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我国著名建筑学家、建筑史学家梁思成先生是清末改革家梁启超的长子。梁思成在梁启超躲避清廷抓捕赴日时出生于东京。辛亥革命后，梁思成随父母从日本回国，1923年毕业于清华学校高等科。1924年，梁思成与林徽因一起赴美国费城宾州大学建筑系学习，1927年获得学士和硕士学位，1928年，梁思成进入美国哈佛大学美术研究院学习。在这两所大学内，梁思成不仅仅受到很好的建筑专业训练，也培养了很好的绘画基础。

梁思成1931年回到北平。第二年，他就完成了第一篇中国古建筑考察报告《蓟县独乐寺观音阁山门考》，在这篇论文中，他已经绘制出具有世界一流水平的插图，尤其是其中的巨幅独乐寺观音阁立面渲染图和剖面图，将观音阁无比复杂的木构架，尤其是多达二十余种不同样式的斗栱构造，表现得精准细腻，并且还把位于楼阁中央、高达十七米的观音立像也画在了建筑剖面图中，完美地呈现出这座建于公元九八四年的辽代木结构楼阁的动人神韵。

梁思成《独乐寺观音阁立面渲染图和剖面图》

独乐寺观音阁实景

从1937年起，梁思成和林徽因等人先后踏遍中国十五省二百多个县，仔细测量、绘制和拍摄了二千多件唐、宋、辽、金、元、明、清各代保留下来的古建筑遗物，包括天津蓟县辽代建筑独乐寺观音阁、宝坻辽代建筑广济寺、河北正定辽代建筑隆兴寺、山西辽代应县木塔、大同辽代寺庙群华严寺和善化寺、河北赵州隋朝建造的安济桥等。

梁思成《山西辽代应县木塔》

1946年，梁思成完成了英文版的《图像中国建筑史》书稿。该书的最主要特色，是通过精心绘制的手绘图和建筑实景照片，以及十分扼要的文字，给予西方读者一个关于中国古建筑的简洁明晰的概括性认识，因此书中插图的作用甚至比文字还要重要。在美国宾大求学时期，梁思成十分推崇西方建筑史的经典著作《弗莱彻建筑史》。该书典型的插图样式是把一批经典建筑的不同图纸，通过精心安排的构图，组合成一幅图文并茂的大图，从而增加了这部建筑史专著的可读性。

梁思成《图像中国建筑史》（中文版）

梁思成对《图像中国建筑史》，是以达到《弗莱彻建筑史》的世界级插图水准作为基本要求。梁思成利用人工控制墨水量的鸭舌笔和墨线等简陋的制图工具，绘制出当时达到世界先进水准的建筑图纸，构图之精准、细节之精细、图片之精美，都令人惊讶不已。他笔下的中国古建筑测绘图，一方面秉承了西方建筑学的制图手法及其蕴含的西方古典主义美学精神，另一方面又创造性地融入了中国传统工笔和白描的技巧，更好地呈现出中国古建筑独特的美感，这在世界建筑史经典著作的插图风格中也可谓独树一帜。从某种程度上说，这本书中插图的作用甚至比文字还要重要。这是一部向西方人介绍中国古代建筑史的学术专著，虽然由于种种历史原因，直到将近四十年后（即一九八四年）才得以在美国正式出版，但依然因其杰出的学术贡献而获得当年“全美最优秀出版物”的荣誉。

梁思成《图像中国建筑史.碧云寺》

碧云寺实景

中国古建筑的造型极为特殊，无论是木结构建筑中由柱、梁和斗栱等构件组合而成的富于美感的木构架，还是凹曲面的大屋顶上各式各样造型的瓦饰，以及丰富而优美的建筑装饰纹样，甚至建筑室内形态各异的雕像，所有这一切在梁思成的笔下，均得到生动的表现。特别是中国古建筑中带有大量复杂而微妙的曲线，大到屋面举折或举架形成的坡度，或者屋角的起翘，小到柱子、月梁和斗栱等构件的“卷杀”曲线，以及鸱吻、脊兽、瓦当、滴水等各种瓦饰的曲线，乃至剖面图中被剖切的木构件中呈现的木纹，所有这些曲线造型，有时是通过精确测量或计算的一组折线加以表现，但更多时候则要通过徒手绘制的微妙曲线来完成——可以说本图册中的每一幅插图，都是尺规作图和徒手绘画的完美结合。

