片名：Taken

译名：飓风营救

导演：皮埃尔·莫雷Pierre Morel

编剧：

吕克·贝松 Luc Besson

罗伯特·凯门Robert Mark Kamen

出品人：吕克·贝松 Luc Besson

主演：

廉姆·尼森Liam Neeson

玛琪·格蕾斯Maggie Grace

法米克·詹森Famke Janssen

对白语言：英语 法语

类型：惊悚/动作

片长：90分钟

国别：法国

剧　情
    已退役的国家特工布赖恩一心想做一名称职的父亲，弥补过去对女儿肯姆所失去的父爱。看着前妻与女儿现已与他人重亲组建了美满的家庭，布赖恩深深陷入了自责中。

　　刚满17岁的女儿肯姆执意要与朋友19岁的阿曼达去巴黎度假，看着女儿第一次离开父母，布赖恩心中忐忑不安。就在肯姆与同伴抵达巴黎寓所后，一伙绑匪冲进房间将二人劫持。通过前特工搭档的帮助，布莱恩查出这是一伙以贩毒与组织卖淫为主的犯罪集团，其背后势力异常庞大。布赖恩只有96小时的时间救出女儿！

　　事发第二天，布赖恩赶到女儿在巴黎出事的寓所，在残破的手机卡里查到肯姆抵达巴黎飞机场后曾遇到一名叫彼特的男子，原来彼特就是这伙犯罪集团专门派来引诱并跟踪未成年少女的托儿。布赖恩发现彼特后穷追不舍，致使彼特在匆忙逃跑中意外身亡，线索中断。营救之路危险重重深不见底。布赖恩找到了老朋友--目前就任于法国国家安全局的简，从简提供的线索中，布赖恩找到了这伙犯罪集团的老窝。几经冒险打探后得知肯姆已被卖予他人。布赖恩看到深陷毒品侵害而被迫卖淫的少女们，越发觉得女儿肯姆凶多吉少。几经周折，终于得知肯姆被卖的地点。一番殊死较量后，特工布赖恩救出了女儿，并得到了女儿的原谅，父女之情重新建立……

　　
　　
幕后制作

导演皮埃尔·莫瑞尔访谈——

　　问：在您着手开拍《飓风营救》这部片子时，从您指挥的场景来看，什么是您认为最重要的一环？
　　答：在《飓风营救》一片中，出现的是更多的直接达到最有效的目的的动作效果，这与影片主人公背景后面所从事的工作相关联。所以观众看到的是布莱恩灵活自如的扫除所有障碍。

　　问：什么才称得上是动作场面?
　　答：我们为廉姆·尼森安排了大量的排练，因为我想要他尽最大可能的完成影片的动作。当然，我们不会让他从桥上跳下或者撞车，但是他有大量的打斗镜头，所以需要花费大量的时间去演练。这对他来说是非常严格苛刻的。因为我并不想让动作在画面中体现的速度过快。事实上廉姆也真的在学习博斗中变得强悍了。

　　问：我们注意到在可怕的酷刑现场中他内心的挣扎。您是如何驾驭这场戏的呢？
　　答：事实上，现场真的是非常紧张恐怖。在影片中，布赖恩发现他女儿的好朋友被注射过量药物致死后，他开始思考。他了解到事情最黑暗的一面，作为父亲的本能扫除了他任何的顾虑和压抑。因此, 我认为那场戏让他失去了理智。

　　问：以你的经验而论，廉姆·尼森因他的工作而成为人们关注的焦点吗?
　　答：廉姆己经完全成为关注的焦点。我们曾经为他封闭现场，他不喜欢工作时被一些“狂热”的行为打扰。这会让他很难进入角色。我们无法想像其它人来饰演这个角色。廉姆的个性和自身条件非常适合这个角色——1.95 公尺的身高，同时又非常的敏感。当你见到他的时候，你决对不会认为他是好战分子，但是你能感受到他冷酷外表面下的某种潜能。

　　问：玛琪·格雷斯在电视剧中的表演经验让她日益光彩夺目吗？
　　答：玛琪特别专业。她对待工作认真，并能迅速的将自己融入工作中，在第一时间逞现出色的表演。她知道如何去演戏，如何面对不同事物表达什么样的情绪。她已经是一个经验丰富的表演老手了。

