宋徽宗的徽光

　　王剑冰

一

     说赵佶，或许有人一时想不起他是谁，但说宋徽宗，就想起来了，想起来还是因为大宋江山毁于他的手上。而说到李煜，却正好相反，忘了他曾经是哪国国君。李煜的南唐国土面积有限，人口不多，让大宋得了也就得了。赵佶可是失去了一个富庶广大的王朝，而且还是败给了异族。这就总是让人不愿提起他，一不愿提起，连他的那些值得提的也都撂一边了。同赵佶的可恨相比，李煜就总有点儿让人可怜。人就是这样，一可怜，就想起他的好来了，李煜的好就放了光彩。这样一比，赵佶反倒又可怜了。那么，能不能像李煜一样，给赵佶除去政治历史以外的另一个评价呢？

     说句实在话，赵佶应该是一位超绝一时的艺术家，他在诗词书画各方面都达到了一定的艺术高度。

     先说绘画，赵佶是工笔画的创始人，无论山水、花鸟、人物，都能“寓物赋形，随意以得，笔驱造化，发于毫端，万物各得全其生理”。他的《祥龙石图》、《芙蓉锦鸡图》、《翠竹双雀图》、《瑞鹤图》、《柳鸭图》、《四禽图》等，都是花鸟画精品；山水画《雪江归棹图》，意境清远高奇，为一般山水画家所不追。《听琴图》则是艺术极高的人物画代表。赵佶的画能够体现出他所提倡的，诗、书、画、印多层面结合的艺术追求。劳伦斯•西克曼在《中国的艺术和建筑》一书中说：“帝位为徽宗的绘画活动创造了条件，但徽宗的画并不是因其帝位，而是因其画作本身的艺术魅力而流传后世的。”这是一句十分客观的公道话。  

  再说书法，中国通史评价赵佶为四大书家之外，最具成就的书法家，他的草书直追盛唐时期的草书书圣张旭与怀素。他对书法艺术是既执着又痴迷，各个名家都十分看重，认真学习，他还经常向米芾探讨书法精髓。而最让人叹服的是他能将前人的经验融会贯通，独创而成一种新的书法形式“瘦金体”，这是中国书法史上的一枝奇葩，挺拔秀丽，笔力金坚，劲瘦淡雅，飘逸犀利，即便是完全不懂书法的人，看了也会感受极佳。书法家赵孟頫就有“天骨遒美，逸趣蔼然”的评价。今天的仿宋体也是通过对瘦金体改造演变而来。瘦金体得到了后世的认可，很多书法爱好者学习这种书体，台湾《故宫季刊》的刊头题字就一直用的是瘦金体。 

 赵佶传世的书法作品很多，楷、行、草各种书体都有。《秾芳依翠萼诗帖》的大字楷书，是瘦金体的杰作，《千字文》、《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》等，都是书法史上的神品。　

    2012年1月2日，一件被称为宋徽宗瘦金体《千字文》的书法作品，在深圳拍出一点四亿元天价。随后，上海博物馆书画部主任单国霖表示，目前存世的宋徽宗瘦金体《千字文》只有一件，收藏于上海博物馆，深圳拍出的这件作品应当是赝品或临摹品。此话一出，收藏界哗然。拍卖方急忙解释说：“上海博物馆的藏品是手卷，我们的拍品是册页。虽然写的内容都是《千字文》，但是完全不同的形式。”

二

不仅是个人研学探究，国家画院也在赵佶时代达到了全盛时期，规模宏大，名手众多，建制比其他历史时期更趋合理和完善。政和、宣和年间，赵佶从艺术发展角度构建国家艺术体系，成立翰林书画院，即宫廷画院。据画史记载，唐代宫廷画家的地位是极低的，自西蜀、南唐至北宋，由于画院的设立，画家的物质生活有了保障，地位也较前代有所提高。但画院的官职，与其他部门的官职相比，待遇仍然较差，服饰也与其他同等文官有别。历代帝王仅仅将画院看作一种服役机构。赵佶则是从艺术发展的角度去建设画院，将画家地位提到中国历史上最高的位置，允许书、画两院和其他文官一样，可以佩戴代表身份、等级的金质或银质的鱼袋。这对于发挥画家的积极性、繁荣创作是有利的，使得这一时期的绘画最为繁荣。