梁思成《图像中国建筑史.佛光寺大殿》

五台山佛光寺大殿实景

梁思成建筑绘画中那一根根粗细得当、曲直自如的线条下所呈现出的中国古代建筑之美，胜过实景照片的效果，每一幅图都可以当作一件杰出的艺术品来欣赏。

梁思成《图像中国建筑史.宜宾旧州坝白塔》

宜宾旧州坝白塔实景

梁思成手绘建筑图的巅峰之作，是山西应县佛宫寺辽释迦木塔的手绘图。这是座历时千年、高约六十七米的世界现存最古老、最高大的木塔。通体由数万个木构件组成，斗栱更是多达五十六种不同样式。他们非常精细地测量了各层的平面，测量了三四十种不同的斗拱，做了塔的断面图，攀到塔顶测量塔顶相轮的高度，然后绘制楼梯、栏杆、格扇的图样，用仪器测量了各檐的高度。梁思成曾写道：“它的顶端装上了铸铁的螺旋塔尖，用8根铁链固定在顶层的屋角上。在一个阳光明媚的下午，我正在塔尖上全神贯注地丈量和照相，没有注意到黑云已经压了上来。忽然间一个惊雷在近处打响，我猝不及防，差一点在离地200英尺的高空松开了我手中紧握的冰冷的铁链。”

梁思成手绘北京城改造图稿

仔细观看很多梁思成的手稿，我们会发现，梁思成的绘画功底非常优秀，他的大部分手稿不仅仅是简单地画出建筑的轮廓，有时他还将一些细节也勾勒在上面，因此更像是优秀的绘画作品。

梁思成手绘水彩建筑画

关于他的绘画技巧，梁思成的一位清华大学的学生回忆说：“一天,他提前来教室,在黑板上自左向右一口气画了一串不同时代身着不同服装的妇女，正当同学们对他绘画的功夫赞叹不已时,他开讲了:“大家看,这是妇女服装形式随时代变化而变化的洋片，在妇女大门不出二门不迈的时代,可以裙袍拖地。民国时期,有了职业妇女,要上班,要上街,人力车是主要交通工具,穿旗袍很合宜。可现在,妇女要劳动，骑自行车,动作幅度很大,再穿那苗条合身的长旗袍就会出笑话了……”先生用图画、比喻、趣谈，生动而轻松地让我们信服了在功能、行为、观念、形象之间存在着“必然”,存在着辩证关系。

梁思成手绘水彩建筑画

梁思成手绘《法国卢瓦尔河香波堡》

梁思成先生的建筑绘画，由于他的知名度、权威性、题材的历史意义、作品的艺术功底以及市场存量的稀缺性，其收藏价值自然十分高。如今有识之士开始开始搜集他的作品。以前，他的作品极少在拍卖场上出现，从2014年起，内地拍卖场上开始出现梁思成的建筑绘画作品上拍，价格也一路攀升。

梁思成绘《枫丹白露宫》，嘉德2014年春拍出44.85万元

梁思成绘《卢浮宫石柱廊》，嘉德2014年春拍出31.05万元

梁思成绘《圣索菲亚教堂》，嘉德2014年春拍出63.25万元

梁思成绘《万神庙》，嘉德2014年春拍出28.75万元

梁思成绘《圣彼得大教堂》，嘉德2014秋拍出9.2万元

梁思成绘，林徽因题《古木塔》，保利2016春拍出207万元

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