读到第二章的第四节言意转换中的编码，其中讲到句子要有层次感，不禁联想起高健老师的几篇文本解读，都提到了微模式这个词，现把这几篇解读，摘录如下：《济南的冬天》

 

 

 

                  高老师讲语文之《济南的冬天》

济南的冬天

老舍

 

对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的。自然，在热带的地方，日光是永远那么毒，响亮的天气，反有点叫人害怕。可是，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地。

设若单单是有阳光，那也算不了出奇。请闭上眼睛想：一个老城，有山有水，全在天底下晒着阳光，暖和安适地睡着，只等春风来把它们唤醒，这是不是个理想的境界？

小山把济南围了个圈儿，只有北边缺着点口儿。这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：“你们放心吧，这儿准保暖和。”真的，济南的人们在冬天是面上含笑的。他们一看那些小山，心中便觉得有了着落，有了依靠。他们由天上看到山上，便不知不觉地想起：“明天也许就是春天了吧？这样的温暖，今天夜里山草也许就绿起来了吧？”就是这点幻想不能一时实现，他们也并不着急，因为这样慈善的冬天，干啥还希望别的呢！

最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气！

古老的济南，城里那么狭窄，城外又那么宽敞，山坡上卧着些小村庄，小村庄的房顶上卧着点雪，对，这是张小水墨画，也许是唐代的名手画的吧。

那水呢，不但不结冰，倒反在绿萍上冒着点热气，水藻真绿，把终年贮蓄的绿色全拿出来了。天儿越晴，水藻越绿，就凭这些绿的精神，水也不忍得冻上，况且那些长枝的垂柳还要在水里照个影儿呢！看吧，由澄清的河水慢慢往上看吧，空中，半空中，天上，自上而下全是那么清亮，那么蓝汪汪的，整个的是块空灵的蓝水晶。这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的灰色树影。这就是冬天的济南

 

一、             这篇文本的教学价值在哪里？

此文放在朱自清的《春》之后。《春》是以一个季节为描写对象，需要突出与夏、秋、冬的区别。朱自清先后写了春山、春水、春阳、春草、春花、春风、春雨这些景物，又写了人们的心情和活动。作者描写生动形象，既符合我们的经验，也带给我们美的享受，激发我们感情的共鸣。

而老舍在冬天前面加上“济南的”，那就必须写出济南的冬天与其他地方冬天的区别。毫无疑问，老舍从自己的体验出发，喜欢上了济南冬天的温晴，于是，把“温晴”作为济南冬天的主要特征，一以贯之，描述出一幅幅济南特有的动人的冬景。

因此，我们学习这篇文章，首先要学会：

1、从自己的印象、体验出发，获取对象的主要特点。这是在写文章之前的观察、比较、总结的心理过程。

2、突出这个主要特点，并围绕它进行叙写、描绘。

同样，我们也可以拿老舍的《济南的冬天》和姊妹篇《济南的秋天》做一个对比，从中我们会发现一些异曲同工之处，也会比较出某些写景段落的优劣高低，便于我们深入领会一些景物描写的“微模式”。

二、             写景微模式之一：“比”出亮点

刘勰说过“观千剑而后识器，操千曲而后晓声”，多识多比，才能由表及里，深入把握事物的本质特点。在文学里表现现事物的本质特征的时候，人们则常常运用对比手法，把不同的意思、不同的事物、或把事物的两个方面放在一起作比较，加强文章的艺术效果和感染力，让读者在比较中分清优劣、辨明特点。

本文开头：

对于一个在北平住惯的人，像我，冬天要是不刮风，便觉得是奇迹；济南的冬天是没有风声的。对于一个刚由伦敦回来的人，像我，冬天要能看得见日光，便觉得是怪事；济南的冬天是响晴的。自然，在热带的地方，日光是永远那么毒，响亮的天气，反有点叫人害怕。可是，在北中国的冬天，而能有温晴的天气，济南真得算个宝地

作者拿三个参照物——北平的冬（刮风，意味着寒冷）、伦敦的冬（看不到日光）、热带（日光永远毒，让人害怕），衬托出济南的温晴。为了严密，作者还加了一个参照物——在北中国的冬天。这样济南的好处，就被突出显示了出来。

这样的例子，数不胜数：

为了突出梅雨潭的“绿”，朱自清也曾举出参照物来对比衬托：

我曾见过北京什刹海指地的绿杨，脱不了鹅黄的底子，似乎太淡了。我又曾见过杭州虎跑寺旁高峻而深密的“绿壁”，重叠着无穷的碧草与绿叶的，那又似乎太浓了。其余呢，西湖的波太明了，秦淮河的又太暗了。可爱的，我将什么来比拟你呢？我怎么比拟得出呢？大约潭是很深的、故能蕴蓄着这样奇异的绿；仿佛蔚蓝的天融了一块在里面似的，这才这般的鲜润呀。

