《栾书缶》铭文的书法艺术

                                                                                                           ⊙夏长先

春秋晚期，王室衰微，列国兴起。此时的青铜器铭文也异军突起，呈现出百花齐放、千姿百态的特点。黄河下游的齐、鲁、许、徐、中山等国的文字流行细长的形体，繁简并用，书风清秀俊逸。南方的楚、吴、蔡、越等国也曾流行修长的字体，但书风与北方有明显的不同。有的做弧笔，书写轻松，如《郭店楚简》；有的书写随意，开草篆先河，如《吴王光鉴》；有的字形颀长，笔画刚劲，纵横成行，工整隽秀，如《蔡侯盘》、《蔡侯尊》。

郭沫若在《两周金文辞考释·初序》中说：“南方尚华藻，字多秀丽；北方重事实，字多浑厚。”以我之见，郭氏是从审美角度概括南方文字的特点，从实用方面概括北方青铜文铭文多记事的特点。

栾书缶，为春秋时期晋器，错金铭文，共计40字（如图） 。器主人栾书为晋之重臣。栾书缶，腹外铭文5行，由左而右，字字嵌金。栾书亦称栾武子，又称栾伯，鲁成公二年(前589年，晋景公十一年)将下军，从郤克败齐于鞌，四年将中军，败楚于鄢陵，几于射杀楚共王。这二次战役史称“鞌之战”与“鄢陵之战”（《左传》）。此为栾氏铸器，铸于鲁成公十二年(前579)。

该铭文释文如下：正月季春元日己丑，余畜孙书也。择其吉金，以作铸缶，以祭我皇祖，吾以祁眉寿，栾书之子孙，万世是宝。

这篇铭文，书、铸俱精。用笔圆转，行笔流畅，线条匀净洗炼，笔势多作弧状，悠游自在，舒展多姿，已具有小篆的许多特征，显示着既含蓄又坚韧的力量。笔画的起收处，多以细笔出锋，运行中又隐约可见笔势起按的变化，表现出毛笔书写的意态。因有竖界格，故字的宽度保持一致，而高度则或高或低，显得既规整，又变化迭生。整个行气，顾盼生情。

该铭文结字不主故常，无论是上下还是左右结构的字，大多右下取势，长者有之，短者有之，方者有之，圆者有之。

该铭文字法有独特之处，“书”、“祈”、“栾”、“我”、“丑”等字是其他青铜铭文中所没有的，因此，为释者增加了难度。

由于器形的原因，该铭文章法是竖有行，横无列，行与行之间有阴线分割。为了让每行中八个字合理布置，“书写者”采用了大小错落的形式，有效的利用了空间。《栾书缶》铭文一气呵成，具备了行草章法的雏形，上下字之间虽无萦带，但如子孙携手，充满了许多稚气。《栾书缶》铭文清新俏丽，不像《蔡侯盘》那样端庄严肃，也不像《吴王光鉴》那样雍容华贵，更不像《曾姬无恤壶》那样瑰丽多姿。它圆润秀劲，体现更多的是精巧与可爱。

无论是楚器，还是吴器、蔡器、晋器，它们之间均有许多相通之处，特别是铭文的“笔法”与字法。有人将青铜铭文分为三大系列，我认为，楚系文字尤其多姿多彩。相对来说，蔡器风格明显，虽列为楚系一脉，但其个性却是独特的。

                                                  2009.11.7

                                                  2009.11.7