[资料] ● 如何写好短篇小说
● 一：短篇小说，以短为主，长则三五千字，短则几百字，写一件事，写一个人，写一个心理活动，短小精干，美国一位世界闻名的作家，叫欧，亨利，他就专写短篇小说，他的短篇小说《最后的藤叶》和《麦琪的礼物》，就是两篇千古流芳的佳作，还有俄国的契可夫，被称为短篇之王，也是蜚声文坛的大作家。
二：篇幅虽短，但应五脏俱全，有起承，有转合，有人物，有情节，有对话，有心理描写，有出其不意的结尾，也就是所谓的豹头（有气势的开头），猪肚（有丰富的内容），凤尾（有漂亮的结尾）。
三：一定要写自己熟悉的题材，不可生编硬造，牵强附会，写你的身边人，身边事，这样你写出来就会活生生的，有血有肉，才会感人。
四：一定要构思成熟了以后再开始写。
五：注意修辞，语句要通顺。适当引用一两句名言是必要的，但不可引用太多。
六：平铺直叙，可以顺着写，也可以倒着写，可用第一人称写，也可用第三人称写。
短篇小说是整个文学殿堂里的一种特殊的文学体裁，有其独特的写作规范和写作技巧。
● 1、“理论准备”分六章：
短篇小说的界定和特征、主题的确定、人物的塑造、情节的展开、场景的设置、视角的选择，从理论上阐述短篇小说的特征和组成要素。
首先，短篇小说应该塑造令人信服的人物形象，故事情节包括开篇、冲突、高潮和结局等因素，设置与人物性格相协调的场景，传达一个特定的主题，遵循始终一致的叙述视角，运用与人物性格相符的对话，通过简练精确的描写来展示人物、主题和冲突，运用富有想象的语言和文学手段，保持一贯的语气和情调，长度适当，并产生唯一的文学效果。
2、主题是小说要传达的主旨，也是短篇小说的灵魂，没有主题就不可能有真正的小说创作。短篇小说为读者提供阅读娱乐的同时，也激起读者的某些情感，传达某个主题。这一主题并不总是一个清楚表达出来的寓意，有时是寓于小说字里行间的对生活或人类本质的一种洞识。主题一般来源于作家生活人物的中的具体经历，如周围的偶然事情，自身的困境或困扰着自己的社会问题。为了传达一个清晰的主题，短篇小说要避免过于复杂的故事情节。
3、小说创作的成败取决于人物塑造，因为正是人物的行为传达了小说的主题。人物的塑造需要集中于刻画“圆形”人物，即主要人物。
刻画人物的具体方法一般有三种：描写、行为和对话。(具体地包括人物的身份、外部特征、所处环境、内心活动、行为方式、语言特征、他人对人物的反应等。)当然，在人物刻画中性格特征的描写比外部特征的描写更重要。要想塑造出清晰的人物形象，作者必须清楚地“了解”人物的各个方面，以便塑造出始终如一、栩栩如生的人物。
4、情节:是由于主要冲突而发生的一切事件，(包括展示部分、开场的偶发事件、渐渐激烈的行为、高潮、渐渐平缓的行为、结局等。)在展开情节的过程中，作家会在整个的时间安排中运用倒叙的手法，还会运用伏笔的手段造成一种悬念。场景在情节中起到关键的作用，作家在写作中往往让读者通过推理、暗示来了解场景，而不是用成段的描写来阐明场景。
5、短篇小说的叙述视角决定小说的主题，因此视角的选择至关重要。短篇小说的传统写作方法是第一人称或第三人称，第三人称视角又有三种不同的角度：
第三人称、
受限的第三人称(受限第三人称视角的叙述者不是小说的组成部分，不能了解任何人物的思想。)、
全知全觉的第三人称(全知全觉的第三人称视角几乎总是作者就是叙述者的视角，作者知晓一切，目睹一切，也了解一切)。
无论采用哪种视角，小说的叙述视角必须保持一以贯之，前后一致。
●
6、“形诸笔端”共五章，主要论述了
对话的写作、描写的运用和小说的开头和结尾。
