanghaiExpress(1932)，《阎将军的苦茶》The BitterTea of General Yen(1933)等。

　　在西方人的想象中，有两种“黄祸”。一种来自中国本土，一种就在西方。1912年，英国通俗小说作家萨克斯·洛莫尔(SaxRohmer)开始创作有关“傅满州博士”的系列小说。到1959年间，一共写过以傅满洲博士为主要反面人物的13部长篇小说，3部短篇小说和一部中篇小说。傅满洲的形象，一个阴险狡诈的中国人。成为20世纪西方想象中近在西方的“黄祸”的化身。30年代，傅满洲博士开始出现在好莱坞的银幕上。先后拍摄过《阴险的傅满洲博士》The Mysterious Dr，Fu Manchu(1929)，《傅满洲博士归来》TheReturn of Dr.Fu Manchu(1930)，《龙女》Daughter of the Dragon(1931)，《傅满洲的面具》The mask of Fu Manchu(1932)，《傅满洲的鼓》Drums of Fu Manchu(19437等。在电影海报上，傅满洲的人像高高矗立，男女主角被傅满洲的巨影吓得缩成一团。他“瘦高，耸肩，像猫一样地不声不响，行踪诡秘。长着莎士比亚式的眉毛，撒旦的面孔。秃脑壳，细长眼，闪着绿光。他集所有东方人的阴谋诡计于一身。并且将它们运用发挥得炉火纯青。他可以调动一个富有的政府可以调动的一切资源，而又做得神不知鬼不觉。”在所有电影中，傅满洲的主要活动便是施行谋杀与酷刑。他发明了各种稀奇古怪的谋杀方式。诸如利用毒蛇、蝎子、狒狒等动物或利用高科技手法配制的毒药，而所有这些谋杀手法，又都带有明显的所谓的“东方的野蛮色彩”。傅满洲的对手也总是那个名叫丹尼斯·奈兰·斯密(D.Nayland Smith)的白人警察。而这位白人英雄在电影里宣称他不仅仅是为了英国政府的利益，更主要的是为保护白人世界的安全。故事发生的场景，可以从伦敦到加勒比海。从纽约到缅甸、印度。而不管故事发生在哪里，都有一个背景中国，那里似乎是所有罪恶的来源。

————摘自《好莱坞影像中的“东方主义”思维》 作者：余家丽等