10月31日，坐车时有位领导谈起最近的电视剧《红高粱》和《北平无战事》，说不错。本人很少看电视剧，最近几天，家里老人追着看《红高粱》，很有兴致，也就跟着看了几集。

     周迅演的九儿还是很有性格的，于荣光演的朱县长也很有特色。可能周迅的光芒盖过了演余占鳌的演员，整个红高粱变成了九儿的自传。

    在红高粱家族的小说中余占鳌才是一号主人公，他敢爱敢恨，充满着原始野性的山东汉子才是小说的灵魂。九儿还是恋儿都是他生命中的过客。小说在语言的狂欢中，在色彩的宣泄中完成亦正亦邪的形象塑造。你很难说他是一个好人还是坏人，他就是他自己，一个血腥汉子。

     然而电视剧《红高粱》以九儿为中心，余占鳌成为她的陪衬。九儿从一个相信爱情的纯真少女，变成了一个蔑视道德的少妇，最后成为为国捐躯的英雄。这部戏成为了周迅内心女人形象的自传。有许多地方脱胎于甄嬛传。

     这是一个很有意思的时代问题。前一阶段拍摄的电影《白鹿原》把一部民族秘史简化为一个女人的历史，如今《红高粱》把一个地方史志也简化为一个女人的自传。可能电视观众需要的不是大叙事，而是成长的感觉和不断的明争暗斗。

     小说是写给愿意去读这个故事的人看的，而电视剧是排给晚上消磨时光的人看的。小说更多的宣泄作者的情绪，而电视剧更多的迎合观众的兴趣。小说可以天马行空，碎片化处理，电视剧起码看起来完整一些，有头有尾。一个人独自可以看小说，一家人可以看电视剧。看小说是为了思考，看电视剧是为了评说。

     小说《红高粱》从内容还是形式都是一种实验，一种革新，让人感觉小说可以这样写，主人公竟然是这样。电视剧《红高粱》从内容到形式总有过去电视剧的影子，让人感觉电视剧就应该这样排，主人公就应该是这样。

    缺少了酒神的狂欢，多了些日神的光辉。缺少了男人的血性，多了些女人的坚强。缺少了生活的碎片，多了些艺术的完整。缺少了人生的无常，多了些人性的温暖。