《A.I.》：斯皮尔伯格代替完成的作品

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　　1974年，英国作家布莱恩•奥尔迪斯出版了科幻小说史《10亿年的狂欢》，提到了库布里克的“未来三部曲”：《奇爱博士》、《发条橙》和《2001》，称他是“这个时代伟大的科幻作家”。于是，他见到了格瓦拉般模样的库布里克，关于世界的堕落，他们相谈甚欢，临走时，库布里克向布莱恩要了一个短篇小说：《去年整个夏天的超级玩具》，讲一个没有孩子的女性养一个5岁的人工智能男孩的故事。

　　1977，卢卡斯《星球大战》的成功让库布里克感到了嫉妒，他又找来布莱恩，“怎样才能制作出像《星球大战》那样高票房、但还不失社会责任的电影呢？”他想创造出新的神话，但电影中的科技和时代背景远远凌驾了故事本身，他又找来了能处理好细微情感关系和心理感应的女作家Sara Maitland，“他想掀起一场新的文化革新。人类创造出来的人工智能如果和人一样有感知有感情，那他不就是我们的孩子吗？他批判了《银翼杀手》，如果人工智能和人那么的相似又有什么不好？为什么人工智能是被追杀的对象？他相信电脑一定会获得真正的感情。那样他们就有可能就成为更加适应环境的一种新形态人类。他们就是我们人类的未来。电影《A.I.》是为了让我们人类更加理解和爱这些未来的人工智能。”Maitland说。

　　1985年，库布里克同样是这样向斯皮尔伯格描述了他心中的未来：“将来的人类分成两种，一种是机器人“麦卡”(mecha)；一种是自然人“奥卡”，“麦卡”是“奥卡”创造出来的奴隶。”彼时，他已经找了包括克拉克在内的众多作家参与剧本，但他们都没能写出他要的故事，“他对这个作品所付出的时间太长了，结果是不完全达到他所揣摩的要求他就不会妥协。他也许能制作这样一部电影，但是前提是他得有无尽的时间和资源。即使是这些前提都有了，就像他那种自私的做法能不能创造神话？我认为不太可能。”Maitland说。

　　所以，斯皮尔伯格十分吃惊于“一向孤僻的库布里克竟如此信任我。《A.I.》对我的意义在当时来说并不大，但这部戏的构思过程使我和库布里克两人的关系从1979年初识起有了一个突破，我认为这是最重要的。”曾为巴里•林登的幼子落泪的库布里克，那时完全被人工智能男孩占据了，他显然从斯皮尔伯格之前的影片中看到了同样的感情。但除了故事，在技术上他也有点走火入魔了，每出现一种新技术，他都想用在这个虚拟的男孩
身上，无论电脑特技还是人工智能研究前沿的三菱公司，他都直接向他们询问，“别想糊弄我”。1993年，《侏罗纪公园》在英国的上映让他大吃一惊，那种逼真的技术是他梦寐以求的，在很不高兴地知道那个技术又是卢卡斯公司所为后，他还是给斯皮尔伯格打了电话，“你来导《A.I.》吧，我为你做制片。”

　　他罕见的退让，只能证明这个智能男孩在他心中的地位，恐怕只有拿破仑比“他”更高一点，直到去世前一天，他还在电话中描述“他”的样子：“身体内部像是有许多灯泡，皮肤饱满红润，似乎有光要透进来。尽管是男孩的长相，但他实际上是雌雄同体的，没有显著的性别特征……”

　　“他留下第一和第三幕，中间的部分就像一个梦的碎片，我如今把这些碎片恢复了原样。我不是库布里克，我没办法做到库布里克的样子，但是我有我的长处，我有我的风格，起码我可以讲一个好玩好看的故事，好玩好看到让观众忘掉有库布里克这回事。”2001年，斯皮尔伯格最终拍完了这部作品，“献给伟大的斯坦利•库布里克！”他说。