（《鄂尔多斯风暴》电影中扮演王爷夫人的韩梅老师）

莺啼如有泪，为湿最高花

—怀念老艺术家韩梅老师

文/陈振丽

“莺啼如有泪，为湿最高花。”

2015年的一天，我的电影战友忻喜微信给我传来噩耗：韩梅老师去世了......

我的心一震，眼睛就被泪水模糊了……

眼泪这东西不信虚假，没有真情实感，它绝不听你摆布；

就是演戏需要你哭，也必须真听真看真想真感动，即便情感达不到呼唤眼泪光临，也得学会“借用情感”……

我确是“未尽一尊先掩泪”了……

人生记忆的东西是有限的，怀念其实很难！

”天上飞的一只鸟，地上长的一棵草，都是我王爷的！“

这是我在好多年前观看《鄂尔多斯风暴》影片中，记住的一句对白。印象深刻是因扮演王爷夫人的韩梅老师的表演逼真自然，引人入胜。那时韩梅老师还是八一制片厂的演员，我并不认识她，韩老师当然更不知我是谁。但这句对白是留在我心里对韩梅老师的经典记忆。

要说我与韩梅老师只有两次在一起工作的机会。第一次是我们停课后，话剧院的一位导演还是老师叫我去话剧《槐树庄》演一个年轻的村妇。道具简单就是抱一个大南瓜出场；台词更简单，只有两句：郭大娘回来了！她见到毛主席了！”

怎么说也是学习话剧艺术的学生，这要比老师给我们出的小品题目容易多了！但万万没想到的是，彩排前扮演郭大娘的韩梅老师把我叫到一旁，认真地问我：振丽你的戏准备得怎样了？对两句台词怎么理解？

韩梅老师是话剧院的老演员，并非我们话剧班的老师，与她也不熟悉，但她的问话突然让我发觉自己对这两句台词的戏太轻视了！虽然我也回答了老师，并当场表演了一下，但发现韩梅老师的表情有点那个……

老师毫不犹豫给我示范了一下，她绘声绘色的表演，突然让我想起托尔斯泰的那面“镜子”，他常盯着镜子中的自己，从不迷失，并善于在镜子中捕捉美与丑，发现善与恶……这位伟大的作家所以能写出经典作品《复活》，就因为他对生命有深刻的探寻，找到了灵魂的复活之路……

我想像韩老师这样成功的演员，也一定是盯着每一个角色的真正灵魂，一句对白、一段戏都要精心设身处地的体会、摸索、实践……

经老师指教后感觉自己似乎找到了这位“村妇”戏的的灵魂，在长治剧场演出了一段时间后，忘了是导演还是韩梅老师告我，除了演好这个村妇，注意学习一下剧中“根梅”的戏，将来你们准是要接班的……

八十年代初，山西拍摄电视剧还处于很幼稚的时期，没想到韩梅老师还记得我，先把我叫到她的家里，对着老伴不住地夸我，一边还给我又吃又喝，并信任我去帮他搞一部歌颂武警战士的电视剧。

坐下来，老师语重心长地对我说：“振丽，我们能在一起搞一部电视剧是缘分，也不容易......”

“你除了搞好剪辑本职工作外，现场拍摄一定要跟着我、提醒我，共同把这部剧搞好！”

当时剧组的设备非常简单，一台摄像机、一两块需要照明举着着的反光板、一台监视器。

拍摄时，我与韩梅老师坐在监视器前，每拍一个镜头，韩老师几乎都要问我一下：

振丽，你看怎样？

拍交流的戏中，更是问我动作、道具接不接？

此时我倒像成了这位演过多少角色的老艺术家的“老师”，我也直言不讳对老师说，您适应镜头早就很老练了，您尽管按自己的构思大胆地拍，没有接不上的镜头……

也提醒韩老师拍一些不同角度的反应镜头……

我就这样忙忙碌碌，场记、剪辑，以及现场的林林种种琐事，遇到什么就做什么......

用韩老师的话来说就是，多做点事不吃亏，对艺术来说更是磨练与积累......

剧前期拍摄、后期剪辑制作都充满了困难，但与韩老师在一起工作很愉快。

之后，只要遇到韩梅老师，总要谈起曾经的合作、话剧、影视等等，老师总是兴致勃勃的喋喋不休......

我突然听到韩老师逝世的眼泪，更含有一种经常想去探望却迟迟没去的遗憾与愧疚，但我怎么觉得韩梅老师至今还在用她那清亮的嗓门，毫无顾忌地在“唠叨”、“数念”、“指教”、“表扬”我呢！

与韩梅老师同在话剧院的朱杰仁老师也怀着激动的心情，在博客中进一步介绍了韩梅老师，倾诉了他对韩梅老师的赞美与怀念：

“韩梅她建国前就参加了革命，来山西前是中国人民解放军八一电影制片厂演员，曾参加过很多影片的拍摄，参演八一电影制片厂经典影片《鄂尔多斯风暴》，饰演王爷夫人福晋一角获得成功。当我分配到山西省话剧团工作时，她已经是一位有成就的艺术家，她戏路宽广，能饰演不同类型的角色。是颇有造诣的艺术前辈。”

——自《朱杰仁的博客》

“韩梅她平易近人，她为人正直豁达，热情好客，性格乐观开朗、风趣幽默，加上我成家后与其同住一个小院，随着接触增多，相互逐渐了解而成好友、忘年交。”

——自《朱杰仁的博客》

（ 最早期电视剧拍摄现场。) ( 上者【韩梅】、镜前陈振丽)

（第二排左二 【韩梅】老师、陈振丽）

（左二 【韩梅】、中摄影师？、右一陈振丽）

（ 戴帽者 陈振丽、右一照明 ）