文物鉴定漫谈《艺苑琐谈》之一，作者：朱绍良，转载自99艺术网专栏。

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    明代书画大家、书画鉴定大家、中国美术史上不可逾越的大师董其昌，他的绘画思想引领后世近五百年，特别是清代康熙皇帝对其书法钟爱有加，一时间满朝尽刮董书风。 

    董其昌（1555—1636），字玄宰，号思白、香光居士。松江华亭人，明代大书画家。万历十七年进士，官至南京礼部尚书，卒后谥文敏。董其昌深感明末文沈流派恶习，主张师法古人，为晚明至民国文人画提出指导方向。于陈继儒一起，倡导莫是龙文人绘画流派划分理论，强分“绘画南北二宗”。在中国古代书画鉴定史上，董其昌可谓一言九鼎，经其鉴定的书画绝大部分为真迹。

    此段落暂别董其昌丰功伟绩，仅在其书画鉴定方面一些谬误，列举二三，别无他意，只言人非圣贤也。

    其一：历代著录《米元晖、司马端衡<</span>诗意卷>》，董其昌在《画禅室随笔》记载：“画谱不载司马君实，余曾见其画，大类营丘，有小米作一幅配之，宋人题款甚多。因思古人不可尽其伎俩”。

    此处误将司马光之子司马槐错定，司马光，字君实，端明殿学士，故史称司马端明。其子司马槐，字端衡，善写丹青，虽无传世墨迹，史书记载却累累。

    董其昌在此造成了概念性错误，将儿子的事迹，强压在老子的头上，如同强定“南北二宗”。

    其二：《画禅室随笔》将南朝江淹《恨赋》的赋意，用于陆龟蒙《书<</span>别赋>题后》“惜江令少此一转耳”。此处的江淹即江郎，史上的“江郎才尽”之人。

江令，既江总，南朝陈大臣，与江淹时间上相差十数年，虽有时间交合，然张冠李戴。

    其三:《画禅室随笔》再有：“宋画院各有试目，思陵尝自出新意，以品画师。余欲以此数则，征名手图小景。”这里将宋徽宗的光辉事迹，盖在他儿子宋高宗头上，可谓谬误之极。

    众所周知“思陵”是指宋高宗赵构，宋徽宗赵佶陵寝为“裕陵”，董其昌在此处将南宋邓椿《画继》中，对宋徽宗的描绘搬到宋高宗名下。蔡绦《铁围山丛谈》所记载宋徽宗为画院学生出试题，如：“孔雀登高,必先举左腿”，而遍查史书并无宋高宗之雅好。

    再次重申，董其昌是中国美术史上不可逾越的高峰之一，与宋代米芾、元代赵孟頫并称为，古代书画鉴定史上三大高峰。纠其谬误是为了我们今天书画鉴定倾向性，当看到董其昌鉴定过的书画，不论对错的盲从认可。