书法角儿

—田树苌最新书法欣赏

                 文 /  陈振丽

   原想以晋大书法家傅山“字不如诗，诗不如画，画不如医，医不如人”名言开篇，一看不行，我乃四艺皆空者；若以郑板桥“学诗不成，去而学写，学写不成，去而学画。”展开，更不行，板桥都自谦了，齐白石都得出诗为四艺统领了，我个浅薄草人还跃跃试写书法欣赏评论，岂不笑料？

   但拜读了田树苌大哥师写在《砚边七友——诗书画印雅集》上的感言，又给我胆力了！

   按树苌大哥如今的书画水平与名气，感言似乎更应该与他那天马行空的草书所匹配，相反，他却像坐在我身旁聊天似的，说了几句潜心细语：

  “忘记是那个大师说的了，他说一个画画写字的人，不可能做到诗书画印“四绝”，但要能做到“四能”。因为它们是相通的，四者之间相互补益，相辅相成，相得益彰。像吴昌硕、齐白石那样的艺术巨匠，四个门类样样叫绝，也不是一般凡夫俗子都能做到的。像我这样子，诗只是略知一二，算个少半瓶醋。书有点小成，但比起古今大师，他们是高山，咱只是一块顽石。书尚在起步模仿阶段。篆刻的底子是十来岁时，用自制的刀具学着刻字社师傅在骨牌和木头章料上瞎刻，苦于在小县城，找不到门径。二十几岁时用石料摸索着刻过几方印，纯属不着调。以后对篆刻有敬畏心，再也没有动过刻刀。心里知道诗书画印的重要，也想努力学好，鉴于诸多原因，只能达到这个水平。好在自己不气馁，不停步，争取过些年，又有新的进步，新的成果。”

   这么直接朴实无华的感言倒像学生在写小小结，但恰好凸现了一位大书画家谦恭自明的真实心理！这感言一下子拉近了我与他的距离，然而这距离不是大学哥与小学妹的距离，是一位功成名就的书画家与一位最最普通的欣赏者的心理间距！ 

   因此我在想，一位儒君雅士何来雄宏苍劲、撼山动地的书法功力？

   透过这十个犹如狂风骤起的楷书大字，您似乎看见了鲁迅先生并不高大的身躯的伟岸？

   那恣意游刃的墨迹，不就是对那些千夫子的浓烈横眉吗？!

   赏到这里，我又得出一个结论：

   田树苌的书法不仅是在舞、在武、在酒、在歌，更在真听真看真想，逼真地、毫不顾忌地将自我的情感一挥而就、一泻千里，好不爽气！

   这里是要有一个“笔外功”，即行笔前的斟酌辗转、苦思冥想；

   而走进历史的真实，探究人物的心扉，又必得深入个个字源祖先的根底，也才可能如此这般挥斥方遒！

   如此看来，书出一个个字法，不是微软、不是搜狗、不是五笔、不是全拼，而是在塑造出演一个个生龙活虎、栩栩如生的角色！

   当年我声带小结跑到班主任房间哭泣时，老师悄悄鼓励我说：不要悲观，你的形象戏路宽着呢，就是说你可以演朝气蓬勃的村妇，还能演工人的妻子......

   而今我在这貌拙而情深、迂散而凝重的八女投江的楷书中，品出了笔者倾注的沉痛，读出了笔者心中最最崇高的敬仰！

   无疑，树苌大哥的书法就是献给亲人最珍贵的一条条哈达，是能够随心所欲驾驭各种角色的角儿！

   更为可贵的是，他的情、意，就如他真人的秉性，不做作、不浮华、不刻意；就和他的感言那样，无花言巧语、却情深如海，无拉旗造涩，却入人心扉！

   当我第一眼看到这幅书法作品时，由不得眼泪夺眶而出，若不是我泪水不值钱，便一定是树苌大哥的笔墨是兑着他的心泪而抒发的！

   可见具备触景生情、触艺回童的艺术家是多么可敬可爱可观呀！

   应该说从各种高速公路经过的人不计其数，而书法家经由却会一古脑儿扎入八万建设大军同战犹酣......

   行草原本就是树苌大哥最酷的醉笔，而今与劳动者在一起，更是行笔如钻、如神斧、如金戈；

   泼墨冲出险山恶水，挥笔劈开群峰山岭，一汪墨海一枚毛毫，并驾齐驱，直穿雁门关；

   势如破竹、跌宕起伏、酣畅淋漓，一派天骄豪气！

   然而这草书带领我的不单是《走进迷宫》（我曾经为田树苌老师写的文），因为那只是我一个笔盲路盲的瞬间灵感。此刻树苌八万大军的行草，是融入了一个普通劳动者本色的豪情，是一个出于小县城，却愿三晋长风驾四海的凌云壮志，是一个成长于黄土，丢不开家乡泥土，欲回报祖先的辉煌伟力！

   还有什么比热爱之心更恢宏的吗？

   还有什么比那方书桌更宽广的吗？

   还有什么比能书出天地、心扉、理想和祝愿的那池墨、那串笔更可爱、更可贵的吗？

   还有比书法角儿更角儿的角色吗？

   真道是： 技道双修几十年

           墨池笔塚步前贤

           今朝喜获丰硕果

           难数曾经苦辣酸

           这七言诗书是赠与张先生的，可也确确实实是树苌大学哥发自心田的角儿语啊！