赵佶还按照自己的审美取向选择和培养画家。据说张择端也是赵佶发现并重用的。张择端从山东来到开封增长见识，先是在大相国寺跟着一群文化人观察市井人生，体悟社会风情，对着雕梁画栋学习绘画。徽宗赵佶来大相国寺上香，发现了专心作画的张择端，而且看出了张择端的才华，就让张择端进入了翰林书画院。张择端不负皇恩，用十年功夫，画就了著名的《清明上河图》。这幅展现太平盛世的历史长卷，让赵佶心爱不已，用瘦金体亲笔在图上题写了“清明上河图”五个字，并钤上了双龙小印。成为此画的第一位收藏者。

    崇宁三年，赵佶在国子监增设画学，使画院成为科举制的一部分，在考试内容、课程设置、画学建制上，提出了许多创造性的方案。为了调动学生的创作思维能力，以诗词做题目，激发出许多新颖的创意。如题目为“山中藏古寺”，许多人都画深山寺院飞檐，而得第一名者，却没有画任何房屋，只画了一个和尚在山溪挑水。山水画大家李唐出道前，也是通过考试而被录用。他的《竹锁桥边卖酒家》，让桥边竹林外挂一酒幡，只有一个“酒”字飘摆，林中并无酒家实景，巧妙地表达出“锁”的意蕴。赵佶的这种提倡，激励画家不走老路，勇于创新，调动灵感，发挥想象，极大地促进了中国画的发展。

由此还曾有徽宗赵佶亲自出题的一段佳话：一日，赵佶踏春而归，雅兴正浓，忽而突发奇想，以“踏花归来马蹄香”为题，在御花园举行了一次别开生面的画考。这里面，“花”、“归来”、“马蹄”都是有形的，还好立意，唯有“香”是无形的，用画很难表现。许多画师虽为丹青妙手，却逢到了创意的难题。有的画骑马人踏春归来，手里捏一枝花。有的在马蹄上面沾几片花瓣。都实而无味，表现不出“香”来。独有一青年画家奇思杰构，设意巧妙，让几只蝴蝶飞舞在奔走的马蹄周围。这就形象地表现了踏花归来，马蹄还留有浓郁馨香的意境。赵佶俯身细览，抚掌而赞：“此画之妙，妙在立意好而意境深。把无形的花的“香”，有形的跃然于纸上，实令人感到香气扑鼻！”众画师听了，莫不叹服，不惟是叹服人家的立意高妙，更叹服徽宗的造诣高深。

由于北宋灭亡，兴盛一时的徽宗宣和画院命运不济，但是一些画院画家李唐、刘宗古、杨士贤、李迪、李安忠、苏汉臣、朱锐、李从训还是辗转集结于南宋都城临安，先后被恢复画院中的职务，成为南宋画院的骨干力量，使得南宋绘画仍然繁盛不衰。

三

由于喜欢古物和书画，赵佶个人多有收藏，不时会拿出研究欣赏。

虽酷爱，却也并不巧取豪夺。赵佶很欣赏蔡京的才华，曾花两万钱从他人手中买过蔡京题词的扇面，两万贯相当于一户人家一年的花销了。那时蔡京因力主王安石新法而遭弹劾下野，不在京城。按照现在的话说，是个犯了严重政治错误的人，赵佶可是当朝皇帝。

还有，赵佶知道王诜藏有名画《蜀葵图》，王诜却时常在赵佶面前提及只有其中半幅，遗憾之情，溢于言表。赵佶便记在心里，派人四处寻访，终于找到另外半幅，就向王诜要那半幅画，王诜以为赵佶想要走收藏，只好献爱。没想赵佶将两半幅画裱成一幅完整的送还给了王诜。当时高俅在王诜府中服务，因王诜同赵佶的关系时常跑个腿，就跑到了赵佶的门下。赵佶善蹴鞠，高俅早年便是街头蹴鞠的高手，人不是书画，就直接要走了，高俅由此高就。

