应“今日头条”平台专栏之约而作。

书画鉴定的基本方法就是以书画作品的笔墨风格为主要依据，并结合题款、题跋、钤印、纸绢材料、幅式形制等辅助依据，以及文献考订等旁证材料，对作品进行真伪的鉴别。

而对画家笔墨风格的认识，主要依靠鉴定家对于书画创作中笔墨运用的充分了解。因此，许多书画鉴定家同时也是书画家就不奇怪了！在这方面，代表性的鉴定家有张大千、吴湖帆、徐邦达、谢稚柳等，他们的书画鉴定与书画创作同时并举，对于笔墨的认识更深刻入微。

笔墨鉴定的原则，是面对一件待鉴别作品，拿它同自己所掌握的同类作品(同一时代、同一地区、同一画家、同一画家的同一阶段)的“标准件”笔墨加以比较，相符合的为真，不相符合的看伪，所谓：有比较才有鉴别。深入了解和把握画家所在的时代、师承、自身的禀性气质、早、中、晚期不同的艺术风格等，对书画鉴定具有十分重要的意义。

    所谓“标准件”，并不一定是指某画家的一件或几件具体的作品，而是该画家时代性、地区性、个性风格的一个整体印象。这一印象它并不是不可捉摸的，而是相当具象，是凭鉴定家在长久实践中对于大量该画家作品的学习、领悟到的。

对于书画真伪的鉴别,牵涉到多方面的修养和经验,这些修养和经验的获得,不仅需要长时期的实践和积累,更牵涉到鉴别者个人的悟性。如果没有这方面的悟性,即使几十年如一日地浸润于此道,可能也得不到鉴定的真谛。

笔墨风格是书画最本质的内容，但笔墨、气息的把握是最本质的，同时也是最难的。在书画创作中，同一个人在不同年龄、不同创作状态下的风格、水准都是有差异的，更何况当时人的代笔、作伪和后人的作伪情况如此复杂，需要过目大量古代书画作品，对历代书画有极为深刻的理解才能做到。

笔墨风格是鉴定书画的主要依据，而鉴定的辅助依据是作品的印章、题款和题跋、纸绢和幅式，旁证材料是参考著录书、影印本等等。其中尤以作品的笔墨风格为主要依据。但是，笔墨风格虽然是最重要的一条，但它却很难去说服别人，难以得到真凭实据，以理服人。而上述那些辅助依据、旁证材料、文献考证等常常可以拿出“铁证”来，对笔墨的判定一票否决！而离开了笔墨鉴定，仅仅靠辅助手段和旁证，往往能说明创作的时代风格，但尚不能肯定一定为画家所作。

比如，鉴定某作品笔墨为某一朝代的作品，但作品题跋上出现了该朝代不应出现的避讳，这就是铁证。但是，不是所有古代书画作品都会有避讳等“硬伤”让你找到铁证的，因此，对于画家的许多作品可以通过笔墨来鉴定，但遇到笔墨对比上模棱两可，难以准确定论的时候，就需要通过题跋、著录、流传等文献信息进行鉴别。