首先，对话是短篇小说的必要组成部分，它不仅有助于人物的刻画，而且人物在采用对话表达观点或讲述故事时也推进了冲突的发展。对话可以是人物相互之间的谈话，也可以是人物的自言自语，即内心的独白。要想写出真实可信的人物对话，就必须用心去聆听，留心观察；再者，
描写是短篇小说中经常使用的文学手法，逼真的描写依赖于五官感觉，也是能够准确传达信息的前提。描写是支撑短篇小说语气情调的细节，为了使描写生动形象，有些作家会大量使用修辞格。描写中要使用适合题材的词汇，运用丰富多彩的语言，避免导致词藻华丽或过多修饰语，句子结构要变化多样。总之，描写要干净利落，简洁有力，直截了当，运用展示的方式；第三，短篇小说创作的最高要求之一是写一个给人深刻印象的开头，使读者很快融入小说之中，也能迅速抓住编辑的注意力。
短篇小说的开头可以考虑三种可能的方式：
运用对话揭示人物和场景，并引入初始冲突；
让主要人物开始实施行为，进而引向初始冲突；
确定场景，提供足够的细节以营造出气氛。
小说的结尾应该完成小说的情节构思，展示主要人物由于冲突而经历的任何变化，并使读者获得阅读上的满足。结束一篇短篇小说的方式多种多样:如简单地消解冲突、向读者稍作透露、提供一个出乎意料的结尾。第二部分还以短篇小说《土豆》为范例，分析了短篇小说的全部基本要素。最后一章是“创作小说的检查z，叙述了对小说初稿进行检查时可以提出的各种问题，而通过检查可以发现小说初稿中存在的不足，进而作出适当的修改和润饰，直至小说通顺流畅，有趣易读，真实可信。此外，在小说定稿时还要进行仔细的校对，涉及标点符号、段落划分、大小写字母、拼写、语法和惯用法等。
______________________________________________________________
______________________________________
● 爱伦.坡认为“优秀的短篇小说”应该是：有关一场物质或精神事件的虚构故事，可以一口气读完；具有独创性，能迸出火花，令人兴奋难忘；其效果或者给人留下的印象还要前后一致才好，从开头到结尾都应该有一条线平稳贯穿。
同时他认为，“技巧娴熟的艺术家构思出一个故事的时候，如果聪明的话，他不会让自己的想法去适应故事情节，而是精工细琢，创造出故事情节来实现独一无二的效果——因此作家认为这样的效果能最好的帮助他实现脑海中这个美妙的故事。如果这故事的第一句话没有达到预想的效果，那么他的第一步便失败了。整篇小说里不应有一个字会直接或间接地背离脑海已有的那个故事蓝图。经由这种方法，再加上精心构思和娴熟的技巧，最终，这幅卷得以慢慢展开，在作家看来它不亚于一件艺术品，他能从中获取极大的满足感。这故事背后的理念完美无暇地传递了出来，因为作者心无旁鹜…”
当然～如果你想写出优秀的短篇小说，你可以学习契柯夫去改写托尔斯泰的小说。他写早期的故事很轻松，用他的话说是：写故事像鸟儿歌唱一样容易。但是直到他去了彼得堡发现自己被公认为前途无量的作家时，他才认真起来，开始磨练小说技巧，方法便是重写托尔斯泰的小说。进一步说，改写大师作品能让人学习他所仰慕的作家的创造手法，从而培养出自己的独特的手法来。当然，契柯夫很成功。
反转的情节,紧凑或者紧张的节奏,卖萌,挖坑结束。
这是我喜欢的故事模型，举个简单的例子：村子里有一口井，井里有一条金色的大鲤鱼，这条鲤鱼是村长养的,这口井是村里的饮水井。
反转的情节是,村民误解村长以权谋私，用人喝的水养鱼，村长的解释这是为了风水，是为了大家好。实际呢？村长是为了防止有人在井里下毒。
