【琴曲写意】·《广陵散》：慷慨悲壮之歌

○许石林

古琴名曲《广陵散》，是一首中国音乐史上罕见的叙事曲，它描写的是历史上著名的“聂政刺韩王”，为父报仇的悲怆故事。它显然不是“中正平和”的雅乐，古人称此曲：“其怨恨凄恻，即如幽冥鬼神之声，邕邕容容，言语清冷；及其悱郁慷慨，又亦隐隐轰轰，风雨亭亭，纷披灿烂，矛戈纵横。粗略言之，不能尽其美也。”

《广陵散》一直被作为儒家正统思想的叛逆，在琴家中秘密地传承着。传承此曲的历代琴家，情感和思想都是极其矛盾的：一方面秉承古琴的“正声雅乐”传统，一方面又难以克制对《广陵散》的由衷喜爱，而《广陵散》分明是琴曲中的异类，它杀伐激越，悲壮而浪漫，以下凌上，顽强反抗，为封建正统所不容。明代皇子朱权是一个善于韬晦的人，也忍不住将《广陵散》收入其编著的《神奇秘谱》中。

在封建正统思想看来，这一描写“聂政刺韩王”的叙事音乐，是以下犯上，甚至是“恐怖分子”的音乐，应该禁绝。唐代琴人陈拙拿着《广陵散》琴谱去向另一位琴家孙希裕求教，孙希裕一见，非但不教，还把琴谱夺过来烧了，并教训陈拙：“吾不欲传者，为伤国体也！”越不让干的事儿越神秘，也越吸引人，宋代琴学兴盛，《广陵散》最受琴人喜爱。不一定可以随便弹奏，但努力学会《广陵散》并弹奏得好，是琴人抑制不住的内心冲动。宋代理学家朱熹十分反感《广陵散》，他说：“琴家最取《广陵散》操，以某观之，其声最不平和，有臣凌君之意。”他特别批评《广陵散》表现出的“愤怒急躁”情绪；明代文学家宋濂也曾大骂《广陵散》：“不可为训，宁可为法乎？”

这些对《广陵散》的指责和批评，从另一个方面恰恰证明了它流传千百年的价值所在。东晋“竹林七贤”之嵇康，遭到司马氏集团的陷害，临刑前要求抚琴，从容不迫，弹奏《广陵散》，就是因为该曲能抒发嵇康对强权的蔑视和反抗以及慷慨愤懑、悲壮激昂之情。传说嵇康在刑场上弹奏《广陵散》，对追随他多年，要求传授《广陵散》的琴人袁孝尼说：“你一直想学《广陵散》，我都没有教你，现在我为你弹奏一遍，从此天下《广陵散》绝矣！”

嵇康之死，令《广陵散》更加神秘起来，名气也越发大起来，不仅使《广陵散》未绝，反而琴家人人争当其传承人，有一种神奇的使命和默契。元代琴家耶律楚材甚至认为该曲就是嵇康所作，原因是该曲以慢商弦与宫弦同声定调，有臣行君道之意，是嵇康故意影射司马氏有篡权的野心。

《广陵散》其实一直秘密地传承于历代琴人中间，不仅因为它的内容是那么另类，更因为它作为古琴曲，来源甚古，在曲体结构上为世所罕见，是我国现存的保留汉魏遗音的古老琴曲。

从它的分段标题，分别有“井里”、“刺韩”、“冲冠”、“怒发”、“投剑”等，共四十五个小乐段，分六大部分，描述战国青年聂政，为报父仇，不惜毁容改形，潜入宫廷，假扮琴师，在为韩王弹奏琴曲的时候，从琴身取出匕首，成功刺杀韩王。故事像一部恢宏的大戏，曲折动人，气贯长虹，引人入胜。

历代人为了保存流传《广陵散》，为它做了许多掩护，其中取名为散乐，以区别于在宫廷演奏的雅乐。

陈雷激为今人演奏《广陵散》常常取其中几个乐段演奏。

附管平湖<广陵散>http://big5.china.com.cn/gate/big5/images.china.cn/images/ch/zggq/01.rm