关于点彩派，还有秀拉，我在参观奥塞之前是略有所闻的。但仅仅限于有所闻的程度，并没有进一步做任何功课。所以，那天参观奧塞时，因为时间实在太紧，我连秀拉那张名气很大的“马戏团”都没拍下来。呵呵，真的只能呵呵了。

在此，趁机补补课吧。

根据网上资料，点彩派是继印象派之后在法国出现的美术流派。19世纪80年代后年期，一群受印象派强烈影响的画家掀起了一场技法革新。他们不用轮廓线划分形象，而是用点状的小笔触，通过合乎科学的光色规律布置，让无数小色点在画布上排列，从而构成色点组成的形象。因而被一些艺术评论家称作“点彩派”，又称新印象主义（neo-impressionism）。

据说，点彩派的出现與当时科学的迅速发展有著密不可分的關系。當時光学和色彩学的理论以及实验成果，有力推动了包括绘画在内的造型艺术的技术发展。点彩派的画家们吸收了关于色彩对比及颜色、色调并列所产生的混合效果的理论，认识到单纯色彩通过视觉的混合，比色彩、色素在调色板上混合具有更高的亮度，因此会有特别的艺术效果。

点彩派的代表人物有乔治·修拉(Georges Seurat)、保罗·西涅克(Paul Signac)、马克西米卢斯（Maximilien Luce）、亨利·埃德蒙·克罗斯（Henri-Edmond Cross  ）等。我们之前谈过的毕沙罗有一段时间对点彩技法也极其投入。

点彩派的倡导者是修拉，但修拉英年早逝。修拉去世后，西涅克成为新印象派的首领。

根据网上资料說，點彩派在近代美术史上，只是试验性地存在了一段很短的时期，但它对现代绘画留下了不少影响。如后来的OP Art，在色彩的表现上就是點彩派的延續。

以上是从网上找到的有关点彩派或新印象派的内容。

1886年5 月法国巴黎举办了第八届印象派展览，此次展览最受瞩目的是修拉和西涅克，修拉展出了他的一幅杰作《大碗岛的星期日下午》，获得极高评价。

结合以上资讯，我们好好看看点彩派画家们的作品。

Georges-Pierre Seurat(乔治·秀拉)

乔治·秀拉（Georges-Pierre Seurat，1859年12月2日－18=91年3月29日）是点彩派的倡导者及代表画家，新印象派的重要人物。

网上资料说，秀拉出生于巴黎，受过完整的美术学院教育，曾师从安格尔的学生亨利•莱曼（Henri Lehmann）学习古典主义绘画，后来又研究过卢浮宫大师们的作品。他对光学和色彩的理论做了大量的实验，并运用于绘画上。他把映入我们眼中的光色，分成几种基本原色，在画面上用无数细小的色点把它表现出来。与印象派相比，双方同样是分析色彩的小笔触，但点彩派的笔触比印象派更加细密，因而更具装饰风格。

秀拉对色彩的专门研究，使他的作品层次分明，而他自己也成为新印象画派点彩派的代表。遗憾的是秀拉早逝，又太过致力于方法和理论研究，所以他一生所创作的作品不多。但他的理论和技法对后世艺术家的影响是不可忽略。

秀拉画过许多都市中的风景画，代表作有《大碗岛的星期日下午》。

奥塞收藏了19幅秀拉的作品，我们当天时间有限，事前又没做功课，连秀拉的The Circus都没拍下来。有点遗憾。以后有机会再去，一定要补补课了。下面的画来自有画网，其中好些不在奧塞，我覺得有意義，就放進來了。特此謝謝有画网。

A Sunday Afternoon on the Island of La Grande Jatte/大碗岛的星期日下午，作於1884-1886年。是秀拉的代表作有，藏於芝加哥藝術學院。據說秀拉為此畫花了兩年時間作了大量實驗才完成。此畫被視作點彩派的範本。呵呵，記住，在奧塞時間不到此畫的。

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Bathers in Asnières/安涅爾浴場，作於1884-1887年，藏於倫敦國家畫廊。

