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名花倾国两相欢,休去倚栏干 - 菱田春草之孤高

(2013-04-10 12:47:33)
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菱田春草 (1874~1911),明治时代孤高而悲壮之天才画家,忧愁幽思而作画,一生与俗世和上苍抗争多年,虽英年早逝,但他以世界视野展现东方魅力,终成为明治时期最杰出的画家和日本画史分水岭。但千载功名,如同浮云,斜阳正在,烟柳断肠处。
 

名花倾国两相欢,休去倚栏干 <wbr>- <wbr>菱田春草之孤高

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上图为1901年所作《王昭君》,满幅是一怀愁绪、几年离索,汉宫秋怨、别难见难……只看蔓布的线条,也搅动心绪,欲理还乱。

下图1902年之《苏李诀别》,更是抵得上太史公之报任安书!国人自古是将持节不屈的苏武,与投降异族的李陵完全对立的,唯太史公始终同情李陵。春草则依当时小说《李陵》而做此画,诀别之日,苏武是惋惜,还是婉谢,还是挽留?毕竟眼前人是唯一的同族和曾经的同袍……李陵是愧疚,是亏欠,还是最后道一声保重?毕竟苏武还有故国与故人之等待,自己则身处浮华、内心终孤独一生。 名花倾国两相欢,休去倚栏干 <wbr>- <wbr>菱田春草之孤高

(苏武归国后,李陵有书言“生为别世之人,死为异域之鬼,长与足下生死辞矣”,此语估计正是此时之言。)

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早年作品,
1897,《水镜》,有考证是以紫阳花的七种色彩变化,烘托对镜自怜的美人迟暮,不过此期的画者还是依靠线条与略明亮的基调,后期则大胆放弃线条而用没骨,大胆抛开亮色而用朦胧。

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1901,罗浮仙:
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1900,菊慈童:
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孤高之人,上图这梅妻鹤子的林和靖,也许就是最理想之楷模吧?

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