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东洲斋写乐三十图 全集浮世绘版画之叁

(2012-12-26 17:04:41)
标签:

浮世绘

写乐

东洲斋

分类:


东洲斋写乐三十图 <wbr>全集浮世绘版画之叁

东洲斋写乐,浮世绘作者中,身世如流星般璀璨和神秘,其艺术张力无与伦比,甚至超越了日本画家固有的小情小调而为世界级大师。但身世至今是谜,在下随意揣测,极可能是政界要人或贵族,雅好戏剧与绘画,则于浮世绘设计亦偶一为之——士农工商等级森严的日本社会,字画皆是士族必修,却耻于与画匠为伍。至今版画仍不是画界主流,何况当日;舍得用云母打底,至今仍是贵重,也何况当日,非士族高地不敢想此做法。这也可以解释为何出版商茑屋重三郎给了写乐最大的创作自由和来去自由,而没有当时严格的聘用制度和作品规矩。

集英社印制此套全集浮世绘版画,与写乐之超前理念类似——只选六位大师,每本选作家代表作48幅,前24幅单独十五色印制,后24幅5色印刷,什么概念呢,国内画册一般做到四色印刷,二玄社复制台北故宫真迹是用8色至12色印刷,二玄社复制品最后的效果,已经众所周知。15色的印刷,看到写乐的大云母底浮世绘,当有感触。

但技术上的差距好弥补,国人总以为引进机器就能做到同样效果,其实纵然有二三子精心统筹,也不可能做到日本人一般的每个环节追求极致。此套同样,后24张画还如主流印刷品,拍摄藏品现状并付梓,但前24幅画追求的是从纸张到色彩,要完全还原名作初次出版的原貌,实在挑战出版社实力,只能是经济与文化的鼎盛期才能做到,加上出版社之间竞争激烈,小学馆有《浮世绘聚花》一大套,远赴世界各大美术馆搜寻名家名品;于是集英社在时间维度上挑战自我,战胜对手。

制作成功后的效果果然出众——特种用纸,八开大小,尤其色彩稳定、典雅,非常像江户时代木板套色印刷品,而且基本都是原作尺寸,写乐一册尤其明显,云母打底,光泽可人,其他浮世绘印刷物要么烫银得过火,要么平版得无味,从未见过如此接近原作的。就如上川菜馆,必点回锅肉一试师傅火候。呵呵,浮世嘛,看图罢:


东洲斋写乐三十图 <wbr>全集浮世绘版画之叁

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