作品名称：大庆人

作者：谷钢

材质：画布 油彩

规格：250×395cm

创作年代：  2009年

收藏：中国美术馆

谷钢谈油画《大庆人》的创作

    油画《大庆人》的画面，我选择的是大庆油田会战初期，铁人王进喜带领他的战友们在工地上劳动的场景。

    为甩掉我国贫油的帽子，为尽早拿下大油田，在缺少施工条件的情况下，钻机、设备到了没吊车，就人拉、肩抗、用撬杠撬，他和工人们团结奋斗，用自己的号子声来振奋伙伴们，顶得住，向前进。“宁肯少活20年，拼命也要拿下大油田”的誓言，是王进喜后半生的思想动力，也是激励全体会战工人的精神力量。

    看了一些历史照片和文字资料，好像自己又回到了那艰苦又火热的年代。大庆处于人烟稀少又毫无依托的荒原上，加上我国上世纪60年代正是困难时期，其生活和劳动条件的艰苦，是我们今天无法想象的。当时的图片、人物虽然多经过摆布，有些虚假，但还是让我们看到了许多当年的社会生活印记，使人联想出照片后面的故事。

再现历史人物的思想和境界，是这幅画的基本追求。虽然每个历史阶段都有它的局限性，然而它又为我们留下了许多宝贵的东西，这正是画面所要展现的。

    口号是那个时代的标签，例如“革命的需要就是自己的理想”、“无私奉献”、“有条件要上，没有条件创造条件也要上”、“两论起家”、“石油大会战”、“石油大战打响了”、“拼命也要拿下大油田”等等。人们的力量源于信仰，为理想奋斗是无条件的，这就是那个时代人们的思想和行为的特征。

    我想，作品应尽力使这种特征更显著，更居于主导地位。所以画面的构思、构成、形象塑造等等，重点是如何更有力地揭示这个基本特征。在画面的布局上，我确立了以王进喜为核心的目标一致和行动统一的坚实群体。在那个有豪言壮举的年代，人物动作、形象的确定和表现，一定要具有时代感，但同时也要避免公式化、概念化、装腔作势、假大空，力求形象朴实无华、真切感人。这个选题决定了画面不可能出现明快漂亮的色彩，也没有任何可供陪衬的以及调节画面的装饰性东西，同时值得参考的作品也很少，这些都为创作增添了难度。但在创作过程中如何针对这些不利的因素，去寻找合适的“措词”，从而使现实的形态转化为比较特殊的画面效果，这也为创作增加了些乐趣。

    通过仔细研究历史照片，我从中选定了画面的基本情节。参观了大庆的铁人纪念馆的展品后，更深化了我对当年大庆创业者的感受。工人们油污满脸和泥浆满身的不整装束，以及那些发着寒光的金属备件等等，令我激动不已。我想，这些有可能带我进入一个比较陌生的表现领域和表达方式，促使我用油彩来实现新的审美追求。

    去年在中国美术馆看稿子的时候，专家对整体布局提的意见不多，就具体的一些动作和形象提了一些意见。所以我回去以后就结合画面的需要做了一个人体的模型，后来又画了两张带有实验性的稿子，另外还画了王进喜形象的局部油画稿，既实践了自己的一些构想，也参考了当年王进喜的照片，用油画的颜色做了一些实验。整个画面从人物的手势，包括有些道具等更真实一些。通过实验，我感觉这张画对我来讲最大的难度是如何拉开时代的距离，如何在语言上一看就表现了那个年代的感觉，这是我考虑比较多的地方。

    我们现在缺的不是观念，而是缺少对生活的感受，对于生活的感受不是说给你一个创作的任务再下去，而应该是平时的积累，在这方面我觉得不如先辈的画家。

    大庆工人的环境和以前完全不一样，我只能通过历史影像来感受了。文字汇编和当年的东西我都尽量收集，特别是狗皮帽子、柳条编的安全帽，穿在模特身上写生，尽量体会那种味道。如果历史画达不到这样的氛围，恐怕它的感染力会减少很多。历史画要达到深度，这是第一要求。

    画画就应该把自己的很平常的心态表现出来，包括兴趣、爱好。我接受这个任务后，几次观摩听取专家意见，真正到画的时候，一切都抛开脑后，这张画能不能通过，不去考虑，现在画成这个样子，怎么样我就不管了。

《大庆人》创作现场

《大庆人》部分素描习作

《大庆人》草图之四

《大庆人》习作

《大庆人》习作

《大庆人》习作

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部

《大庆人》局部