巴塞罗那是一座极有个性和艺术魅力的城市，提到巴塞罗那，必须提及世界著名建筑师高迪(1852－1926)，他以他的天才和执着，塑造了这座城市的生命。高迪的作品是最令游客难忘的。从卡塔鲁尼亚广场向格拉西亚大道，高迪的建筑布满巴塞罗那大街小巷，几乎所有著名的建筑都有高迪的影子，难怪人们称巴塞罗那为“高迪的城市”。

              圣家族大教堂

    当我沿着格拉西亚大道走，一路上都是漂亮的建筑物，而且街道宽敞路人车辆都很多，一片繁华景象。前面便是建筑家普伊赫的阿玛特耶之家（左楼）和建筑家高迪的巴特里奥之家（右楼）。

   普伊赫的阿玛特耶之家（左楼）和高迪的巴特里奥之家（右楼）

               阿玛特耶之家和巴特里奥之家

     阿玛特耶之家是用正方的砖堆砌成呈阶梯状的尖屋顶，几何图案汇满墙面，上部阶梯状的红褐色镶边和小点缀让人很容易联想起巧克力，原来主人阿玛特耶就是个巧克力制造商。不过更让人不能转移视线的是旁边这座高迪的巴特里奥之家，这个由面具般的阳台、人骨状的细柱、恶龙盘旋的屋顶组合成的建筑物显得既诡异又可爱。这个建筑让人强烈体会到了曲线的美。整个建筑几乎找不到直线，从屋外到屋内除了曲线还是曲线，最妙的就是邻居阿玛特耶之家是那样的工整笔直和对称，这一强烈的对比更显出高迪的不同凡响。屋内的设计温馨别致，虽然室内的家具都不在了，可是你还是能从其中体会到当时主人的奢华，最主要的是能从每个细微之处看到高迪在设计时为主人考虑得面面俱到，既美观又实用，乃至从细微的墙角还有拐角到仆人工作的房间都设计得精巧之极。这样一栋堪称完美的房子真的让人不能不向往能居住其中。

    接着沿格拉西亚大街前行，很快看到另一个经典之作——米拉之家，这也是高迪设计的最后一栋民用大楼。不过远远就看见排队买票的队伍已经有很长了。

                         米拉之家

按照计划，我下一站乘地铁来到圣家族大教堂。当从地铁口上来后来到的是它的背面，仔细看它，竟没有别的教堂那样子庄严肃穆，反而是像迪斯尼城堡似的。高迪设计的《死之门》——耶稣受难的场景。雕塑如埃及狮身人面像一般大气、简约，高高低低的脚手架凌空而立，更多是现代气息。但当我转到教堂的正面，看到《生之门》。生之门描述了耶稣出生的故事，代表和平和安宁的绿色圣诞树，白色和平鸽，雪白的圣母，大片的花果雕刻，传统圣经故事的浮雕，高高悬挂在头顶，巨大的岩石被百年岁月侵蚀成斑驳的色彩，有着古铜色特殊的美，宗教的威严和唯美。

          圣家族大教堂“死之门”

     圣家族大教堂(Templo de la SagradaFamilia)从1882年开始动工建造，筹建该教堂的负责人是何塞浦.布卡贝雅，他委托弗朗西斯科.德.维拉建筑师设计该教堂。1883年高迪取代了维拉，继续这项工程的设计建造工作。从那时候起，圣家大教堂这项建造工程一直陪伴着高迪到他生命的最后一刻。从修建至今，圣家族大教堂是世界上唯一一个，至今还在兴建中的天主教大教堂。

                        “死之门”
    圣家族大教堂原名是：“贫者的大教堂”，建筑费用必须完全依靠信徒和民众的捐款，按照高迪留下的设计模型和施工指导，该教堂至今一直还处于建造之中。

        圣家族大教堂“生之门”

                    “生之门”的雕塑

    高迪一生的最终理想，就是建造一间房子，让圣父，圣子以及圣母可以一起住在里面，秉持此一信念,高迪贡献他生命中40年的时间在圣家族的建造上。再高迪去世前的几年，他不搭马车，每天打扮的衣衫褴褛像工人一样，走路数个小时去监督圣家族的建设工作，再拢长建设过程中，许多人对圣家族抱持怀疑的态度，认为圣家族永远不可能完，对于社会上种种的反对声浪，高迪曾经笑说过:“我的顾客并不急 ”(这里顾客指的是圣父,圣子及圣母,在天主教的信仰中,神是有永生生命的)。



