心灵感应于生活情缘

——读刘喜庭的散文

王剑冰

    刘喜庭，慢慢就记住了这个名字。

    而立之年，正当收获季节。20岁发第一篇作品迄今已有了一本不错的《胭脂坳》。读他的作品，便感到他的成熟，他的生活底蕴。

    刘喜庭生于广西，7岁便开始感知人生的艰辛。父亲病故，母亲病体，惟一的姐姐又插队下乡，无奈的母亲便把他送至湖南老家随叔叔读书。在那个穷困的小山村，读书是异常艰苦的。然而乡间的独特生活，却给了他许多教诲与启迪，使得他能在后来的作品中，把大量笔墨深情倾注在对乡野的描绘上。

    18岁工作以后，他又受到另一种生活的熏陶。这之中他开始读书练笔，开始思考人生。读他的作品，文笔老到而不柔嫩，深哲而不轻飘，使人忘了他的年龄。刘喜庭总是说：我感谢生活。他对生活的向往和热爱，总是渗透于笔墨之中。即使偶尔曾想寻求一种没有世间车马的喧闹，没有人间的百忧烦心，心如山水地在远离尘世的梦境，也立时会顿感孤寂和悲凉：人生固然短暂，事业正是无穷，只要把整个身心投入到事业的创造中去，又何必计较个人的名利得失，别人的褒贬毁誉呢?(《大明山情缘》)这是大自然给予他的生活启示。

    秋说明一个季节，也表明一段人生的路程。衰落颓败是必然的，有此，才有新生。因而秋冷酷而无情。在刘喜庭的眼里，秋不是衰落，不是生活之哀鸣。“所有的人都是自己哭泣着来到这个世界然后凝固成一幅遥远的风景，一个逐渐尘封的故事，也许再也无人传说。其实谁不热爱生命呢?但死亡并不恐怖，它不也是生命中的另一形式的辉煌么?凤凰因涅槃而获再生，而社会和历史不也是在人的涅槃中而衍化而进步文明么?不管你喜也罢，忧也罢，歌也罢，哭也罢，谁也不能倒退或凝固历史。”(《秋色灿烂》)

    作家把秋与人生融在一起歌唱了。那种歌唱，让人觉出精神的光亮和生命的永恒。

刘喜庭对故乡的感念是永远的，他始终忘不了那份情缘，那祖祖辈辈挥洒汗水的故乡人。他为他们歌唱，为他们祝福：故乡的那一方山水，特别是那条名叫观音滩的小河，对她的珍爱以至于我不知如何描述她才算准确，似乎所有华丽的词汇都比不上她天然的俊美，比不上她那难以用笔墨形容的风姿!然而她又是那样的平凡，平凡得难以在地图上找到属于她的位置，就像故乡的许多农人一样，平凡地来到这个世上，又平凡地离开它，尽管他们都那么地淳朴、善良和勤劳，却很少有人关注他们的命运。然而正是他们一代又一代平凡地生存，才有了人们日新月异的生活。(《天籁》)刘喜庭仍是在一个秋日踏上了故乡的小路，一路上他心中充满了期待与怀望。他终于看见了乡亲们生活的另一种景象：“新屋三层，堂屋进去，左右皆有厢房，中央处有一似电视机柜，后边有数排靠椅，两旁还有几扇落地大窗，典型的湖南民居，显得十分洁净，也十分气派。”给他一个老旧印象的，便是那株十来人合抱不过的枝干繁盛，盘根错节的古樟树，然那古樟树也荡然无存了：“前年春上被雷公劈成两爿。前个把月还有人从省城扛着录像机什么的，说是专门来拍那古树，还说要拍什么反映清朝片子的外景，满村里寻找老屋老墙看，才一天，就腻了，拍屁股走了，还后悔说：‘走了那么远的路，白来了。”’(《远村》)作者借明德老伯的话，说明了时代的逝去与新生。寥寥几笔，把小村的演变写得形象而生动。

