浅析树叶吹奏的“庭院派风格”

四川 陈关富

“庭院”的正解：（courtyard）正房前面的宽阔地带;也泛指院子。

福建省歌剧院国家一级演员，树叶演奏家邱少春老师创建树叶吹奏的“庭院派风格”，我个人在研习中有一些浅显的地理解。

 “庭院派风格”中的“庭院”,除“正解”外，我个人以为还应该含有：(1) 庭，公庭（古代有朝堂之义）；(2) 院，学院这样的内涵。

如果将树叶演吹奏的“庭院派”想象为一位绝代佳人，那么我想说，节奏就是她的骨骼，音准就是她的灵魂，音质与音色应该是她的肌与肤。她每一次回眸都会牵魂摄魄！每一乐句的流淌都是余音绕梁！树叶吹奏是表现歌唱的，歌唱艺术要求“字清腔纯板正”。歌与诗的内涵一样有意境 ，而意境的表现所需要的不止是技术层面的提升，而需兼具音乐素养修炼的递进。一支曲子的吹奏，不单是唇与叶对于谱子字面的解读，而更是歌者对于词曲作者原本心意的表达，这才是对咱们学习树叶吹奏者的考验与挑战！若想曲子走心，须得演奏者先苦心、劳心，用心不可！
    邱少春老师把“气息”问题作为树叶吹奏的基本问题，说明这是一个最重要的问题。个人体会到，如果能把气息问题解决好了，那么包括音准，低音、高音，颤音及乐曲演奏等各问题就不会太难解决。

树叶吹奏源于民间，创建“庭院风格”意义何在呢？

试想，如果把“川江号子”放在一个小区院落演唱的话，或许有人会掩耳躲避“炸耳”，就像一个人扛着一竿青竹进入胡同，不招人待见。而温文尔雅的江浙人则不同，讲话言语温婉，歌唱弯转优雅，赋有江南丝竹笛韵，温润耐听。就如像“蒙古长调”是源自广阔的草原，不长不高亢不易穿透而传送远方，而江南水乡曲径通幽，人聚近密，交流须轻言细语，“茉莉花“这般正好相宜。
    那么，邱少春老师又是如何诠释他所创建，并正在普及推广的树叶演奏的“庭院派风格”的呢? 他说：树叶演奏的庭院派风格，追求的是品位高雅、艺术内涵丰富、技术手法规范化，与时代审美角度相匹配的表现形式。