2017年10月18日下午在牡丹书画群和菏泽著名书法家肖建鹏老师聊天，现只将我说的话复制过来，供大家参考。

建鹏弟，请你找人给我刻个“蔡中锋印"篆章，签名售(送)书时用，费用微信支付。

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十几年前，谢瑞老师给我刻过一个小章，不小心摔坏了。现在我给文友送书，没章可盖。

回头你从北京回来，我找几本给你送去。我这儿还有好烟，送一条给你，刻章费用照付。

其实付钱是对作者尊重。书画篆刻几十年的苦功，哪能白要人家的作品。

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无知的人给书法家要字：你这大笔一挥，十来秒的工夫，怎么会要上千块钱？这样问的人，给钱也不能给他字。因为他根本不懂，能用十几秒的时间写出这样的字，得付出几十年的苦功。

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其实书画家若非名家，作品变现难也是一个大问题。最近我在我的学生中帮助一朋友卖了十来幅，虽然卖了，但价格也上不去。明明值几千的字，几百卖，就是没几人真的掏钱！唉。

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昨天和一群文友谈写作，他说要写出正能量的东西才行，我说，你这样说，说明你还不真正懂文学。我对他说：文学最质的东西是写人性，只有写出人性深处的东西的文学作品才是好作品，它与正能量负能量无关，甚至与是非黑白善恶美丑都无关。书画也应该是这样。

有的人书画作品虽然很美，但却没灵魂，没有个性。

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有的人下了苦功，颜柳欧赵都能乱真，但若没自己的个性，那再像也只是复印了一下他们的字，不算创作，其作品价值也就有限。古人是基础，是根本，没有继承就谈不上发展。没有这个基础却说自己写的画的是创新，是自成一家，那不过是狂妄者的梦呓。而在打好了传统基础之后，则需要有自己的东西，要能让人通过你的作品，看到你的修养，你的造诣，你的个性，你的思想，你的喜怒哀乐。

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事实上，考察历史上的大书画家，哪个不是当官的？大家注意到没有，书画越好，往往官越大？官越大，阅历越丰富，底蕴越厚，这是肯定的。虽然当官和艺术是两回事，当官的也多数成不了艺术家，但他们丰富的阅历和底蕴是成为艺术家的基础，这是肯定的。

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写字画画，休养是基本的东西，大家的书画比到最后，就是比修养了。

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我办公室因为墙上有裂缝，曾经挂了一幅字，后来一书法家朋友来我这儿喝茶，一看之后，大大的不以为然：繁体简体混用，这怎么能叫书法作品呢？

这就是说，这位书法家写了一辈子的字，却不知道叫书法的东西，只要有繁体字的，就绝对不能用简体字。书法艺术的根在古人，而古人不可能写简体。

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书法由书和法两部他组成。书指字和写字，法则指章法和规范。字好是前提，是基本功。但不懂法则因没有这方面的修养。所以，我同意我这位书法家的观点：你用简体字写的，算是一幅字，但真的能算是书法作品吗？一幅书法作品，绝对不只是将好看的字摆在那儿就了事，书法作品的36种最基本的章法和规范，你在写字、留白、穿插、照应、落款、用印等之前，都了然于胸吗？

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简体字写进书法作品里，还是从舒同等人开始的，他们带了一个不好的头。这大约是和建国后国家提倡简化字有关。但字是交流的工具，可以简化，而书法则是一种艺术，艺术难道可以简化吗？这本来就是两码事。所以，你写书法时，最好别用简化字。而你要想写好你的字，画好你的画，最好先成为博士，成为学者，成为知识和阅历都很丰富的人。

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所有的艺术，其最基础的要求都是相通的（或说相同的）。你在一种技艺登上了高峰，那么若想登另一座高峰，就不是从最底下开始爬的，而是稍加用功，就能直接登上另一座最高峰。

苏东坡是历史上公认的通才，琴棋书画，诗词歌赋，样样精通，但这么多的才艺，他有可能样样从头学起吗？当然不可能。他之所以能成为通才，原因很简单：一波三折、抑扬顿挫、起转承合等规律，适用于所有艺术，故，他能一通百通。

所以，我们若想学很多东西，最好的方法是先只学一种，等你通过学习这一种东西，让你的水平很高，悟性很强了之后，再学其他。而现在，多数人做的相反，什么都想一起学，虽然很努力了，但最后却一无所成。

谢孔宾老师功在章草而钢筋铁钩，翟华主席根在《荐季直表》而更舒展流美，建鹏弟主攻金农漆书，远进兄重在《书谱》，他们现在都已经很有成就了。

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想起明代徐渭《题葡萄诗》句：半生落魄已成翁  独立书斋啸晚风  笔底明珠无处卖  闲抛闲掷野藤中!感慨良多。

大家如徐渭者，他当年的“笔底明珠”仍“无处卖”，只能“闲抛闲掷野藤中”。何也？非艺术水平不够，实乃他在当时的名气不够大、捧场的人不够多也!至于后来他经过了历史的检验，虽然身前寂寞，但能身后成为大家，那是另一回事。而能做到这一点的，天下之大，又有几人？所以，我们这帮人，无论是文学家还是书画家，一方面必须要耐得住寂寞，努力提高自己的艺术修养和创作水平；另一方面，大家还必须要相互帮助，相互宣传（甚至说吹捧），这样，这班人才能形成气象。靠一已之力要想创出大天地，很难!

文人（包括书画家）相轻，这是通病。但打击别人，成就不了自己。与其努力打压别人，不如努力提高自己。

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