近现代日本传统绘画大师安田靫彦门下，也可分出四天王：小倉遊亀、森田曠平、益井三重子、岩橋英遠；小仓游龟已是非常喜欢，何时眼前突兀见此书，顿时也喜欢上森田旷平！














    安田靫彦之桃李满天下，主要是注重教育学生养成自己的独立个性，而不是以师门秘传秘技吸引学生固守门派——所以才有四位弟子迥异的风格，又有传承的优美细腻。

    观旷平的画，一方面有《花下游乐图》（ 日本国宝名画 ）的人物面貌和传统金箔绘制技法，一方面有安田叉彦的历史视角，还有第三面，已是自己的风貌。











又是活脱脱两位从《花下游乐图》走到现代的公子哥儿











下图，“无耳芳一”，看似恐怖，其实悲悯。需要一定的背景介绍：能剧著名剧目，60年代小林正树的的电影版《怪谈》，也以无耳芳一这一段拍得最是用心，音乐、演技、平家最后的悲剧，都印象深刻，森田旷平继承安田叉彦和前田青邨流派风格，绘成又一大作，让民族经典在更多的艺术载体中永远存续。（听完絮叨，不知是否能够“无有恐怖,远离颠倒梦想，究竟涅盘”？：）



    两个关键点，以理解旷平之画——按其自叙，一是幼年跟随能剧演员的祖母，喜好并学习了幸流的小鼓——能剧表演，亦是不重时空布置，重在演员面部与动作。中年之后，思乡之情与幼时所学，能剧角色、舞女身姿，顿时进入画作中，为人物注入了灵魂。二是喜好李贺之鬼诗，既为鬼，则无所谓时间与空间，画人的思绪和笔端都集中到表现人物与意境本身。
    虽为鬼，也有太多题材，
    有战魂，“身既死兮神以灵，魂魄毅兮为鬼雄”；
    有山鬼，“采三秀兮于山间，石磊磊兮兮葛蔓蔓”；
    有李贺《秋来》：“雨冷香魂吊书客”；或是《苏小小》：“西陵下， 风吹雨”；或是苏子“相顾无言，惟有泪千行”……人世非乐，相隔最苦。天长路远魂飞苦，梦魂不到关山难，长相思，摧心肝！