    圣家族大教堂的建筑带有强烈的自然主义色彩，高迪以很多动植物的形态为蓝本来设计教堂，但这些设计很多都未在他生前真正建成。教堂的两侧以基督诞生和死亡为题而设计，墙上的雕塑构成了完整的故事，其中诞生面以传统方式设计，展现了童贞玛丽亚换胎到基督成长的故事。死亡面的雕塑则十分现代，描述由最后的晚餐到基督被钉十字架的一段故事。

    圣家族大教堂最终应该有十八个高塔，分别代表：十二钟塔、四个传教士、圣母玛利亚和耶稣；圣家族大教堂建筑又分为东、西、南三个立面：诞生面（生之门）、受难立面（死之门）和荣耀立面。高迪在世时只完成了生之门，荣耀立面和内部的建设还仍在建造中。

    安东尼·高迪，和所有出身贫贱的大师一样，早期的生活和艺术道路并不是很出彩。1852年他出生在西班牙加泰罗里亚的一个不出名的小镇，父亲是个铁匠。后来，高迪说他的初步立体观念就是帮他爸爸铸造铁锅时候培养出来的。少年时候，他性格有些孤僻，也没什么好人缘，学习成绩中不溜，就是画图特别好。18岁时候，他来到建筑学院攻读建筑学。这个时候，他的家庭遭受了众多不幸，他一边学习，一边工作养家糊口。他是个内在意志坚强的年轻人，也就是这个时候，他开始稍稍展露才华了。在他获得建筑师执照后，他结识了古埃尔，后者称为他一生的赞助人，并帮助他在建筑设计上创造了自己一生的辉煌。可以想象，要是没有古埃尔的资助，他可能只能成为一个郁郁寡欢的建筑事务所的普通职员。如同米开朗基罗说的一样“上帝是按照一个人的脊梁能承受多少重量而设计你的肩膀的。”当机会来临的时候，高迪已经有了掌握机会的能力了。

            圣家族大教堂内

    高迪早期的作品，有比较明显的摩尔式风格---8世纪时，摩尔人占领西班牙时所带来的阿拉伯建筑风格。中期为“新哥特”风格和“新艺术”风格的混合，代表作有圣特蕾萨修道院、卡勒基修道院等带有飞肋、尖拱顶的建筑。我们可以这样理解，高迪一开始很重视对传统风格的研究，这也是在开始阶段他能被人接受的前提。如果他一开始就做米拉公寓那样的作品，我想，他被人接受的可能性就小多了。从这个角度说，高迪是理性的。他很明白如何一步步逐渐走进主流，然后，在此基础上，释放属于自己的独特的光芒。高迪深知如何一步步引导平庸的大众逐渐走向他内心的理想世界。这个时候的高迪，已经完全有资格告诉别人什么是自然的形态，什么是建筑本身应该拥有最本质的语言了，他拥有了话语权。

除了工作，高迪似乎没有任何别的爱好和需求。生活上他总是显得有点傻气、疯癫------常年留着大胡子，成天吊着一副阴沉沉、让人捉摸不透表情的脸。除了赞助商兼朋友古埃尔，他没有别的朋友。他只说家乡的土话，通过翻译对工人交代工作。他只带了两个学生在身边，多一个他都嫌烦。据说，他吃得比工人还简单、随便，甚至有时干脆忘了吃饭。他的穿着随便，往往三年五年天天穿同一套衣服，衬衫是又脏又破。看上去一副穷酸的样子。

1926年6月8日，在监督圣家族大教堂施工回家的途中，高迪被煤车所撞伤，但是由于他蓬乱的穿著，路过的驾驶不愿意把他送到医院，怕他没有钱付医药费。最终，他被送到巴塞罗那的穷人医院，第二天，他的朋友发现他在穷人医院。提出要把他送到巴塞罗那最好的医院医治，但是被高迪拒绝了，高迪说:“I am here among the poor”。1926年6月10号,高迪病逝,他最终没有见到圣家堂的完工。

5天后是他的葬礼，巴塞罗那全城送葬。成千上万的哀悼者从圣克鲁斯医院一直绵延到他的安葬地——圣家族大教堂。高迪没有带走任何东西，却把最宝贵的礼物留在了人间！

高迪被安葬在圣家族大教堂的地下墓室。现在圣家族大教堂的建设者已经是第五代了，由于资金匮乏，工程进展缓慢，即使在自己供应很稳定的情况下，恐怕至少也还得建50年以上。

                    在圣家族大教堂上俯视

如果没有巴塞罗那圣家族大教堂等建筑作品，如果没有17件作品被西班牙评选为国家级文物，如果没有作品被评选联合国教科文组织列为世界文化遗产的话，那么，高迪恐怕也很难留名青史。