赵佶在执政的二十几年里，皇家的收藏也得到了极大的丰富，而且为了保存和传扬，他还主持将书画编纂为《宣和书谱》和《宣和画谱》，成为今天研究古代绘画史的重要资料。

四

尽管人们说徽宗赵佶只会玩艺术不会玩政治，是个昏庸的君主，实际上他还是做过一些事情的，而且不是小事情，现在来看，更是意义重大。

比如在其统治的中期，赵佶派遣将领王厚消灭了青唐羌政权，收复了自中唐以来已经陷于吐蕃人之手三百多年的青唐地区。并且在大观二年，派遣童贯远征青唐残部，一路远征至今新疆且末县附近，按王安中《定功继伐碑》所记载，“二年诏发兵六万讨之……师逾青海至节占城（今新疆且末县）”一度控制了西域的东南部地区，收归了大片疆域。瘦金体《千字文》，就是徽宗赵佶亲自书写了赐予童贯作为奖赏的。《千字文》每行十字，前后百行，颇为壮观，似乎是灵感所至，一气呵成。书法落款为“崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯”。可见赵佶的高兴和认真。童贯得之比得个奖状都荣耀，不知道如何得以保存流传。不是童贯家人后来拿出换钱失于民间了吧？   

    这幅珍贵的瘦金体《千字文》，后来奇迹般地到了清代乾隆手里，似乎几百年还有气息相通着，同样是艺术家、收藏家的乾隆郑重地将一方“乾隆御览之宝”印于上面，将此作品著录于《石渠宝笈初编》。乾隆之后，又传给了嘉庆和宣统，分别又有了“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、的印章。现在这件书法成为上海博物馆的镇馆之宝。

五

公元1126年那个寒冷的冬天，风从黄河上吹过来，一直弥漫了开封城，随着黄风而来的，还有马蹄踏踏的金兵。艺术家可算为一个、政治家只能算半个的的赵佶不会想到，经营了数百年的北宋江山毁于一旦，汴京被攻破，金帝废宋徽宗与子赵桓为庶人，并连同后妃、宗室，百官数千人，以及教坊乐工、技艺工匠押送北方，法驾、仪仗、冠服、礼器，天文仪器、珍宝玩物、皇家书藏被掳掠一空。

 据说，宋徽宗听到财宝等被掳掠毫不在意，听到皇家藏书也被抢去，才仰天长叹。当然，金兵依然抢不去赵佶的才华，前面没顾上提他的诗词，你看他的《题团扇仕女》：“浓黛消香澹两娥，花荫试步学凌波。专房自得倾城色，不怕凉风到扇罗。”不是写李师师的吧？虽然同那个同样有着艺术细胞的名妓有过不少的传闻，却没见为她留下什么，反倒听说李师师在徽宗受辱之后，以身殉国。徽宗赵佶此时或是明白点什么，没有了国家社稷，一切都成了灰烟。“彻夜西风撼破扉，萧条孤馆一灯微。家山回首三千里，目断山南无雁飞。”即使是被囚，仍掩不住他超拔的才情。

明白似已经太晚了，赵佶终是没有回来，死在了家山三千里外的金地。去的时候才四十五岁，死时也不算大，五十四岁。

又想起一点，除了诗词书画，赵佶还对中国的茶文化感兴趣，他撰写的《大观茶论》，对于地宜、采制、烹试、品质等研究相当切实。比如关于点茶，就详细记录了宋代流行的茶艺，为后人了解宋代茶文化提供了依据。被称为中国茶书的经典之一，是对中国茶事的最大贡献。

六

 漫步在清明上河园，到处可见宋徽宗赵佶的瘦金体，不是店铺的招牌，就是门楼上的匾额。说明人们认可这种书法艺术，这种清秀而刚劲的字体，一看就是赵佶的，成为了一个人的象征。

这个身上披着多层尘灰的人物远去了。但是历史尤其是艺术史真的是不能将他忘记，他的身上的闪光点在这个黄昏越来越多地亮了起来。