闻一多的“三美”诗论

   闻一多先生是我国现代文学史上重要的诗人，他的“三美”诗论对后代影响很大。我们在学习闻一多的《色彩》诗歌后有必要了解一些闻一多先生关于写诗的看法。

    胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等人1923年成立“新月社”这个诗歌学术社团，这个社团以提倡格律诗而独树一帜，故人们将提倡现代待格律化的诗人和诗歌称为“新月诗派”或“格律诗派”。

    这其中，闻一多的诗歌理论影响最大。他曾系统地提出了新格律诗的理论，认为诗是“做”出来的，主张戴着格律的脚镣跳舞，并提出了著名的诗歌“三美”——音乐美、绘画美、建筑美。

    “三美”诗论是闻一多在其诗歌理论《诗的格律》中提出的。

    音乐美，主要只音节和韵脚的和谐。一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律，这是他根据中西音乐结合的基础上，根据现代汉语的特点提出来的。

    “音尺说”是闻一多最为得意的。诗歌《死水》就充分体现闻一多的“音乐美”。全诗五节二十行，每一行九字九音节，九个音节均由一个“三字尺”和三个“二字尺”，最后都以双音节收尾，这样参差错落，抑扬顿错；每节换韵，富于变化，读来具有很强节奏感，有音乐般的美感。

    绘画美，主要是指诗的词藻要求美丽，富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。

    闻一多的诗经常出现表现各种色彩的词以及带有鲜丽色彩的物象，还注重色彩的对比，使诗和画相通。

    建筑美，主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐，虽不必呆板地限定每行的字数一律相等，但各行的相差不能太大，以求齐整之感。

    建筑美是“三美”诗论中闻一多的最着意之处，在现代新体诗上，闻一多等新月派诗的外在形式美独具一格。

    闻一多在“三美”诗论指导下，他的诗歌艺术风格独特：节奏鲜明、形式匀齐、语言绚丽，具有很强的艺术感染力。为使现代新体诗冲出早期新体诗平实、冲淡的狭窄境界做出了贡献。