紧张或者紧凑的情节就是矛盾误解和冲突，化解解释和结束。
卖萌最重要，越是紧张的时候就越要卖萌，卖萌也就是幽默的元素。比如村长在投饵料的时候被误认为是投毒，然后受到惊吓掉井里了。
挖坑最简单了，在故事的结尾，挖个大坑，村长为什么要担心有人会在井里投毒?比如村长的老婆身上出现某些特征，或者故事的结尾是村长家里的秘密鱼塘，全是一模一样的金色大鲤鱼。
短篇小说的最关键 的一点，也就是其称为“小说”的一点，就是必须有一个点，point。
什么意思呢，就是说，必须有一个核心，或者是转折，或者是内涵，或者是亮点。
比如著名的欧亨利的面包故事，面包店每天有男人来买面包，于是多情的女店主把面包给加上了黄油，结果，那个家伙是画家……
最后一句，就是那个点，于是女店主的闷骚和窘迫的表达出来了，这就是短篇小说之所以为小说的原因。
再比如，村上春树的《遇见百分百女孩》，一开始就设立一个你是我百分百女孩，我是你百分百男孩。然后整个故事围绕着这一切展开……
所以所有的短篇小说，第一要务就是找到这个点。然后围绕着这个点，把整个故事搭建起来就好了。
==========
好的短篇小说，除了满足我上面说的“小说”的标准，也就是有“点”以外,
更重要的是另外的标准：深刻和新颖。
越是在短篇里，蕴含着越深邃的东西，就越好。这是好的标准一。
越是在技巧上，内容上新颖，就越好，这是好的标准二。
下面是举例时间，以大家都读过的鲁迅的《孔乙己》为例，为什么说《孔乙己》是好的短篇小说。我们先来看这个点，孔乙己通篇的点在哪里？在我看来，点就是当孔乙己再次出现，用木板拖着，排开9文铜板那一瞬间。
整个小说就是围绕着这个点来构建的，而通过这个点，作者表达了什么？是对孔乙己的厌恶？鄙视？仇恨？讨厌？漠然？还是怜爱？
当然是怜爱，从这种怜爱又反射出什么？就是对于整个社会现状的痛苦和无奈。于是看客的漠然，小伙计的无奈，孔乙己的可怜，财主的凶残，历历在目。这一切构成一个整体，可以称之为“悲剧”，而悲剧之处在于，悲剧的主体自己都不知道为什么产生这样的杯具，他们只是这样生存，然后悲号着死掉。
这就是我所说的短篇小说的深刻，可以称之为好。
接下来说技巧，以村上春树《再袭面包店》为例
这篇小说的点就是“夫妻间莫名其妙的饥饿”。
而村上将这个点，非常荒诞的一个点，用最详尽的方式，最真实的方式描写了出来，好像是真实发生的事情一样，于是将荒诞变得真实了，产生了奇妙的趣味。这个技法不是村上原创的，比如卡夫卡写的《饥饿艺术家》《在流放地》都是这种方式，而卡夫卡是在荒诞中描写荒诞，比如饥饿马戏团和流放地，这本身都是很荒诞的场所，而村上春树则是用完全真实的背景下来描写荒诞，这就是技法上的突破，带来的就是新奇的阅读感受。
最后，要写好短篇小说，一定要耐得住寂寞。因为写作从根本上是一个寂寞的事情，如果你渴望写一篇小说，大家交口称赞，其实不用像我研究这么多，去微博上转转，或者学学陆琪就好了。
短篇小说写的好的，中国古代就有很多，比如大家都知道的笑林广记……聊斋异志……等等……
比如笑林广记里头那个著名的“那个小畜生现在正在哪里放肆了”……嗯嗯，这个点怎么样……
============
毕飞宇说写短篇小说就好像把玩一块玉。
他写好一个短篇之后，不是马上发表，而是放在一边，今天玩一玩，明天玩一玩，一点一点地修改、玩味，久而久之，就打磨出一块精品。
他最近的短篇《大雨如注》得了茅盾文学奖，我想和他的写作方式很有关系。
首先你要去写，写的多了你也不会来问了，这东西是要自个儿去体会的。
加载中，请稍候......
加载中…
喜欢