散文诗话（18）

                                           王剑冰

     散文诗似是一种短小的文学样式，很多精短的文字都可以算作散文诗，只要是写作者都或多或少的会接触到散文诗。散文诗有个庞大的作家群。但也有些问题，就是如何提高写作水平，扩大散文诗的影响。

我接触过一些诗歌作者，他们写了很多的诗歌却发表不出去，因为，发表诗歌的门槛太高，园地太少，我当时就给他们出点子，建议他们把这些诗歌用横排的方式寄出去，它叫啥东西别管它，后来有的作者成功了，成功了后，再转过来写其他东西，就好办多了，编辑就有点高看他了，比从来发不出去的要强。

我举这个例子，说明一个问题，散文诗假如要是竖排的话，可能是一首诗。散文诗作家与诗人的气质是相通的，对事物总是用一种诗性的眼光去看它，激情在里面涌动，首先打动的是自己，这个诗性的东西，你想要把它表达出来，你还要用诗性的语言，所以写着写着不是散文诗就是诗了。

多少年前，首先是诗歌，进行了几次大胆的革命，现在，旧的、原有的，包括曾经很红火的朦胧诗人已经很少写诗歌了，后来的什么代什么代的诗人把他们挤跑了。散文也是这样，有一批散文家，包括一批著名的女散文家，后来都偃旗息鼓了。之后，小说界来了一批人，他们在情节上成熟了；诗歌界来了一批人，他们在练意上成熟了；知识界来了一批人，他们在学术的把握和题材的深度上成熟了；再加上评论，散文的新面目出现了，这些人一来不得了，重新一排座次，把原有的梁山好汉挤到后面去了。

散文诗至今好像没有人来冲击它，它一直在那里孤芳自赏，总觉得自己本身就很漂亮，这是它的悲哀之处。我们今天看来，有的人写了一辈子的散文诗对自己都没有大的突破，这说明，他们没有那种自觉和行动来革自己的命。散文诗再不能满足原有的小题材、小情趣、小见解、小篇幅了。

如何把散文诗从众多被淹没的文体里界定出来，这就需要评论家来做，而散文诗的评论却一直是一个弱项。我见过一套“后散文丛书”，这些作者原来都是诗人，他们的那种叙述，那种语言，那种认识事物的理念，和我们原来的散文都不一样。散文觉得这东西新鲜，把它拿走了，实际上把它拿走的，应当是散文诗，但散文诗界没有人去做这样的事。

散文诗的革命还有在抒情上，我不是不喜欢抒情性，我也难逃脱散文诗的抒情性。我自己的亲身体会，散文诗如果一味地抒情，重复性太大，不光是重复别人，还有重复自己。因为目前散文诗短小，它的产量很大，这样它就不能做到每章都不一样，而且散文诗的抒情，最容易形成押韵和排比，这是散文诗的大忌。

当然，朗诵的诗和散文诗在题外，因为那是为了舞台效果，但是从阅读的效果来看，作者写得时候很有劲，但你读的时候特别没有劲。一味地抒情，最容易堕落为矫情，矫情的写作在散文和诗歌里已经站不住脚了，最容易在散文诗里出现，所以要开拓我们的视野，把它的题材拉得更广泛些，只有这样，我们才能说散文诗的革命是成功的，散文诗作家们的作品才能够让人信服，而且能让更多的大作家来从事这个行当，并引以为豪。

如果我们只是介绍泰戈尔、纪伯伦这样的作家，就会感觉到散文诗领域太小巧，这样的话，散文诗就不会有大的成就，也很难出现大的人物。世界上有许多不同于泰戈尔、纪伯伦的作家，他们也是散文诗人，如琼·佩斯、奥·帕斯等。