郁达夫为了表现古都（北平）的秋，也运用了对比衬托手法：

秋天，无论在什么地方的秋天，总是好的；可是啊，北国的秋，却特别地来得清，来得静，来得悲凉。

南国之秋，当然也是有它的特异的地方的，比如廿四桥的明月，钱塘江的秋潮，普陀山的凉雾，荔枝湾的残荷等等，可是色彩不浓，回味不永。比起北国的秋来，正像是黄酒之与白干，稀饭之与馍馍，鲈鱼之与大蟹，黄犬之与骆驼。

这个手法，其实也是小朋友们常用的手法。对这样的写法，我们不陌生：

虽然牡丹国色天香，荷花出淤泥而不染，兰花清新飘逸，但我最喜欢的花却是菊花……

你能够在比较中把握事物的特点，并运用对比衬托的手法来加以表现吗？你可以在最近的练笔中尝试一下哦。

三、             写景微模式之二：运用比喻，作鸟瞰式的整体把握

尽管描写对象在空间上常常是比较大的，可是作家们为了让我们更好的把握，常常采用了一种鸟瞰式的整体把握，举重若轻，让我们获得了更清楚的理解。

比如：

这一圈小山在冬天特别可爱，好像是把济南放在一个小摇篮里，它们安静不动地低声地说：“你们放心吧，这儿准保暖和。”

老舍这里运用拟人、比喻，加上鸟瞰式的整体把握，将偌大的济南缩小到了“小摇篮”里。我们一下子就亲切地把握了济南的地理优势。

这块水晶里，包着红屋顶，黄草山，像地毯上的小团花的灰色树影。这就是冬天的济南

这里，老舍又一次帮助我们做了整体把握，化大为小，举重若轻，让人感到美不胜收。

这个“微模式”，也为不少作家所喜爱。

比如：

望洞庭

[作者] 刘禹锡

湖光秋月两相和，潭面无风镜未磨。

遥望洞庭山水翠，白银盘里一青螺。

最后一句，刘禹锡用比喻手法，做了鸟瞰式的整体把握，把洞庭湖与其中的山，写成了白银的盘子里有一只大青螺，真是新奇有趣，让人赞叹。

汪曾祺写《胡同文化》，开头就是：

北京城像一块大豆腐，四方四正。城里有大街，有胡同。大街、胡同都是正南正北，正东正西。

运用比喻，进行鸟瞰式的整体把握，让读者一下子就清楚北京城的特点了。

同样，有人描写黄山，用“上帝的盆景”为喻，就非常出彩。

这个思维方式，同学们不妨也试试！当然，要自然恰当，才是好！

 

四、             写景微模式之三：灵动写景

什么叫灵动？有灵气，活泼，富于变化。怎样才能灵动写景呢？

我们先仔细比较一下，老舍在姊妹篇里描写的山色。

（一）冬天雪后的山色（《济南的冬天》）

最妙的是下点小雪呀。看吧，山上的矮松越发的青黑，树尖上顶着一髻儿白花，好像日本看护妇。山尖全白了，给蓝天镶上一道银边。山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣；看着看着，这件花衣好像被风儿吹动，叫你希望看见一点更美的山的肌肤。等到快日落的时候，微黄的阳光斜射在山腰上，那点薄雪好像忽然害了羞，微微露出点粉色。就是下小雪吧，济南是受不住大雪的，那些小山太秀气！

（二）秋天阳光下的山色

那么，请看济南吧。那颜色不同，方向不同，高矮不同的山，在秋色中便越发的不同了。以颜色说吧，山腰中的松树是青黑的，加上秋阳的斜射，那片青黑便多出些比灰色深，比黑色浅的颜色，把旁边的黄草盖成一层灰中透黄的阴影。山脚是镶着各色条子的，一层层的，有的黄，有的灰，有的绿，有的似乎是藕荷色儿。山顶上的色儿也随着太阳的转移而不同。山顶的颜色不同还不重要，山腰中的颜色不同才真叫人想作几句诗。山腰中的颜色是永远在那儿变动，特别是在秋天，那阳光能够忽然清凉一会儿，忽然又温暖一会儿，这个变动并不激烈，可是山上的颜色觉得出这个变化，而立刻随着变换。忽然黄色更真了些，忽然又暗了些，忽然像有层看不见的薄雾在那儿流动，忽然像有股细风替"自然"调合着彩色，轻轻的抹上层各色俱全而全是淡美的色道儿。

哪一段写景好一些呢？

毫无疑问，大家公认第一段好，第二段不够好。差距在哪里？相比之下，第一段写景更加灵动，体现在实写和拟人、比喻手法交错出现（这里的比喻其实都是一种美的联想），让人读起来，心理感受不断地从实到虚，有丰富美感，而不是一直写实，这样显得比较呆板，让人疲倦。

