在与祝大姐同住的河曲招待所宿舍写学习笔记（巨波拍摄）
谢晋导演人很随和，他身材高大，说略带上海口音的普通话，他非常注重启发演员入戏的感受，善于发现和渲染细节，神奥的道理他喜欢用最简单的人性来解答。他给你解读电影讲得既通俗、又自然，似乎电影是个人人都可以掌握的东西。但再看他排戏的时候，便知道电影并不是那么轻而易举；一个眼神，一句对白，一件道具，他都非常讲究。比如剧中男女主角在黄河边上分手时，他让拍了“马回头追上主人”的镜头，用以表现他们之间的革命情意。后来拍《天云山传奇》用“风中飘动的破背心”、“切菜板和刀”等空镜头来追念已故的女主人；《牧马人》又用一个“泡菜坛子”揭示许灵均所惦念的是李秀芝。
剧组人都很崇拜和尊敬谢导演，他更是有空就给演员说戏，和照明置景师傅喝酒聊戏，晚饭后还要去和师傅初剪新样片。在拍“抢救院生”一场戏前，他和师傅们晚上喝多了，早上大家小心翼翼把他扶下车，互相叮咛千万不要把此事告诉厂领导，说他是因说戏激动了。他坐在小马扎上也和我们一样仰望着天空，等着那片等了三天也没飘来的乌云。
谢导演喜欢爱学习的人，看到我做笔记，总要过来给我多讲些电影知识。他并有惊人的记忆力。在上影审查《咱们的退伍兵》时遇到他，我没敢主动说话，他却认出了我并高兴地说：“能自己剪戏了，很好！”二十年后在运城看《窦娥冤》舞台戏时，他居然还记得我，并叫出了我和巨波的名字。他对大伙儿说：“《啊，摇篮！》该拍振丽念名单近景时，却见她闭着眼迷糊，我批评了她，拍近景特写是绝对不可以睡觉的。”
导演说得我很不好意思，心里却感动极了。也是因为服从导演和领导的安排，我兼演了这个保育员，误过几次初剪样片，每次谢导演都为我惋惜，总是说：“又让你误了重场戏的剪辑！我讲了很多重要的知识......”
之后我才明白，对谢导演来说，每部戏都没有真正的过场戏，就是过场戏他也是当重场戏来拍。若不是他有这种精益求精的精神，怎会在中国影坛创作出这么多的精品呢！
当时的河曲县招待所只有平房，房间很简陋，我与祝希娟住的房间只比其它多了两张布沙发。为了纪念与明星同住的房间，还让巨波为我拍了照。（见片头图片）
祝希娟像个大姐姐，说话不紧不慢，眼睛一闪一闪的，能看出她非常敬重谢导演，因为就是谢导演当年发现了她那双火辣辣的大眼睛，让她出演《红色娘子军》中的吴琼花，从而才迈出了她在电影这条漫长艰辛路上的第一步。
在房间休息时，祝大姐有时会情不自禁谈到她从事美术专业的爱人，他们常常相互寄些口香糖之类的东西，以表达远隔千里之外的思念之情。
平时最多跟我们山西同志聊天的该数张瑜了，当时她还像个学生。她在黄河边洗尿布有一个很美的中近景，谢导演让我把这个镜头摇出来给《庐山恋》的导演黄祖模看，经过比较，最后定了她。若不是她演了《啊，摇篮！》上的小女兵，《庐山恋》的女主角能否是她也难说。
马晓睛其实那时还是个孩子，说话奶声奶气，却很清脆，见我们不是叫大姐就是叫老师。在杭州天目山拍“湘竹牺牲”时，她倒下起来了好多次，从不叫苦，最后导演通过。她倒下没起来等着拍近景时，那群小演员以为湘竹姐姐真的牺牲了，都哇哇哇地真的哭了起来，小方超哭得最厉害，谁也哄不住，那场面让人又感动又好笑，怎麽说她也是那些孩子的姐姐王啊！
在山西烽火台外景休息时上影老师见机随拍
其实我们山西的同志那时也很年轻，我算大点的，可不说，谁也没想到我还是两个女儿的妈妈。临行前她俩都双双躺在床上，满脸生着水痘，妈妈和丈夫都说，你快放心地走吧......
感谢我的丈夫和那些年为我当“保姆”的妈妈，每想到这儿，我也止不住想哇哇地哭......
那时最知道我们心思的是，负责带领我们的两位老革命领导，一位是原山西艺术学校的书记、付校长栾世彪，正因为如此，我在话剧改行当了十年教师，有幸又得到我省要培养电影人的消息后，冒昧找到校长的家。记忆中老校长很快就答应要我了，只是各种专业都已有人选，只剩剪辑需要文化，并说我合适。那时在我心里对电影各专业根本没有概念，只要是电影就好。
另一位是王佩崎。虽说以前不认识，但他那总喜欢歪歪头看着我们笑呵呵的样子，使我一见如故。两位队长更像我们的老大哥，在从河曲转景到五台山坎坷崎岖的山路上，他们总是用“快到了”、“就到了”来安抚我们，整整一天的山路他们好似不累，也不知说了多少个“快到了”。要在今天，我们该称呼他们为经理或厂长了，可没多久两位老大哥就前后调离了，要是一直领着我们搞电影该多好啊！
在河曲农村外景休息时上影老师见机留影
后来我才感到当时他们的担子可不轻，不是简单的十几个人的学习生活和安全，他们除了学习制片专业外，更重的是承担着振兴山西电影事业的未来。
在陕西、山西土生土长的他们还是剧组的方便向导和外联。王队长的苛岚话跟老乡一说，什麽也能借出来，就是栾队长的绥德话，当地人听了也亲切，隔一条黄河，本来就是一家人，要现在说就是“导游”了。要解释的是他们和我们一样，除了有饭吃，可没任何其它报酬。
两位队长也有老师。出发前栾队长神秘地对我们说，你们知道《摇篮》的制片主任是谁吗？是由陈述演敌情报处长《渡江侦察记》的大制片主任毕立奎！
果然，这位高大英俊的山东汉子让人一见就肃然起敬，就连我这个爱孤独的人也主动和他说，我丈夫和我的真正祖籍也和他一样。
毕主任做事果断麻利，很少大声训斥人，总是用他的正义、正直使大家折服。他大事沉着，小事不忘。后期上影演参考片，只有师傅们有票，我和毕主任说，我特想看，并想好好学习，他就二话没说就给我搞到一张票，让我好不激动。本身就很优秀的两位队长，又遇到毕主任这样的楷模，你说，我们的剧组能不井井有条吗，谢导演的创作灵感不丰富才怪呢！
早上他们的声音就是起床的哨声，转场卸车捆东西他们是场工，吃饭时他们和导演同我们一样拿着饭盆排队，一样的饭票一样的饭，就是让他们先买也不肯；
下雨停拍就把饭堂变舞厅，毕主任、王队长都是棒舞手；好人好事快报表扬，拍摄花絮大家投稿，感动得我常写花絮，甚至悄悄告诉导演，我也要把我的家事写成剧本，就请您来导。
现在说出来，感到惭愧脸红，可当时和这些起得最早睡得最晚、吃苦在前、德才双馨的师长们在一起，就止不住翩想的浪花。
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