　　问：当你要开枪时，以您曾经作为摄影导演的经验是如何表现该动作的?
　　答：这个问题你应该问米歇尔艾布拉姆沃滋，他才是这部电影的摄影导演。其实很明显我们之间的手法会有些碰撞，因为我从来没有完全放弃这项工作。当我在执导影片时我仍然手控摄影机。但如果我同时又是导演又是摄影，这就会变得有些难以处理。以米歇尔所积累的摄影经验来看，我对他的能力完全有信心，而且我们对我想要表达开枪时表现出的神情作过长时间的讨论。

　　问：你要表达的是哪一个城市的特点？
　　答：我并不想把巴黎这个有“化妆品”之都的特色版本程式化。我想要表达巴黎的真实一面。

　　问：这对所有夜间拍摄的场景是相当不容易的吧？
　　答：许多夜间场景我们是通过数码相机拍摄的，这样会更感光一些。比如在用35毫米胶片拍摄追击时闪过的建筑物，因为数码相机拿捏的不好会让画面变得粗糙，无法展现当时一些跳动的镜头。

　　问：你认为是迈克尔·曼的电影《借刀杀人》开辟了夜间用数字表达镜头的方式吗？
　　答：是的。

　　问：在《飓风营救》中，你镜头下的巴黎有大家所熟悉的地点场景和许多生活中看到的建筑。当你拍摄这些时你是在找寻些什么吗？
　　答：我采用了一种巴黎风景明信片的视角，而不是用人们所常见到的艾菲尔铁塔等这些标准的建筑物为背景。所以我找寻了很多具有特点的巴黎场所，让巴黎的真实展现在那些游客眼中。法国总统大选的那天, 巴黎有一半的街道阻塞了，我们决定拍摄新任总统开车经过大街时那些警察控制现场秩序的场景片段。

　　问：你是如何拿捏动作影片中的动作设计，例如有些追赶镜头让我们想起《谍影重重》的某些片段？
　　答：当然，每个人都记得穿过单行道马路的那段戏。由于交通带来的不便和拍摄射击场景时不要砸坏任何东西，使夜间拍摄任务变得复杂化了。实际上，我们捣毁很多东西，但是这些并没有通过摄影机表现出来。在某种意义上讲，影片中男主角并没有放弃追捕，哪怕是最后赶到船上，这些必要性的毁坏己经并不重要了。这些都算是我们对他的速度和能力的计算。

　　问：影片最后一场在船上的戏，你认为什么是最困难的？
　　答：电影最后的打斗现场必需有许多扣人心弦的东西。对于现场工作, 我们需要展现危险动作的细节，例如刀子越过脸所发出的声音。即使刀片也不是完全的锋利，它需要在现场狭窄的空间里进行多次的排练。

　　问：你用过电影故事图板吗?
　　答：对我来说，故事图板只是一个工具，是基于其他部门讨论时的一个工具。一方面，你必须适应并将它呈现出来。而且电影在后期制作中故事板并不复杂，所有的爆发被鲜活的表现出来。

看点分析

　　1、成功地集合了动作影片所需的所有元素--超强的明星阵容、耗资巨大的爆炸追逐场面、真实的枪战打斗场景等等。

　　2、故事紧凑环环相扣、情感表达深刻细腻、亲情体现感人含蓄--"他只有几十个小时的时间救出爱女，注定他必须集智、勇、谋于一身，在最短时间内发现线索、追踪线索，扫除一切障碍，击倒所有丑恶势力、虎口夺食。

　　3、好莱坞明星廉姆·尼森(曾主演《星球大战》、《辛德勒名单》、《蝙蝠侠》等)倾情演义侠骨柔情，为救爱女孤胆闯虎穴。

　　4、多部动作影片的执导生涯造就了一个商业片导演皮埃尔·莫雷对《飓风营救》的精雕细琢，在影片的风格及特色上，完全达到甚至超越了美国同类影片的技术水平。精彩的演绎出一部视听效果俱佳的惊悚、动作超级大片！