刊登于2015年6月21日《广州日报》，记者 金叶整理

 在中国富豪频频出手购进毕加索、梵·高、莫奈等顶尖艺术家的作品时，西方经典艺术品也对中国的中产阶层构成越来越大的吸引力。近日，北京、上海、广州等地有机构不约而同地对19世纪欧洲艺术品进行推广。很多人不无惊讶地发现，几十万或者十几万的资金，也许并不能在中国当代艺术市场上购得一幅多么像样的作品，但却足以令您拥有一幅西方古典艺术大师的油画，或者把有一二百年历史且依然保存完好的古董家具、银光锃亮的酒具器皿带回家中……



　　国外艺术品市场和国内有一点不一样：它的细分程度比较高。事实上，除了少数知名大画家的精品之作，大部分的艺术品——包括知名艺术家的普品之作，以及很多一二百年历史的古董家具、银器等，看上去品相都不错，但是价格并不贵。如果有机会逛逛西方的古董市场、艺术博览会，你会发现几千上万块的艺术品乃至古董太常见了。西方人购买这部分艺术品的目的主要是为了装饰家居，也没有资金会去爆炒这个板块，所以它们的升值空间是非常有限的。这个可能同大部分中国人对艺术品的投资期待不太吻合。

　　在西方艺术品市场，真正具有投资意义的只有少数“高精尖”的艺术品，也只有少数资本雄厚的藏家才有能力参与其中。从这个意义上来看，19世纪的欧洲经典艺术目前确实已经被资本抛弃了。季涛统计的数据是：在1980年，在100幅拍卖价格最高的画中，有95幅是印象派之前的作品；在接下来的两个十年里，这份排行榜发生了剧烈的变化；到了21世纪，在100幅拍卖价格最高的画作中，已经有90幅是1870年之后的作品了。

　　艺术品市场的细分一定和艺术品市场的成熟度正相关的。而在西方这种成熟度比较高的市场里，更多的中产也就有了和高品质艺术品“亲密接触”的机会。大家是为了真正的喜爱而去购买艺术品。因为没有资金爆炒，因为没有投资预期，所以大部分艺术品的价位也很“平和”。我们中国的藏家，喜欢按照年代、按照画的尺幅大小来定价，有些“一人得道，鸡犬升天“的感觉。而这种投机情绪过于浓厚的收藏观，并不适用于西方艺术品的收藏。

　　虽然很多西方艺术品价位比较便宜，但是和中国藏家之间还有一个厚厚的文化壁垒，也是突破的难点所在：你作为一个中国人去收藏西方艺术品，首先得问问自己，你对国际市场了解吗？你对西方古典艺术的各个流派有基本的认知吗？你知道巴比松画派的普品和精品如何鉴别吗？你知道将来要想出手的时候，这些艺术品可以通过什么途径卖给谁吗？你能预计这些西方艺术品在中国的接受度会如何吗？坦白说，我对此不抱太乐观的判断。所以，如果有藏家想要购买这些西方的古典艺术，如果是真心热爱，我认为一点问题都没有，它们确实是价廉物美，但就是不要考虑投资这件事情了。