生命的呼唤与追寻

王剑冰

    鹿子新著散文集《冰恋》摆在我的面前，蓝色调的封面上，浪花叠起层层波澜，白色的“冰”和红色的“恋”清心魅人又冷峻深邃。装帧与书名交映出迷人的光芒。一篇篇读来，竟有了想写点儿文字的萌动。

    闻鹿子其名很早，国内报刊上常读到她的文章，也曾读过她的小说集和儿童文学集。以为她是省外作家，并不知晓她竟和我同在一条长长的小街上。鹿子不好张扬，多次的文学笔会，研讨会她也没有参加过。鹿子本该受到河南文坛的重视，鹿子也本该向此靠拢。鹿子却似乎不大在意，她说我只写我的东西。

   《冰恋》中的大部分文字是写黄河的，离鹿子不远的这条母亲河使她情有独钟。鹿子本是个江南女子，江南的柔风细雨挽她走过迷人的青少年时代。而书中这个阶段的文字却不多，但繁盛的中年一经黄河风浪的扑打，她的生命便有了一层雄浑的色彩：“生在江南长在江南又喝长江水长大的我，一见到流着泥沙的黄河，心就发紧发疼，像被磁铁牢牢吸过去。”鹿子总是默默地独身孤旅，将自己置于大自然之中，在黄河的铺排洗礼中净化心灵洗练个性。她敢于将生命交给放筏人同黄河共浑黄汹涌，敢于攀援冰川体味远古的沧桑，敢于骑一辆单车在远离故土的山野寻觅，敢于乘长途破车穿越荒原草海。因而她感受过辽阔浑黄的黄河中下游平原，感受过黄河源头玛多草原的苍莽。因而她有一篇篇的文字。夏的黄河的奔放，秋的黄河的狂傲，冬的黄河的深沉，春的黄河的坦荡，皆在其笔下蔚然成章。她写黄河原始的歌唱(《生命之河》)；写晋陕峡谷的急流险滩(《生命的漂泊》)；写辽阔富饶的黄河人海口(《黄河人海流》)；写风霜雨雕的黄河汉子(《放筏》)；写红沙岩上日辛夜苦的地质工作者(《天地悠悠》)；写黄土高坡下淳朴秀丽的河曲姑娘(《河曲女》)……

    鹿子对黄河情有独钟，不单单是感性的，而是以一种胸襟去追寻民族的、历史的、人生的东西，以给人更深的启迪与昭示。

    我们讲文无定势，散文尤为如此。自五四以来，散文发展到今天，经历了不少曲折，长期地封闭自我或被囿于某种模式被利用于某种机器。新时期以后，散文的自身认识自身价值在不断提高，人们对散文的要求也大不似以往。鹿子是60年代的大学生，她走过了几个政治阶段。她理当受过某种影响。然而读鹿子的散文，没有开篇布局的特写模式，行文自由、舒畅、随意又自有机杼；没有拔高升华的模式，却有着极强的感染力、感召力，体现出深厚的造诣、强劲的人格力量。这些名篇如《生命的漂泊》、《冰恋》、《沧海·沧海》、《漫天黄沙闻惊雷》、《放筏》、《生命之河》、《绿魂》、《腾格里寻梦》等，独看这些题目，就让人有感个中。在这些散文中，我们时常还会被她的胸怀她的笔力气势所感染，她的某些字句，简直就是一幅幅苍劲透纸的活动的画面，如写黄河的狂放：“它太狂暴太任性太痛苦，仿佛几千年的古老文明、几十万年的沧桑巨变，全融会在它身上。它要冲决要呐喊要滚动要撕裂胸膛要不顾一切拦河坝、水库、河堤的阻挡，奔向大海去和大海相吻相拥相会。那种狂烈的个性的进发，只有人类为了绝望的爱情而发狂可以相比。”(《少女河》)如对高原气象的描写：“从巴颜喀拉山雪峰飘来一团团灰色的云，遮住了炫目的阳光。云块又被风扯散了，飘下来，化为雪花片片。淡黄的人参果花，紫红的馒头花，海蓝的水晶花，飞舞着花瓣像干渴的旅人张大嘴去接那湿润的雪花。”(《乡思鸟》)如写沙漠里的一种不屈的绿树：“沙漠皇后，尽管黄河吞噬了她的主根，仍然披一头秀美的长发，戴一顶紫霞般的花冠，傲然屹立于苍茫的沙海之上。在她的浓荫下，雾冰藜、画眉草、五星蒿蔓延着蔓延着。待到她脚下的流沙固定了，待到狂虐的沙暴速度减低了，她的花冠才慢慢枯萎、凋零，她那伤痕累累仍不失挺拔健美的身躯才砰然倒下。”(《沙漠皇后》)

作家的这些语言是感情的积淀与喷发，是人格的写照与升华。没有对祖国山川的热爱，没有宽广的胸怀，没有读书万卷长期积累的文学素养，都是难以达到的。也许作家面对我们时，我们尚感觉不出她内在的热情的东西，而只有在她单身孤旅时才会有这种放浪形骸的喷发：大声欢叫，大口喝酒，大滴洒泪。鹿子以她的文字同我们进行了一次人生的交谈。这其中有生活环境中的苦闷、孤独、疲累、无奈，有投入自然环境的解脱、开怀。将如许感受体现在散文之中，并非一件容易的事情。鹿子做得很隐秘、很巧妙，因而能够起到潜移默化的作用，得到击缶搏髀的共鸣。

    在《冰恋》中还可读到另一类小文，写人事人情，写生活浪花。这类作品仍能现出鹿子的睿智、聪敏的文风。如《改名》、《邂逅》、《握手》、《蓝火苗》、《难得孤独》、《葵花海》、《蓝裙子随风飞扬》、《鹿缘》等。在《葵花海》中，作家将一个卖瓜女写得神采飞扬：“她挑了一个翠皮枕头瓜，抱在胸前，拿起一把半尺长的蒙古刀，哧啦一声，将瓜从头到尾直着冲着胸脯拉过来，粉红色的汁水即由裂口处涌出。朝秤盘上一放，提起秤杆：‘十斤!’又抱起来，嚓嚓几刀，朝小木桌上一放，手一捶，偌大个瓜就像菊花似的裂成好几瓣。姑娘的洒脱、利落，草原人的性情全都跃然纸上。”作者写到此，又加了一个重笔：“每下一刀，嚓的一声，我都不禁为之捏汗，怕她万一失手，刀尖划破了胸前的薄绸衫。”鹿子的散文有江南女性细腻、敏捷、多思的一面，而又少了那种多愁善感、矫揉造作的小女子情怀。一篇篇文章有如寒山冰挂，野原狂草，长河逐浪，读鹿子的散文，确为一种享受，这不仅仅是艺术上的，也来自于精神。

    回过头再琢磨《冰恋》这个书名，它是否已超出了那篇写冰川的散文本身，而昭示出作家对黄河母亲对大自然对生命清洁透晰的深情呢？