我们具体比较两段的句子，就可以知道优劣：

（1）山坡上，有的地方雪厚点，有的地方草色还露着，这样，一道儿白，一道儿暗黄，给山们穿上一件带水纹的花衣。

（2）山脚是镶着各色条子的，一层层的，有的黄，有的灰，有的绿，有的似乎是藕荷色儿。

第一句话中，“给山们穿上一件带水纹的花衣”，有拟人、比喻，是做整体把握和诗意升华。可是第二句话，就显得不灵动，死沓沓的，不好看了。

怎样才能灵动写景？方法之一就是能够感受景物的部分的美和整体的美，并不断地采用拟人、比喻等手法，进行诗意的升华。
   老舍尽管并没有从多种感官角度来写景，仍然有视线变化、时间变化，使文句之间有丰富变化。       

为了文字显得灵动（有灵气、活泼、不呆板），老舍在文字里，运用了一些口语词，“看吧”“看着看着”，同时，运用“你”这个称谓，有一种直接对话，当面介绍的感觉。同时，老舍的句子，总是长短结合，节奏变化丰富；语气语调，变化也丰富，有叙述，有感叹（“呀”“吧”），有儿化音。
    以上，我们讲的如何灵动写景，你记住了吗？ 

朱自清的风格与老舍相比，语气不够丰富，不是很口语化，稍稍显得书卷气，同学们，你们可以细心体会一下。我想，或许这就是风格的差异。

 

        附：济南的秋天

                                                                                       老舍

济南的秋天是诗境的。设若你的幻想中有个中古的老城，有睡着了的大城楼，有狭窄的古石路，有宽厚的石城墙，环城流着一道清溪，倒映着山影，岸上蹲着红袍绿裤的小妞儿。你的幻想中要是这么个境界，那便是个济南。设若你幻想不出——许多人是不会幻想的——请到济南来看看吧。

请你在秋天来。那城，那河，那古路，那山影，是终年给你预备着的。可是，加上济南的秋色，济南由古朴的画境转入静美的诗境中了。这个诗意秋光秋色是济南独有的。上帝把夏天的艺术赐给瑞士，把春天的赐给西湖，秋和冬的全赐给了济南。秋和冬是不好分开的，秋睡熟了一点便是冬，上帝不愿意把它忽然唤醒，所以作个整人情，连秋带冬全给了济南。

诗的境界中必须有山有水。那么，请看济南吧。那颜色不同，方向不同，高矮不同的山，在秋色中便越发的不同了。以颜色说吧，山腰中的松树是青黑的，加上秋阳的斜射，那片青黑便多出些比灰色深，比黑色浅的颜色，把旁边的黄草盖成一层灰中透黄的阴影。山脚是镶着各色条子的，一层层的，有的黄，有的灰，有的绿，有的似乎是藕荷色儿。山顶上的色儿也随着太阳的转移而不同。山顶的颜色不同还不重要，山腰中的颜色不同才真叫人想作几句诗。山腰中的颜色是永远在那儿变动，特别是在秋天，那阳光能够忽然清凉一会儿，忽然又温暖一会儿，这个变动并不激烈，可是山上的颜色觉得出这个变化，而立刻随着变换。忽然黄色更真了些，忽然又暗了些，忽然像有层看不见的薄雾在那儿流动，忽然像有股细风替"自然"调合着彩色，轻轻的抹上层各色俱全而全是淡美的色道儿。有这样的山，再配上那蓝的天，晴暖的阳光；蓝得像要由蓝变绿了，可又没完全绿了；晴暖得要发燥了，可是有点凉风，正像诗一样的温柔；这便是济南的秋。况且因为颜色的不同，那山的高低也更显然了。高的更高了些，低的更低了些，山的棱角曲线在晴空中更真了，更分明了，更瘦硬了。看山顶上那个塔！

再看水。以量说，以质说，以形式说，哪儿的水能比济南？有泉--到处是泉--有河，有湖，这是由形式上分。不管是泉是河是湖，全是那么清，全是那么甜，哎呀，济南是"自然"的情人吧？大明湖夏日的莲花，城河的绿柳，自然是美好的了。可是看水，是要看秋水的。济南有秋山，又有秋水，这个秋才算个秋，因为秋神是在济南住家的。先不用说别的，只说水中的绿藻吧。那份儿绿色，除了上帝心中的绿色，恐怕没有别的东西能比拟的。这种鲜绿色借着水的清澄显露出来，好像美人借着镜子鉴赏自己的美。是的，这些绿藻是自己享受那水的甜美呢，不是为谁看的。它们知道它们那点绿的心事，它们终年在那儿吻着水波，做着绿色的香梦。淘气的鸭子，用黄金的脚掌碰它们一两下。浣女的影儿，吻它们的绿叶一两下。只有这个，是它们的香甜的烦恼。羡慕死诗人呀！

在秋天，水和蓝天一样的清凉。天上微微有些白云，水上微微有些波皱。天水之间，全是清明，温暖的空气，带着一点桂花的香味。山影儿也更真了。秋山秋水虚幻地吻着。山儿不动，水儿微响。那中古的老城，带着这片秋色