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Lighthouse at Honfleur/翁弗勒灯塔，作於1886年，藏於華盛頓國家畫廊。這幅畫早年去法國西北部時在旅遊書見過。當年（2008年）的博文寫下了如下文字：

远处，则是大名鼎鼎的翁弗勒灯塔—那座让法国点彩派大师Georges-Pierre Seurat描绘得“淡泊简洁严谨神秘”的灯塔，很想为她留下倩影的，可惜，阳光已躲进云层，灯塔又离得实在太远，拿着相机用200对了它半天，还是没忍心破坏Georges-Pierre Seurat早已在自己心中烙下的灯塔形象。也是，何须模仿大师呢，用眼好好地看，用心好好地品，自有自己的一番感觉。

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Der Zirkus/馬戲團，作於18---91年，這幅藏於奧塞。可惜當時沒有做任何功课。有眼不識泰山，沒拍下来。

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當時光顧著拍西涅克那幅打紅傘的女子了。

Paul Signac （保罗·西涅克）

虽然我之前并不知道西涅克，但在奥塞现场，西涅克的画点彩技法很明显，作品也很夺目，以至于我忙着左拍右拍西涅克撑红伞的女子时，竟忽略了旁边秀拉那幅大名鼎鼎的马戏团。

西涅克（Paul Signac，1863年11月11日-1935年8月15日）是点彩派画家，也是点彩派的奠基人之一，秀拉去世后，西涅克成为新印象派的首领。

网上资料说，西涅克早年学习建筑，从未接受过绘画的正式训练。他是透过临摹马奈、德加、莫奈、西斯莱的画作自学成才的。西涅克于1884年成为印象派一员而认识秀拉后，就转为点彩法的坚定拥护者，两人共同探索色彩和形式的关系，形成了相近的点彩风格。据网上资料说，西涅克的点彩画法更单纯，笔触较大，绘画味较浓，没了修拉作品的那种古典气派。秀拉去世后，西涅克成为新印象派的首领。

奥塞收藏了16幅西涅克的作品。我拍下了以下幾幅，重溫一下吧。

Bords de riviere. La Seine a Herblay ，作于188=9 年。

The Road to Gennevilliers

La Voile verte/綠色的海洋--威尼斯，作于1904年。

The Papal Palace, Avignon/

Entrée du port de la Rochelle/羅謝爾港口，作于1921年。 

Maximilien Luce（马克西米利安·卢斯）

Maximilien Luce（马克西米利安·卢斯）也是现在才开始了解的画家。

马克西米利安·卢斯（Maximilien Luce, 1858年3月13日- 1941年2月6日）是法国印象派著名油画家、版画家，同西涅克并称为法国新印象主义的代表人物。

网上资料说，卢斯是一位多产的法国新印象派艺术家，以他的绘画、插图、版画和平面艺术闻名于世；他先是作为印象派绘画，然后又作为一个点彩画派畫家，最后回归到印象派行列。

1932年，法国政府为表彰卢斯在艺术界的贡献，专门在巴黎大皇宫为他办了名为“艺术30年”的个展。

1934年起，卢斯开始担任法国艺术家协会主席。

奥塞收藏了卢斯的作品。大家好好欣赏吧。

The Quai Saint-Michel and Notre-Dame，作於1901年。下圖來自網上。https://www.musee-orsay.fr/typo3temp/zoom/tmp_96149d20e15c28e9ba11e50c73232736.gif

西奥-梵-里斯尔伯格（Théo van Rysselberghe）

关于Théo·van·Rysselberghe（西奥-梵-里斯尔伯格），我也是现在才开始了解的画家。

事实上，他是我在挑照片时，觉得风格有点像点彩派，就把他的画作挑出来了。上网一看，果然也算是点彩派。有文章甚至说，里斯尔伯格是点彩派的真正高手。

Théo·van·Rysselberghe(1862年11月23日- 1926年12月14日) 是 比利时新印象派画家，点彩派的真正高手。

网上关于里斯尔伯格资料不多，我们好好看看他的画吧。

奥塞收藏了里斯尔伯格6幅作品。我只拍下了以下一幅，大家好好欣赏吧。