我与亚明老师   

  作者：顾马

     亚明老师是新金陵画派重要人物。十年浩劫时期，中国画坛陷落在“高大上”黑暗中，但江苏画坛在他的保护和推动下，很多著名画家随他长江万里行，创作出了一批不朽的山水画作品。而他对后辈的关心提携，更是令我难忘。

    1987年大年初二，因朋友引荐，我有幸结识了军旅作家贺捷生老师，她得知我喜欢中国画，便为我推荐了居住在南京的亚明老师。

    当我拿着捷生老师的推荐信连夜奔赴南京，来到亚明家时，亚明老师却说已经不收入室弟子了。但当看完了介绍信，他又改变主意说：“捷生老师是不会看错人的。”于是，拿了一张大画家傅抱石的山水画给我试笔临摹。看了我的临摹后，亚明老师很满意：“以后你任何时候都可以来我家里。”

    我家在上海，而亚明老师住南京。每周一凌晨，我总要坐上2点多的火车去南京，抵达南京时往往还不到7点，下午4点多返沪，风雨无阻，一学就是三年。而三年在沪宁线上的路费，则全是亚明老师为我支付的，至今让我感恩不已。记得有一次隔夜8点多就去南京，到达时是凌晨，为了不影响老师休息，我在解放路一家百货商场的廊檐下待了一段时间。冬天凌晨特别冷，我不知怎么就睡着了。直到一场大雨将我惊醒，全身湿透。当我来到老师家，是老师给我换了衣服。

    亚明老师的教画方法和其他画家很是不同。每次，亚明老师都要拿出很多名画，给我讲评，好在哪里，为什么好。在“讲画”中，我感受到亚明老师最注重人品。他说，人有人品，画有画品。好的人品才能画出好画。他分析古人的绘画也有很多独到的地方，比如某位画家技法为什么是这样的，因为与中国传统的哲学理念有关。他还讲了很多关于道家学说的阴阳理论。介绍中国画本源，他说与中国人的思维有关。中国绘画的阴阳关系主要体现为直线和曲线的关系，大和小的关系，疏和密的关系，虚和实的关系，动和静的关系等等。让我茅塞顿开，弥补了我在绘画理论学习上的不足，并对我以后作画和做人产生了极大的影响。师从亚明先生的那段时间，是我的画技突飞猛进的重要阶段。

   有一次，江苏电视台到他家采访，我正好在他家的花园玻璃房里与他喝茶，听他讲述关于一些中国画的新理念和传统的关系，特别是道家学说与中国画的关系。他一见导演，就热情但客气的说：今天没有时间，这位小弟大老远从上海来学习。你们改天来吧，就这样回掉电视台了。还有一次，好像是江苏台要搞一台春节晚会，请亚明老师去参加一个笔会。老师说：整个江苏画坛有很多好的老师，你们可以请他们去，我就没必要参加这些活动了，我建议你们去找一下宋老（宋文治）。我感觉他不仅对学生很重视，对每个画家或者同道也是很尊重的。

     能够遇到这么好的老师，是我一生的荣幸。（顾马口述）