时代在变，人的观念、认识也在变。刘喜庭给我们讲述了这样一段有趣的经历：他随母回乡探亲，离家乡的车站尚有三四站地，车骤然煞住。前面货车颠覆，得往回开。乘客要么下车，要么原道回返。犹豫之中，他被母亲拉下了车子，跟一群自称老乡的打工仔顺两根铁轨顶着一线残月朝家乡走。一路上他担惊受怕，心怀“鬼”胎，生怕被这伙人打劫了去。而后来，却是这伙粗鲁而憨厚的打工仔使他感悟到虽时代发生了变化，乡人那种质朴善良的本性却没有变。这依然是对故乡的一种歌唱。(《乡情》)

    刘喜庭对生活的赞美借助于他的语言功力，由此才愈使他的散文有一种诗情画意般的感染，使我们感觉到他笔下的生活的主体性。如他勾画远村：“崖畔上有树，崖畔下便有稀稀落落的十几户人家。远望天低树，层峦叠嶂，极有情致；近看时，却山石野立，庸俗难耐，恰似一块块丑石将远村围抱得铁紧。”(《远村》)他素描秋色：“你听那山谷中泉水仍不乏激情，丁冬之声，如月下吹箫，如古筝独奏，如箜篌和鸣。音色在山谷中如诗流韵，空灵缥缈而又婉丽动人。间或，不知所向的风如姑娘撩起斑斓若云的裙裾，将夜岚拂开，将希望衔来，将愁绪舔走，将远山近谷的山色水影，画片似的展露于你的面前。”(《秋色灿烂》)他淡抹冬夜：“当满目的杂芜于夕阳的斜辉中渐次循影而去，白昼里斑驳怅惘的山野便沉浸在夜色编织的温柔中。喧嚣声消褪了，夜风就有了凌厉萧瑟的内容。一轮姣月终于抑制不住人间的诱惑，于山野急切的求偶声中，羞涩中不乏矜持地从遥远的天国中冉冉升起，款款走来……山野在淡若氤氲的月色的洗濯下呈现出一片凄迷而肃穆的氛围。”(《冬夜梦痕》)他的语言功力还在于他能充分施展想象的翅膀，构成特定的艺术氛围，以达到完美的艺术效果。

因为他对生活的挚爱，使他在工作之余文如涌泉，他对生活的追求与思索，又使他的散文充满理智与深沉。如他在《冬夜梦痕》中对“完美”的认识：“那一瞬你似乎彻悟了什么叫做完美。世间有碰撞或对峙的完美，有腾跃或跌落的完美，有其声铿锵或缄默的完美，有线的或平面的以及多维的完美，还有自我杜撰的完美，更有尚未开始便终结的完美……人生，何又不如此呢?完美，大概是一种瞬间的永恒吧，抑或更是一种永恒的瞬间?”如他对面容粗糙，神情憨厚，文化不高却热爱生活追求幸福的淳朴乡亲的概括：“农民呵，什么都可以不怕，就怕缸里没米!什么都可以有，就怕有病有灾!他们善良而本分，勤劳而质朴。尽管生活有时对他们不够公平，但他们不怨天，不尤人，仍一如既往地热爱生活，依然充满爱心地拥抱生活!”(《乡情》)

    刘喜庭不是单纯地照拍生活原景，而是以一个艺术家的眼光凝注某个视角，找出其属于艺术的东西来。他的作品中既有生活的巧合，又有其刻意的揣摸，泻之一泓深情，成其匠心独具的一幅风景。我们期待着刘喜庭能在散文这块园地里撒更多的种子，有更好的收成。最后还将借助作家本人的一段话共勉：不要企图自己的作品能一鸣惊人，也不要企图更能为你塑造出作家的样子，更不要企图文学能给你带来大富大贵。就这样写下去吧，作为一种业余爱好，永远不要满足于自己，也永远不要苛求自己，因为文学永远属于甘于淡泊和寂寞的人。