散文诗话（22）

长散文和短散文

王剑冰

    从五四以来直至二十世纪八十年代，散文的篇幅应当说长的是不多的，似乎长了就跑出了散文的范畴，成了另一种文体。散文的话语也就总是在一定的字数内框着，意思肯定能表达完，表达不完的，就会另加题目在之下面，给人的感觉还是散文的样子。即使有一些长文，也并不为理论界所重视。

    时间到了八十年代末，余秋雨的《文化苦旅》被散文界接受和认可，长散文之风就越刮越猛了。长的散文，确实能涵盖很多东西，能有更多的表达，甚至能将报告文学和小说的东西容纳进去，将演讲报告的东西容纳进去，这也是为什么大批小说家、报告文学作家、理论家加入散文的原因。

   容量的扩大，所叙述的事件、描画的人物、表达的思想必然具体而深厚，层面也相对多起来。作家在写的时候，有一吐为快、一泻千里的感觉，读者读起来，也会有一种过瘾的感觉，能够品嚼出相通的东西。当然这是指成功的长散文而言的，对于那些拉杂冗长的文章，则是散文的败笔，既不能让人产生共鸣，也不可能让人卒读。

   话又说回来，并不是能写长文章才是散文高手，才是满腹经纶的大家学者。精短美文的制作不比长散文容易。近百年来留入史册的、选进教科书的还是以精短美文居多。这也像小说一样，长篇易写，短篇难工。长的东西，往往可以隐藏些粗糙，短的就不行了，你必须精打细磨，不得有一点瑕疵。模特大赛，要选出更好的，光看一身长袍不行，还必须看看穿泳装的效果。而往往有些人在这时败下阵来。这也就是艺术的残酷、真实的残酷。

    我们看秦牧在1959年说过的一段话：“散文一般篇幅较短，篇幅短，写起来虽然有它方便的地方，但要写得短而又好，又不可避免有它的独特的要求。一座大山上有小堆的乱石，时常无损于大山的壮观。但如果一个小园中有一堆乱石，就很容易破坏园林之美。同样道理，短小的文章特别需要写得简洁和优美，任何的败笔冗笔在篇幅短小的文章中，时常显得格外刺眼和难于掩饰。”这样的观点于今天仍然有说服力。

    在经历了一段大散文热潮之后，精短散文的呼声又高起来。这是时代的需要，生活的需要，也是欣赏趣味的需要。这就好像服装的变换一样，得不断地有新鲜感。

    对散文的要求越高，散文就越不好写了，尤其是精短散文。